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文苑閣 ：中國(guó)古代十大書法家《董其昌》
董其昌（1555—1636）是明代著名書畫家。字玄宰，號(hào)思白、思翁，別號(hào)香光。松江華亭（今上海松江）人。
自幼就受到書法藝術(shù)的熏陶。官至禮部侍郎、南京禮部尚書等職。他提倡用摹古代替創(chuàng)作，又以禪宗的南北派比附繪畫，稱“南北宗”。他的書法廣泛臨學(xué)古人，融會(huì)變化，綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體。康熙、乾隆都以董書為宗法。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，同時(shí)他又善于鑒賞，在明末和清代名聲極大。
其傳世作品有：《宋詞卷》、《書杜律》、《大唐中興頌》等。著書有《畫禪室隨筆》、《容臺(tái)集》等。
琵琶行（1—16）
琵琶行（1—16）
董其昌《岳陽樓記》
慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢俱興，
乃重修岳陽樓， 增其舊制，刻唐賢今人詩賦于其上，屬予作文以記之。
予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千；此則岳陽樓之大觀也，前人之述備矣。然則北通巫峽，
南極瀟湘，遷客騷人，多會(huì)于此，覽物之情，得無
異乎？ 若夫霪雨霏霏，連月不開；陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空；
日星隱耀，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮 冥冥，虎嘯猿啼；
登斯樓也，則有去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，
靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心
曠神怡，寵辱皆忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲，居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠(yuǎn)，則憂其君。是進(jìn)亦憂，退亦憂；
然則何時(shí)而樂耶？其必曰：先天下之憂而憂，后天下之樂而樂歟！
噫！微斯人，吾誰與歸。
董其昌 1607年作 山水 冊(cè)頁（八開）
董其昌 東畬山居圖 手卷
董其昌 仿米家山水 手卷.
董其昌 青綠山水 手卷
董其昌 山水書法 冊(cè)頁.
董其昌 書畫合璧 冊(cè)頁（十六開選四）
董其昌 書畫合璧 手卷
董其昌在書法上有杰出的成就。他的書法博采眾長(zhǎng)，融顏、“二王”、蘇、米于一家，秀麗灑脫，剛健超逸，融會(huì)變化，尤其擅長(zhǎng)行、楷書，左右明清三百年。
董其昌早年從顏真卿入手，后改學(xué)虞世南。他認(rèn)為唐書不如魏、晉，于是又學(xué)鐘繇、王羲之，兼取李邕、徐浩、楊凝式、米芾等各家之長(zhǎng)，自謂于率易中得秀色，其分行布白，疏宕秀逸，具有特色，晚年仍歸入顏真卿。董其昌曾自述學(xué)書經(jīng)過說：“初師顏平原《多寶塔》，又改學(xué)虞永興，以為唐書不如晉魏，遂仿《黃庭經(jīng)》及鐘元?！缎颈怼?、《力命表》、《還示帖》、《舍丙帖》，凡三年，自謂逼古……比游嘉興，得盡睹項(xiàng)子京家藏真跡，又見右軍《官奴帖》于金陵，方悟從前妄自標(biāo)評(píng)?！保ā懂嫸U室隨筆》）由此可見，他對(duì)于古代名家墨跡是認(rèn)真臨摹的，在用筆用墨和結(jié)體布局方面，能融會(huì)貫通各家之長(zhǎng)，《明史．文苑傳》稱：“始以米芾為宗，后自成一家，名聞外國(guó)，尺素短札，流布人間，爭(zhēng)購寶之。”
董其昌的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。在章法上，字與字、行與行之間，分行布局，疏朗勻稱，力追古法。董其昌的行書前期多變，至七十歲以后則以淡墨枯筆為多，行氣疏朗，頗有返璞歸真、消盡火氣的意趣；結(jié)字以欹為正，筆法自然含蓄，寓變化于簡(jiǎn)淡之中。他自稱其行書行筆無定跡，而有蕭散錯(cuò)落之致，達(dá)到天真爛漫的地步。行書《岳陽樓記卷》作于五十四歲，大行書，師法顏真卿、李北海。運(yùn)筆中鋒直下，轉(zhuǎn)折流暢，反映了中年時(shí)期行書面貌。
董其昌對(duì)自己的楷書，特別是小楷也相當(dāng)自負(fù)。他的楷書用筆有顏真卿率真之意，而布局得楊凝式的閑適舒朗，神采風(fēng)韻似趙孟。至七十歲以后形成了成熟的風(fēng)格，擷取顏書筆法變化之精髓，頗具結(jié)字寬博外張之體勢(shì)，而舍棄顏書均衡的筆畫分布與方正的字形，再參以歐陽詢、徐浩諸家特色配以清秀欹側(cè)之間架，創(chuàng)造出一種欹正相生、俊逸疏朗的新面貌：體態(tài)稱健，筆法渾厚；用筆多澀進(jìn)含蓄、將放而留之勢(shì)，有筆不盡意之趣。
《臨東方朔畫像贊》所作楷書，師法顏真卿，字體規(guī)整，行氣疏朗，是中年時(shí)期楷書代表性杰作?！稌怕伞匪餍胁輹捎诓季值男枰?，行書變形較多；而草書離合穿插等技法，亦多運(yùn)作巧妙。筆酣墨暢，揮灑自如。秀而有骨，媚而有神，飛動(dòng)中見雅靜。唐代張懷瓘《六體書論》曰：“心不能妙探于物，墨不能曲盡于心，慮以圖之勢(shì)以生之，氣以和之，神以肅之，合而載成，隨變所適。法本無體，貴乎會(huì)通?！?div style="height:15px;">
董其昌的草書植根于顏真卿《爭(zhēng)座位》和《祭侄稿》，并有懷素的圓勁和米芾的跌宕。用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆；用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙；風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易、參悟禪理有關(guān)。明末書評(píng)家何三畏稱董其昌的書法：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇去物，飛動(dòng)腕指間，此書家最上乘也。”在趙孟嫵媚圓熟的“松雪體”稱雄書壇數(shù)百年后，
董其昌以其生秀淡雅的風(fēng)格，獨(dú)辟蹊徑，自立一宗，亦領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷。書法至董其昌，可以說是集古法之大成，“六體”和“八法”在他手下無所不精，同時(shí)他又善于鑒賞，品題書畫雖片語只字，也被收藏家視為珍寶。
