清末民國這一時(shí)期，誕生了不少書法家。1999年，《中國書法》雜志評(píng)選出了“20世紀(jì)十大杰出書法家”，上榜者有吳昌碩、康有為、沈尹默、齊白石等人，而我們熟悉的啟功、歐陽中石等人均未入選。
沈尹默
這個(gè)名單出來以后，大家爭(zhēng)論之處無非在于誰當(dāng)之無愧，誰又是徒有虛名。據(jù)實(shí)而論，這十位書法家的造詣都非常深厚，但眾口難調(diào)，有批評(píng)之聲很正常。即使德高望重如沈尹默先生，他剛成名時(shí)便有人貶叱他，此人就是大名鼎鼎的陳獨(dú)秀。
陳獨(dú)秀書法
1909年左右，陳獨(dú)秀在好友劉季平家中，看到了沈尹默的書法詩卷，不久，他親自擺放沈尹默，對(duì)他說：“我叫陳仲甫，昨天在劉三家看到你寫的詩，詩做得很好，字則其俗在骨?！鄙蛳壬牶蟛⒉簧鷼?，而是頗為真誠地說：“受了仇淶之影響，用長鋒羊毫，至令不能提腕，所以寫不好”。
沈尹默書法
陳獨(dú)秀聽后，便建議沈尹默多臨習(xí)碑帖、少學(xué)館閣體。此時(shí)的沈尹默二十六七歲，他“知恥后勇”，開始：“從指實(shí)掌虛，掌豎腕平，執(zhí)筆做起……臨寫漢碑”，上至漢魏兩晉碑版，下至元明清名家法帖，遍臨無遺。這份努力讓沈尹默的字成功脫俗，但這就能讓陳獨(dú)秀滿意了嗎？
沈尹默書法
1941年，陳獨(dú)秀給臺(tái)靜農(nóng)寫信，信中稱：“尹默字素來工力甚深……然其字外無字，視三十年前無大異也……即刻意學(xué)之，字品終在唐賢以下也?！痹谒磥?，沈尹默雖然功力深，窮就古人法度，但卻被成法拘囿，跟在“二王”、歐陽詢、褚遂良、米芾身后亦步亦趨，沒有個(gè)人風(fēng)格。
陳獨(dú)秀書法
這又一次激勵(lì)了沈尹默，他開始了自己的“衰年變法”。沈尹默先生明白，以“二王”、歐褚、趙子昂等人筆法為根基并沒有錯(cuò)，關(guān)鍵在于有個(gè)人面貌。在用筆上，他筆筆中鋒，以楷書為例，其字既有褚體的飄然又有歐楷的瘦勁挺拔。
沈尹默書法
行筆時(shí)，沈尹默著意追求變化“當(dāng)左當(dāng)若，當(dāng)疾當(dāng)澀……不斷變化著在點(diǎn)畫中進(jìn)行活動(dòng)”。書寫時(shí)揮灑自如，飛白連帶，輕重、收放、濃淡變化明顯，被人稱贊有歐陽詢之神韻和趙孟頫之骨肌，又加入幾分碑版的雄強(qiáng)，這就是沈尹默的個(gè)人風(fēng)格，融合古法成就新意。
沈尹默書法
很多人看到陳獨(dú)秀批評(píng)沈尹默書法，總會(huì)認(rèn)為這是典型的“外行指導(dǎo)內(nèi)行”“不懂裝懂”，實(shí)則不然，沈尹默先生自己就承認(rèn)陳獨(dú)秀的話極為中肯，他在《書法漫談》中說：“陳姓朋友（陳獨(dú)秀）所說的是藥石之言，我非常感激他。就在那個(gè)時(shí)候，立志要改正以往的種種錯(cuò)誤”
沈尹默書法
良藥苦口，有的話聽起來刺耳，但卻字字珠璣，接受批評(píng)并有過改過，書藝自然精進(jìn)，沈尹默先生就是最好的例子。
沈尹默書法
聯(lián)系客服
