“米顛”？啥？他就是北宋時(shí)期著名的法家、畫家、書畫理論家米芾。
米芾：字元章，號(hào)襄陽漫士。祖籍山西太原。他智商很高、為人灑脫，好潔成癖，曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”，米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。
米芾平書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書家”中，實(shí)可首屈一指。米芾習(xí)書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”（王文治）。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。
行書的風(fēng)格多樣，是書法藝術(shù)中，最常見的書體。從結(jié)構(gòu)上來看，各種風(fēng)格的行書既有個(gè)性，又有共性，也就是說它們的行書結(jié)字都是有基本的規(guī)律可尋的。其中和諧、變化是統(tǒng)領(lǐng)行書結(jié)字規(guī)律的最內(nèi)在規(guī)則，“平正欹側(cè)”、“疏密勻豁”等都源于和諧、變化的需要。
今天，云上君就帶大家來欣賞學(xué)習(xí)一下唐宋八大家之一的米芾所寫的行書，看看其中蘊(yùn)含的行書九大規(guī)律。
1、減省連結(jié)：行書與楷書的一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應(yīng)，讓點(diǎn)畫方向性加強(qiáng)，氣的表現(xiàn)更加強(qiáng)烈，表現(xiàn)在結(jié)字上，便是省簡了筆畫，這些連結(jié)一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對(duì)比。
2、大小長短：首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕的就是“字如算子”，也就是說，在結(jié)字方面要避免字字大小劃一。掌握好這一規(guī)律，就能使我們?cè)谂R摹、創(chuàng)作時(shí)對(duì)單個(gè)字的字形可以有整體的把握。而這一點(diǎn)，恰恰是初學(xué)者在臨摹過程中最容易的犯錯(cuò)。
3、疏密勻豁：楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白要豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點(diǎn)也是初學(xué)者容易犯錯(cuò)的，初學(xué)者往往會(huì)把字寫得平均分布，那就毫無趣味性可言。
4、凡同則變：一個(gè)字里有相同的點(diǎn)畫要處理得不雷同，如“形”字；一個(gè)字里有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，那么該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如《苕溪詩》中幾個(gè)“好”字。
5、開合向背：所謂開，就是指字的筆畫有向外拓展的趨勢(shì)；所謂合，就是指字的筆畫呈向內(nèi)聚攏的趨勢(shì)。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結(jié)字以開（背）為主，顏行書外緊內(nèi)松，結(jié)字以合（向）為主。每位書家的結(jié)字都有開有合，或開中有合，合中有開，這樣便顯得生動(dòng)。
6、有讓有就：字內(nèi)部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應(yīng)，渾然一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度比較大?？瑫木瓦€保持字內(nèi)筆畫的不重疊，行書的就有時(shí)會(huì)幾筆相接，有重疊分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。
7、收放伸縮：為了對(duì)比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；或是一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。
8、參差錯(cuò)落：就如楷書結(jié)字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，把字的各部分適度錯(cuò)開位置，反而重心安穩(wěn)，生動(dòng)有趣，從中也體驗(yàn)到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報(bào)”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯(cuò)位，“半歲”是左右錯(cuò)位。
9、平正欹側(cè)：由于章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側(cè)的，但字的重心還是要保持穩(wěn)重。不同風(fēng)格的行書的欹側(cè)程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側(cè)程度就比較大一點(diǎn)。
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