中華詩詞大學(xué)14、16、17、18、19期詞班輔導(dǎo)課
詞班大課《詞律學(xué)》講義撰寫并主講：山野風(fēng)
專題講座：關(guān)于詞的寫作——【倚譜填詞】：
第二課：詞寫作【倚譜填詞】：中詞的句式與句法【2】
上節(jié)課，我們了解了：
一：句式與句法的概念：
二：句式與句法的【特性】分類：
三：特別提示【領(lǐng)格字】的基本詞格意義：
這節(jié)課，我們來講解一下詞格的另外兩種【特殊】句法：
四：對仗句式及其句法是一種特殊【詞格】的表現(xiàn)形式和手段
對于詞的寫作和欣賞，既要注重內(nèi)容，也要兼顧形式。內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，才是上乘之作。內(nèi)容是靈魂，形式是外殼。由事象、物象、意象等構(gòu)成的意境是詞作的靈魂。
【1】 對仗，是指詩詞曲賦、楹聯(lián)創(chuàng)作時運用的一種特殊句式表現(xiàn)形式和句法手段。是將兩個相關(guān)的意思，用相同之字?jǐn)?shù)和筆法構(gòu)成一對華美、莊麗、靈氣的語句。
【2】 對仗一詞的來歷，王力先生指出是源于古代的儀仗結(jié)對而出的現(xiàn)象。其實，它的淵源很早，就是古代詩文中的對句。譬如：
《易經(jīng)》：“乾道成男，坤道成女。乾知大始，坤作成物。乾以易知，坤以簡能?！?br>《老子》：“有無相生，難易相成，長短相形，高下相傾，聲音相和，前后相隨?！?br>《詩經(jīng)》：“青青子衿，悠悠我心”，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”。
——這些對句就是最早的【偶句】，他們開啟了【對仗】的先河。對仗的兩句中，上句叫出句，下句叫對句。
對仗——詩詞中要求嚴(yán)格的對偶，稱為對仗。——【對偶】是【對仗】的基礎(chǔ)，【對仗】是【對偶】的特殊形式。
對偶句——上下句詞語相對，句法結(jié)構(gòu)一致，稱對仗。“仗”，指儀仗，因古代儀仗多成對，故取比喻——這也是中華民族審美觀【對稱美】在文學(xué)藝術(shù)上的具體體現(xiàn)。
【3】 【對偶】與【對仗】的基本概念與異同點：
——對偶，是一種修辭格式。它是成對使用的兩個文句“字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)”的這種對稱的語言方式，形成表達形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨特的藝術(shù)效果。
——對仗，是指詩詞創(chuàng)作及對聯(lián)寫作時運用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。
——格律詩詞的對仗使語言音韻和諧，增強了節(jié)奏感和音樂美，達到表現(xiàn)形式上的高度完美。因而格律詩詞的對仗要求也就甚為嚴(yán)苛，符合上述原則的詩詞聯(lián)句便是對仗的；否則就是不對仗或?qū)φ滩还し€(wěn)，這是詩詞創(chuàng)作所不允許的。 了解了對偶與對仗的特點，就能一般地區(qū)別什么是對偶，什么是對仗了。
【總結(jié)：字?jǐn)?shù)相同、起句與對句兩個分句。不同的是：對仗必須：詞義相同、平仄相反，而對偶則不一定。】
【4】 對仗主要包括詞語的互為對仗和句式的互為對仗兩個方面。
——詞語對仗的要求是：詞義必須同屬一類，如以山川對山川，以草木對草木等；詞性必須基本相同，如名詞對名詞，動詞對動詞等；平仄必須相對，即以平對仄或以仄對平；結(jié)構(gòu)必須對稱，即以單純詞對單純詞，以合成詞對合成詞；另外，要避免同字相對。
——句式的對仗，主要是句子的結(jié)構(gòu)相同，如以主謂短語對主謂短語，以動賓短語對動賓短語等。 對仗可使詩詞在形式上和意義上顯得整齊勻稱，給人以美感，是漢語所特有的藝術(shù)手段。講到這里
下面舉例說明：
1、墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空 （解縉jìn）
2、橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛 （魯迅）
3、才飲長沙水，又食武昌魚 （毛澤東）
以上三例，出句和對句之間字?jǐn)?shù)相同，意思都是相互關(guān)聯(lián)的。
第一例語義并列，
第二例語義相反，
第三例語義相承。
4、細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟。 杜甫《旅夜書懷》
5、無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 杜甫《登高》
第五例都是省略謂語句，
第六例都是主謂句。
從以上各例可以看出，出句和對句的語法結(jié)構(gòu)都是一樣的。
【5】對仗規(guī)則：對仗中，出句和對句，必須遵守以下規(guī)則：
A:字?jǐn)?shù)相等。
如：犁云鋤雨永綿世澤，誦詩讀書丕振家聲 （海上橋王家老宅門聯(lián)）
B:詞類相同。以“抗美援朝，保家衛(wèi)國”為例：“抗”、“援”、“保”、“衛(wèi)”是動詞相對應(yīng)，“美”、“朝”、“家”、“國”是名詞相對應(yīng)。
C:詞意相關(guān)。相對的如“悲”對“喜”、“善”對“惡”、“新”對“舊”，相似的如“天長”對“地久”、“父慈”對“子孝”，相關(guān)的如“江風(fēng)”對“海霧”、“狂風(fēng)”對“驟雨”、“珊瑚”對“玳?！薄?br>
D:結(jié)構(gòu)一致。單音詞與單音詞相對，雙音詞與雙音詞相對，三音詞與三音詞相對；句子結(jié)構(gòu)也應(yīng)該一樣。如“柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風(fēng)”中，“柳絮”與“桃花”相對，“打”與“吹”相對，“連夜雨”與“五更風(fēng)”相對；出句和對句都是主-謂-賓結(jié)構(gòu)，且主賓倒置，強調(diào)、突出了“柳絮”和“桃花”，實際應(yīng)該是“連夜雨打殘柳絮，五更風(fēng)吹散桃花”。
再如杜甫《旅夜書懷》中“細草微風(fēng)岸，危檣獨夜舟”，兩個句子都是省略了謂語的。
E:平仄相對。平仄要相對，不能相粘。如：
身 無 彩 鳳 雙 飛 翼， 心 有 靈 犀 一 點 通。 李商隱《無題》
─ ─ │ │ ─ ─ │ 對：—│ ─ ─ │ │ ─
F:沒有重字。對句不能和出句有重復(fù)的字，本句內(nèi)不限制。如：
自去自來梁上燕，相親相近水中鷗 杜甫《江村》
象“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種情況，在詞中可以，律詩中卻不行。
G:為了說明律詩對仗的規(guī)則，這里再舉幾個例子看看：
李白《登金陵鳳凰臺》中：三山半落青天外，一水中分白鷺洲。
杜甫《詠懷古跡》中：三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。
杜甫《登高》中：萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
杜甫《秋興八首》中：信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。
杜甫《秋興八首》中：西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)。
杜甫《新秋》中：蟬聲斷續(xù)悲慘月，螢焰高低照暮空。
毛澤東《送瘟神》（其二）中：紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
毛澤東《到韻山》中：紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。
毛澤東《登廬山》中：云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
毛澤東《長征》中：五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。
毛澤東《長征》中：金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
這些律句，我們仔細觀察，可以發(fā)現(xiàn)幾種特殊形式的對仗：
其一，數(shù)目對。象“三山”、“一水”、“三峽”、“五溪”、“萬里”、“百年”、“九派”、“三吳”，其中前邊的字都是數(shù)詞，因而構(gòu)成數(shù)目對。
其二，顏色對。象“青天”、“白鷺”、“紅雨”、“青山”、“紅旗”、“黑手”、“黃鶴”、“白煙”，其中前邊的字都是顏色，因而構(gòu)成顏色對。
其三，方位對。象“西望”、“東來”，其中前邊的字都是方位，因而構(gòu)成方位對。
其四，專名對。象“五嶺”、“烏蒙” 、“金沙水”、“大渡橋”構(gòu)成專名對。
其五，連綿對。象“逶迤”、“磅礴”構(gòu)成連綿對。
其六，疊詞對。象“泛泛”、“飛飛”構(gòu)成疊詞對。
其七，連用對。象“斷續(xù)”、“高低”是反義并列連用詞構(gòu)成相對。
在律詩中它們都是各自對仗，一般不和別的詞相對。
【6】對仗的三個基本標(biāo)準(zhǔn)：
對仗可以分為三個等級：
第一是，【工對】就是同一細類的相對，例如以天文對天文，以人倫對人倫，以顏色對顏色等等；
——同一類門詞語相互對偶叫工對。古漢語名詞分為若干小類，同一小類的詞相對便是工對，如天文對天文，地理對地理。有些雖不是同小類但在語言中經(jīng)常平列，如天地、花鳥、詩酒等也算工對。李白“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！痹潞驮萍仁敲~，有是天文類詞。李商隱：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！睍院鸵故敲~中的時令詞對時令詞。
第二是，【鄰對】例如以天文對時令，以器物對衣服等等；
——鄰近事類詞語相對叫鄰對。大約可分二十類：時令與天文；天文與地理；地理與宮室；宮室與器物；器物與衣飾；器物與文具；衣飾與飲食；文具與文學(xué)；草木花果與鳥獸魚蟲；形體與人事；人倫與代名；疑問代詞與“自”、“相”等字和副詞；方位與數(shù)目；數(shù)目與顏色；人名與地名；同義與反義；同義與連綿；反義與連綿；副詞與連詞、介詞；連詞與助詞。
第三是【寬對】，就是不能嚴(yán)格區(qū)分詞語類別，只按詞性相同的要求構(gòu)成對仗叫寬對?！悦~對名詞，以動詞對動詞，以形容詞對形容詞等等.
——半對半不對也屬于寬對。如“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”中“匈奴”與“魏絳”是名詞相對；“猶”與“復(fù)”是副詞相對；但“未滅”與“從戎”便不對了，這聯(lián)就是半對半不對，屬于寬對。
——如：元稹《早歸》“飲馬雨驚水，穿花露滴衣?！瘪R、雨、水和花、露和衣。名詞對名詞，可稱寬對。
——其實，在習(xí)作實踐中——律詩受平仄的拘束已經(jīng)不小，如果再在對仗上也處處求工，那么思想就沒有回旋的余地了。對于我們現(xiàn)在的人來說，只要能做到寬對，就已經(jīng)是很不錯的了，不必再以破壞意境為代價，而刻意地尋求工對了。
五：合句與合句式：
1】 合句與合句式：顧名思義，所謂“合句”是將若干個長短句合成為一個句子的方式。
①詩的語言組合方式是以基本【詞匯】為基本要素，詞的語言組合方式是以【詞匯組成—短句】為基本【句式】要素。
②顧名思義，所謂“合句”是將若干個長短句合成為一個句子的方式。
自然，合句式是由此方法將兩個或多個長短句合并而成的句式。從語言形式上看，合句式只是一個語句甚至還是一個短語句而已，但在詞格的語言聲律上分解，其內(nèi)涵則是這個語句在句讀時實際有停頓并由此對其前后句產(chǎn)生緩聲促調(diào)作用或可以實現(xiàn)聲調(diào)轉(zhuǎn)換的功能。
——如《江城梅花引》下闋起句：
吳文英的“帶書傍月自鋤畦”是“帶書”、“傍月”、“自鋤畦”三個短句合句合成，
而趙汝茪的同一句“待眠未眠事萬千”是由“待眠”、“未眠”、“事萬千”三個短句合句而成。
——合句式是相對于律絕詩句的聲律結(jié)構(gòu)而言的。例如：
律絕詩句的跟轉(zhuǎn)關(guān)系表明，律絕詩中少有“仄平平仄仄平仄”的結(jié)構(gòu)，
——而在宋詞中這就可以看成是一個五字長句“仄平平仄仄”和一個二字短句“平仄”合成的句式。
——實際上，宋詞的短句可以短到只有一個字，于是，該合句式中句末的三字還可看成是一字短句和二字短句合成的，
——為了緩聲促調(diào)，這時的“平平仄”（或“仄仄平”）還可刻意地寫成“仄平仄”（或“平仄平”），這與三字短句作“1、2”句讀或作“2、1”句讀并不矛盾。
——從而宋詞的合句式“仄平平仄仄平仄”就可以看成“4、3”結(jié)構(gòu)，即為了緩聲促調(diào)可將其后合句“平平仄”寫成其“第一字不計平仄”的寬限模式“仄平仄”。
——宋詞在緩聲促調(diào)的過程中，追求的是抑揚頓挫的聲調(diào)效果，所以在合句式中很少考慮、也有意識的避免的【孤平】問題，當(dāng)然，更要避免三平尾和三仄尾，——這就告誡大家：不能將別人沒做好就作為我也可以不做好的理由。
2】合句式的手法技巧：
㈠宋詞中的合句式都【具備】其本來的【音樂屬性】，所以【詞的語言】的【合成】形式本質(zhì)上：就是用來【凸顯】緩聲促調(diào)的【節(jié)奏、旋律】感。其【獨特的韻味兒】原本就意味著句讀的【節(jié)奏】——以【可停頓的長、短、緩、促】四種形態(tài)來調(diào)整句讀和語音節(jié)奏而表現(xiàn)聲律節(jié)奏和語調(diào)語氣。
㈡無韻腳處的合句式不拘平仄，有韻腳處合句式前合句不拘平仄，而其后合句依然是要為主旋律服務(wù)的，所以，宋詞的合句式概可寫成【遵循】一般詩句規(guī)范的句式，同時，必須注意在【有韻腳】的【韻句】上，保持與主旋律相契合、相諧和的合成句規(guī)則。所以。后邊所講的【添字格句式】通常也可按前合句不拘平仄論，至少在其句首兩字可不拘平仄。
㈢綜上述：“平仄”和“平平仄”及其寬限模式“仄平仄”都是“仄平平仄”的促調(diào)形式，還可用在結(jié)句處作煞聲我們來看下邊這些【例句】：
【1】 四字和六字合句式可以看成幾個二字短句合成的句式：
【北國-風(fēng)光，千里-冰封，萬里-雪飄】（毛澤東：沁園春.雪）
【常記溪亭日暮， 沉醉不知歸路?！浚ɡ钋逭眨喝鐗袅睿?br>【2】 五字和七字合句式的后合句看成句末兩字或句末三字皆可：
【聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘?！浚▍俏挠?風(fēng)入松）
——但通常都是將后合句看成句末三字“平平仄”或“仄仄平”，并可第一字不計平仄而特別地寫成“仄平仄”或“平仄平”，以表現(xiàn)聲調(diào)起伏。
㈣八字及其以上字?jǐn)?shù)的句式都是延展句式，其自然【斷句】也都是特殊的合句式，
譬如：【似覺\\瓊枝玉樹相倚】（周邦彥.拜星月慢）
【引\\無數(shù)英雄競折腰】（毛澤東：沁園春.雪）
在日常的【讀范詞、讀譜】中可以由其語言的邏輯結(jié)構(gòu)自然識別。當(dāng)然，在某些【特殊】詞譜的【特殊詞格】中，一般都會于【詞作】中添加頓號或逗號作句讀符（腰拆開來）標(biāo)明句讀及其語言邏輯的緊密程度。譬如：一字領(lǐng)、一字逗、三字領(lǐng)、三字逗等等。
但是：大家特別注意：
延展句式中的分段符用頓號還是用逗號不僅表現(xiàn)了句讀停頓時間的長短，還實際地標(biāo)明了其前后詞語間邏輯關(guān)系的緊密程度！所以，在【依譜填詞】的習(xí)作中，絕不能【隨意】斷句、隨意亂點、亂加這些【分段符—古語法標(biāo)點】、【隨意改變】定格詞譜的特殊句式！一般情況下，該詞譜還會特別在詞格的“韻律說明”中詳細解說。
——合句式畢竟不合自然的聲律原理，【詞】句式中的合句式當(dāng)然就不宜太多，多了會容易使語言生澀、句讀參差而亂了詞調(diào)。
㈤被格式化成了的【詞譜合句式】，一般也要遵循詞譜的【詞格規(guī)范】對韻律節(jié)奏的特殊要求！
1】合句式在起句（可含過片）處是因為起句肩負著開篇之重任，對聲律的要求原本就放得很寬，大多都是不拘平仄所使然。換句話說，起句處原本就不會有合句式要求，之所以被格式化成了合句式，一般也是遵循詞譜的【詞格規(guī)范】對韻律節(jié)奏的特殊要求！
2】將合句式安排在過片處，通常是制譜者為了給上下闋的雙調(diào)【韻聲和諧】和主題脈緒【延伸】而增添些許變化，或者也是為了提高過片創(chuàng)作的【著筆】自由度和【最大限度】的【宕開一筆】的效用，而放寬了聲律要求，其手法通常還是于起首處無約束地添了（一至三）字或添字?jǐn)偲屏松祥犉鹁涞母袷剑谑怯殖３＿€可以于中分離出短句（譬如獨立地分離出所添的字）來作過片，以通過這附加的短句來緩聲過渡，既可以強化上下闋之間的銜接又能表現(xiàn)作者的語言底蘊與品質(zhì)，甚至還會刻意用暗韻張揚其“精通聲律”。
3】將合句式用于結(jié)句時則多為煞聲收腔，是用句讀節(jié)奏和語言聲調(diào)的抑揚頓挫專遞信息給讀者或聽眾，并以此方式激活作品的內(nèi)涵與意境，或一吐作者胸中的塊壘，大多都是作者為了渲染情感、激揚情緒而為的。這就順便提醒讀者明白了一個基本規(guī)則：因為宋詞有了這種在結(jié)句處煞聲拖腔的手段，自然就不能只根據(jù)結(jié)句的模式來判斷詞牌詞式的主旋律。
【”煞聲問題：煞聲的產(chǎn)生及其樂學(xué)內(nèi)涵煞聲，也曰殺聲，“煞”字有收束、停止的意思。煞聲，是指音樂中曲調(diào)最后的落音。在宋元的文獻里有時也稱作“住聲”、“結(jié)聲”。煞聲一詞的用法，可能源自唐代大曲中的“殺袞”，王灼《碧雞漫志》說：“凡大曲有散序、、排遍、、正，入破、虛、實催、袞遍、歇指、殺袞，始成一曲，此謂大遍?！?br>
4】若將合句式用于這三處之外的其它地方，便意味著該合句式語句處及其前后語句間可能會有一個轉(zhuǎn)調(diào)過程，由緩而轉(zhuǎn)急或由急而轉(zhuǎn)緩。但若作者對詩聲詞調(diào)缺少感覺，這個時候就很容易產(chǎn)生亂調(diào)，即便是對詩聲詞調(diào)的感覺很好，也須得忌諱濫用合句式，否則就很容易使得語言生澀、句讀參差。
5】宋詞中，除引導(dǎo)短句、和聲寫實以及為聲調(diào)轉(zhuǎn)換和意境添加而特別使用的插入短句之外，不會有短句獨立掛單的情況發(fā)生，于是，宋詞的句式結(jié)構(gòu)中就不容許“不三不四”的句組出現(xiàn)。
——合句式的運用就根本解決了“2、3”短句組合和“3、4”短句組合的問題，同時也消除了因為句式結(jié)構(gòu)不清晰而導(dǎo)致的聲調(diào)混亂的隱患，于是，宋詞中基本沒有或根本淘汰了唐詞中類似于《河傳》那樣【句豆韻腳，極不一致。前后兩片皆前仄韻，后平韻，平仄互換，十分頻繁，】的詞牌詞式。
六：“添字格”句式實際也是一種特殊的【合成】句式。
【1】概念—顧名思義，所謂“添字格”是給某個句子添字后，所新成的那個句型的句式的聲律格式，通常是指在句首處添了一字。
【2】“添字格”中的這個新添的字通常都還是可去襯字，其最基本的應(yīng)用是：—只作為強調(diào)語意和語氣而借用的或是作為一個語句的領(lǐng)字。這樣添字的結(jié)果自然會產(chǎn)生特定的句讀形式，于是其語氣語調(diào)和句型句式就都發(fā)生了根本性的改變。
——因為宋詞的句型句式的本原形態(tài)都是由詩句通過添字、合句、腰拆、插入短句、并入和聲等方法組合而創(chuàng)生的，從而不同的句型句式就會有不同的語言表達藝術(shù)與聲調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)涵，本詞譜對不同的句型句式都會使用專用名詞，于是就特別用“添字格”來作為添有襯字的句型句式之特定的專用名詞。
【3】“添字格”有一個基本特征：其句式結(jié)構(gòu)中都會含有一個可去襯字，這個襯字雖然可去，但有和無卻通常不是一回事。
有了這個襯字，語氣語調(diào)自然就不會一樣，通常不僅有緩聲促調(diào)的功能，用得好的話，其語言中的意境和品質(zhì)也可能因此上了一個臺階，使用時應(yīng)多從這兩個方面考慮。例如：
（柳永《八聲甘州》）”中，【對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋】有無句首這個“對”字，語言品質(zhì)就大不一樣了，而且要讀出品位來，嚴(yán)格地說這個“對”字還要單獨讀，朗誦時應(yīng)該讀成“對——瀟瀟暮雨——灑江天，一番——洗清秋”，而不應(yīng)該讀成“對瀟瀟——暮雨——灑江天，一番——洗清秋”，
——添了句首這個襯字，并沒有改變添字前的這個七言詩句“瀟瀟暮雨灑江天”原本作“4、3”結(jié)構(gòu)的句讀方式。這就簡單地說明了宋詞句讀的重要性。
【4】宋詞中“添字格”的用途：即作為一個句組的領(lǐng)字，尤其可以作為對偶句組和排比句組的領(lǐng)字。例如《行香子》的結(jié)句就是句首添了一個襯字作領(lǐng)字帶領(lǐng)其后的三個三字短句
如：晁補之《行香子》：
上闋結(jié)句：對林中侶，閑中我，醉中誰。
下闋結(jié)句：但醉同行，月同坐，影同歸。
——看明白了這個句式結(jié)構(gòu)，你就會明白宋詞創(chuàng)作的一般規(guī)則：其襯字后的三個三字短句中要有對偶句或排比句，除句末三字（或韻腳處的三字）外，平仄還可由詞作者自己調(diào)整。所以本詞譜給《行香子》結(jié)句的標(biāo)記是（添字格）：【仄——平平仄、平平仄、仄平平】如此這般，“添字格”自然還可作為一組“延展句式”的領(lǐng)字，
——由上述兩個例子可以看出：“添字格”不僅僅是宋詞中的重要而基本的句型句式，而且還是宋詞中的語言藝術(shù)和聲律藝術(shù)的要素之一，為創(chuàng)作宋詞時的語言品質(zhì)和聲律效果的開拓創(chuàng)造了許多能動性。只有掌握好了“添字格”的藝術(shù)內(nèi)涵及其作用之后，從這里入門，才可能掌握由此而來的“二字或三字襯句引領(lǐng)的對偶句型和排比句式”，并由此而深刻理解和熟練運用宋詞中的引導(dǎo)短句、插入語句與和聲寫實的語言藝術(shù)及聲律藝術(shù)。
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