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徐志摩去世后，陳定山先生在《春申舊聞》中說：“志摩去世后，她素服終身，從不見她去游宴場所一次?！蓖跤诚家不貞浾f：“他飛升以來，小曼素服終身，我從未見到她穿過一襲有紅色的旗袍，而且閉門不出，謝絕一切比較闊氣的賓客，也沒有到舞廳去跳過一次舞……在她的臥室里懸掛著徐志摩的大幅遺像，每隔幾天，她總要買一束鮮花送給他。”陸小曼也曾對王映霞說：“艷美的鮮花是志摩的，他是永遠不會凋謝的，所以我不讓鮮花有枯萎的一天?！?/span>

陸小曼專門慪那愛她的人。那個人不在了，她就安靜下來了，就像個孩子。

沒有奴顏，沒有卑微，只有真性情，這就是陸小曼。出水芙蓉不帶任何修飾，天然的純美。那是一片碧波蕩漾的湖面，平靜中帶有些許悸動，就是這樣一個張揚且內(nèi)斂的女性，在徐志摩死后呈現(xiàn)了一個女性另一面的光輝。她把一個女人所有的特性發(fā)揮得淋漓盡致，斯人遠去，她鉛華洗凈，甘愿淡泊，絕跡曾經(jīng)留下旖旎風光的地方，消失在人們的視線里?！叭f千別恨向誰言，一身愁病，渺渺離魂，人間應不久，遺文編就答君心?！?/span>

2000年，由徐志摩、陸小曼合作編寫的話劇《卞昆岡》終于在上海首次公演。這是一部詩歌話劇，不少臺詞單獨欣賞就是一首詩。劇本唯美，連一個肉鋪老板的語言都充滿了文氣。劇情發(fā)展和推進不是高潮迭起，所以顯得有些冷清。不過觀眾并不過于計較，他們只是透過這出話劇，靜靜“欣賞”徐志摩和陸小曼。

說到這部話劇的由來，還要追溯到1928年，大約三四月之間，徐志摩拉著陸小曼一起把《卞昆岡》的劇本創(chuàng)作出來。這是徐志摩與陸小曼唯一合作的一部作品，也是徐志摩唯一創(chuàng)作的一部劇本，更是他與陸小曼熱戀時的產(chǎn)物。劇本基本上是兩個人共同構思、思維碰撞，一個人執(zhí)筆寫作——寫作這活兒還是徐志摩來干，陸小曼手懶得很。不過劇本的結構是陸小曼想出來的點子，這是她的貢獻。說實話，這出話劇不算是十分成功，畢竟話劇是西方的一種表演形式，雖然填上中國式的“餡兒”，總歸表達起來不那么合契，仿佛就像中國的小腳女人穿了外國人的西裝不合身。不過這也算是徐志摩為了喚醒陸小曼的才能所做的一種努力。

此后，陸小曼又翻譯過意大利的戲劇《海市蜃樓》，也是在徐志摩的敦促之下。

徐志摩到出事的那天都在心心想著要教愛妻做自己的同路人，他哄著、勸著、騙著、半真半假地逼著，也要陸小曼拿起筆來寫作。徐志摩出版詩集，想陸小曼給他寫幾句話為序，卻從來沒有成事過。在《云游》中陸小曼這樣的回憶到：“志摩不知逼我?guī)状?，要我同他寫一點序，有兩回他將筆墨都預備好，只叫隨便涂幾個字，可是我老是寫不到幾行，不是頭暈即是心跳，只好對著他發(fā)愣，抬頭望著他的嘴盼他吐出圣旨來我即可以立時的停筆。那時間他也只得笑著對我說：‘好了，好了，太太我真拿你沒有辦法，去耽著吧！回頭又要頭痛了?！哌^來擲去了我的筆，扶了我就此耽下了，再也不想接續(xù)下去。我只能默默然的無以相對，他也只得對我干笑，幾次的張羅結果終成泡影。”

陸小曼自幼習學書畫，婚后，徐志摩教她拜山水畫家賀天健為師，且與老師對小曼約法三章：老師上門，雜事丟開；專心學畫，學要所成；每課八十大洋，中途不得輟學。每課八十大洋的代價，徐志摩這工薪階層可謂不惜血本。

陸小曼畫作

陸小曼師從賀天健學畫是1930年，1931年春即畫得一山水長卷，徐志摩特地帶到北京請名家大師題字。胡適寫道：“畫山要看山，畫馬要看馬，閉門造云嵐，終算不得畫。小曼聰明人，莫走這條路。拼得死工夫，自成其意趣。小曼學畫不久，就作這山水大幅，功力可不?。∥沂遣欢嫷?，但我對于這一道卻有一點很固執(zhí)的意見，寫成韻語，博小曼一笑。適之。二十年（1931年）七月八日，北京?！?/span>

楊杏佛題詩：“手底忽現(xiàn)桃花源，胸中自有云夢澤；造化游戲成溪山，莫將耳目為桎梏。小曼作畫，適之譏其閉門造車，不知天下事物，皆出意匠，過信經(jīng)驗，必為造化小兒所笑也。質(zhì)之適之，小曼、志摩以為如何？二十年七月二十五日，楊銓?！?/span>

賀天健題絕句于其上：“東坡論畫鄙形似，懶瓚云山寫意多；摘得驪龍頷下物，何須粉本拓山阿。辛未（一九三一）年中秋后八日。天健?！?/span>

……

如果陸小曼此時仍是游戲筆墨，及至徐志摩觸山而亡，她反倒痛下決心，認真畫畫，甚至還有外省人慕名來買——徐志摩沒有成全她，徐志摩的死成全了她。

命運有的時候就是這般不近人情，恰如殘酷的辯證法。

人常說近處沒有風景，因為走進了風景就會有視覺的局限性。也有人說近處也沒有佛陀，因為佛陀身邊生活的人，會把佛陀的一切看得清清透透，自然就對他失了敬意，連帶對他的說法也不相信。我說近處更沒有詩人，因為和詩人最親近的人，是不看詩人創(chuàng)作的那些偉大的詩篇的，那層光環(huán)已經(jīng)被熟悉給揉擦掉了。

陸小曼對徐志摩就是這樣，所以徐志摩還活著的時候，陸小曼基本上是不看他的詩，偶爾看一點也不會夸，倒是有時還要刻薄幾句。甚至就連徐志摩的散文，也要經(jīng)陸小曼的法眼，她若是說“這篇不大好”，徐志摩就不拿去發(fā)表。徐志摩對陸小曼的“刻薄”是歡迎的，他并不傻，曉得在外面聽到的多是贊美的話，恭維的話。所以他說：“我非但不怪你，還愛你能時常的鞭策，我不要容我有半點的‘臭美’，因為只有你肯說實話，別人老是一味恭維。”也許因為這樣，徐志摩留給后人的詩篇和文章見證了他作為詩人的偉大和才華。

每當伏案作文之時，徐志摩總不愛用自己的書桌，而是要用陸小曼又小又亂的書桌，還說那里有靈感。陸小曼天生不會做家事，小小的書桌不曉得怎么搞得，被她隨手一丟，隨便一放，即使被整理得清清爽爽，一會兒也會弄得亂七八糟，偏偏徐志摩的怪癖是愛在鬧市與凌亂書桌寫作。可惜的是他寫完撂下去睡覺，常常不予整理，及至次日早晨他才發(fā)現(xiàn)早已被傭人當廢紙收走了，或是被陸小曼隨手拿來當廢紙擦東西了。對于文章的丟失，詩人氣質(zhì)的徐志摩倒也大方，也不十分上心，找不到也就找不到，也許日后可以有更好的發(fā)揮。當然這就是詩人氣質(zhì)的絕佳體現(xiàn)。誰讓才氣是他最大的法寶呢。

如今大家看到的徐志摩的詩集，很多都是他當時送于陸小曼的。1927年8月，徐志摩出版新書《巴黎的鱗爪》，序言就是寫給小曼的，名為《你是我字業(yè)上的諍友》；9月出的詩集《翡冷翠的一夜》，沒有序言，代序的是《給小曼》：“如其送禮不放過期到一年的話，陸小曼，請你收受這一集詩，算是紀念我倆結婚的一份小禮?！彼仓荒芤赃@樣的方式來把陸小曼拉進自己的文字王國，拉近與妻子之間的距離，若依照他的原意，本來是想要請陸小曼替自己的新書作序的，可是軟求半天，塞筆在她手里，她怔上半天，腦子里空空如也，徐志摩只好苦笑著拿掉她手里的筆，送她去睡覺。

故事總會向著戲劇化的形式發(fā)展，徐志摩身故后，陸小曼也許因為被滿腔愁思逼迫開始提筆抒懷，《哭摩》是她散文創(chuàng)作的頂點。文章里的悔與痛飽滿得像吃飽眼淚的海綿，在紙上淋淋漓漓，滴滴點點。此后她也創(chuàng)作了一些篇章，也是非到逼不得已不肯動筆，一旦動筆，滿紙風云。讀她的文章，不必鑒賞篇章的謀劃或是字句的錘煉，卻倒可以窺視在那個大時代的一個大體的印象。這和她的廣聞博識分不開，出身文化之家的她，自來的有種大氣象。