詩詞中的對仗
2014.01.28 13:56
來源： 天津日報 作者： 王煥墉
對仗，是把同類事務(wù)并列起來的一種修辭法。文賦中經(jīng)常使用，詩詞中更是隨處可見。詩詞中使用對仗，自然是文體的需要，也是作者表達情意的需要。詩詞中同樣使用一種修辭法，但由于文學樣式的不同，對仗的要求也多不相同。
在近體詩中，律詩的三四兩句、五六兩句必須對仗，這是近體詩的要求，從古至今，人們都自覺地遵守這一規(guī)律。對句的優(yōu)劣是另一個問題，但必須要對；近體詩中的絕句，如果首句不用韻，一二兩句最好對仗，如杜甫詩：《江南逢李龜年》。其詩如下：
岐王宅里尋常見,崔九堂前幾度聞。正是江南好風景,落花時節(jié)又逢君。
這詩的首二句是對仗，由于詩的首句不用韻，因此在聲律上不夠美聽，所以用對仗這種流行的聲調(diào)予以彌補。
填詞都以詞譜為準，詞譜較好的一種是《康熙詞譜》，譜中都標出平仄定式，以譜中的定式為準，有的詞調(diào)譜后面還加注某句某字要注意必用的平仄，至于什么地方用偶句（對仗）也有注明。如譜中《望海潮》一調(diào)，注中說：“此詞前結(jié)，市列珠璣，戶盈羅綺，例作對偶，宋元人如此填者甚多?！痹谠~譜中像這樣說明在詞的什么地方“例作對偶”的還不多見，在譜中注明何處用對偶，我們當按詞譜的要求去作，不能有隨意性。有譜中未注明某處要對偶的,詞人們可根據(jù)前人的作品自行掌握。如《鷓鴣天》一調(diào)，詞譜中未注明某處要用對偶，在《唐宋詞格律》中，說：前片第三四句與過片三字對多作對偶，這是從前人的詞總結(jié)出來的規(guī)律，我們不妨也遵守這一規(guī)律，使自己的作品多有美感。
《康熙詞譜》主要是給作者提供一個較好的聲律的依據(jù)。什么調(diào)哪句第幾字要注意用的平仄，譜中有詳盡的說明，這要求我們以前人的名作為依據(jù)。如果我們用《臨江仙》這個詞調(diào)填詞，那我們先要看晏幾道的《夢后樓臺高鎖》一詞，通過學習，我們可以知道上片的起結(jié)都是對偶，下片的結(jié)句也是對偶，這就告訴我們怎樣行文也即怎樣填詞。這樣看來，《康熙詞譜》只提供填詞的聲律依據(jù)，《唐宋詞格律》不僅提供聲律的依據(jù)，還兼有其他作用，是一部現(xiàn)行較好的詞譜。
對仗和平仄有密切關(guān)系，在多數(shù)情況下，平仄相對，稱為常格。有時平仄不相對但也要構(gòu)成對偶，這種對仗，稱為變格，如：“柔情似水，佳期如夢?！保ā儿o橋仙》）這是--||對---|。再如：“鶯嘴啄花紅溜,燕尾點波綠皺?！?div style="height:15px;">
詞在對偶上，有的是必須對的，稱為“必對”；有的適宜對偶的，稱為“宜對”，兩者絕無區(qū)別。有的詞調(diào)里，四字句多達19句之多，也可對可不對。但這么多的四字句，應(yīng)該有對偶，為了不失呆滯，不必全對，這要看作者靈活安排了。
清人沈祥龍說：“詞中對句，貴整煉工巧，流動脫化，而不類于詩賦。”沈祥龍這話是對詞中對偶的要求，并指出了詞的對句的特點，這無疑對研究詞的句法，掌握詞的特點來填詞，或是對詞的欣賞都是有意義的。詞與詩賦不同，詞本義是合樂的歌辭，其體要眇宜修，風格偏于柔媚，其言長于情致，貴于清新流利。晏幾道《臨江仙》中的對句，正是如此。全詞如下：
夢后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時,落花人獨立,微雨燕雙飛?！ ∮浀眯√O初見,兩重心字羅衣,琵琶弦上說相思。當時明月在,曾照彩云歸。
這詞開頭的六言對偶句，無一生僻文字，語言明白如話，到口即融，六字聯(lián)即園中所見，詞句流動如水，且工巧有致，其中灌注了空寂之感。清人譚獻說：“‘落花’兩句，名句千古，不能有二?！蹦┚湔f小蘋如彩云飄，與五言聯(lián)有映襯之妙。這五言聯(lián)是前人五律中的一聯(lián)，晏用的是前人的成句，一字不易。這兩句情感細致，讀而有味，但聲音柔美，把它放在詩中，不見骨氣，聲音柔弱，放在詞中，淺而有致，嫵媚可愛，從中我們也可體悟到詩詞中的對偶的差異。
晏殊《浣溪沙》中的對句：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”這也是歷來被人稱賞的“天然奇偶”。這聯(lián)的后三字工穩(wěn)，前四字是那樣靈動，兩段一接，不僅哲理深刻，也表現(xiàn)了作者的纖悲微痛，情意深層含蓄，而且詞句靈活、工巧渾成，也正如沈祥龍說的“對句工巧流動”。
