長(zhǎng)期以來(lái)，我對(duì)攝友問(wèn)到的，“我剛剛開(kāi)始學(xué)攝影，我該使用什么曝光檔以及我高使用什么測(cè)光模式”；“手動(dòng)曝光感覺(jué)太慢了，還是優(yōu)先利索”。我的回答是千篇一律——“只用手動(dòng)M，測(cè)光只選點(diǎn)測(cè)”即使在“我去掃街，要求迅速抓拍”我也扔堅(jiān)持我的理論。
那么從我的角度來(lái)說(shuō)，我并不覺(jué)得能在迅速的提起機(jī)器就摁快門(mén)，并且還能最大程度上保證曝光的準(zhǔn)確有多神秘，關(guān)鍵在于對(duì)攝影歷史的了解（可能你覺(jué)得這話很瘋）以及對(duì)測(cè)光原理的深刻認(rèn)識(shí)。
這里，我就跟大家一起分享下我對(duì)手動(dòng)曝光的一些觀點(diǎn)。希望能通過(guò)本帖子，能讓你跟我一樣狂熱并偏執(zhí)的只使用手動(dòng)及點(diǎn)測(cè)。
言歸正傳，我們開(kāi)始
第一步，我們需要去弄清楚“曝光”二字的概念（糾正一下，念puguang而非baoguang）從百科里的解釋為：讓光線通過(guò)鏡頭形成結(jié)像光進(jìn)入暗箱到達(dá)感光膠片上，使感光乳化劑在光化作用中產(chǎn)生潛影。有時(shí)候感光膠片不恰當(dāng)?shù)谋┞队诠饩€中而失效也叫做曝光。
那么曝光準(zhǔn)確的概念則是：一張照片如果影調(diào)豐富、層次分明、質(zhì)感較強(qiáng)、清晰度高，景物中較亮和較暗部分的影紋也能分辨，這就是曝光正確的照片。
你會(huì)覺(jué)得不甚拗口難記，而且縱然背出來(lái)也沒(méi)有太多的實(shí)際意義，當(dāng)然從我的職業(yè)角度來(lái)說(shuō)，我必須要經(jīng)常背這樣的惡心人的不是人話的東西來(lái)嚇唬人。
從直白的語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)，我們每拍一張照片，每摁一次快門(mén)，就是在完成一次曝光，那么我們拍出來(lái)的照片就存在著曝光準(zhǔn)確與否的標(biāo)準(zhǔn)。這里就是問(wèn)題的關(guān)鍵所在：曝光不足、曝光過(guò)度和曝光正常
以圖為證：
那么我們僅僅從視覺(jué)上去分析上面一組照片。
曝光不足：我們會(huì)覺(jué)得畫(huà)面很黑，很暗
曝光過(guò)度：我們覺(jué)得畫(huà)面很亮，很白
曝光準(zhǔn)確：我們覺(jué)得亮度合適，起碼看著舒服
那么這里我們發(fā)散到非看照片，而是我們僅僅用眼睛去看世界，很黑很暗這是我們處在光線很弱的環(huán)境下的視覺(jué)反映，就如白天我們?cè)谑覂?nèi)，仍然開(kāi)著很強(qiáng)的燈，突然停電，這時(shí)候我們覺(jué)得世界一下變黑了，我們分辨不出我們周圍的一些東西或者說(shuō)我們看不到這些物體的細(xì)節(jié)，那么原因在哪：因?yàn)橹霸趶?qiáng)光環(huán)境下，我們的瞳孔處于開(kāi)的很小的狀態(tài)，突然光線減少，我們的瞳孔來(lái)不及反應(yīng)，仍然以原來(lái)的納入光量來(lái)納入光線，這就帶來(lái)了傳達(dá)給視覺(jué)神經(jīng)的光線刺激過(guò)少而導(dǎo)致我們覺(jué)得很黑。不妨稍微等一會(huì)，慢慢的你就會(huì)發(fā)現(xiàn)不暗了，不黑了，周圍的物象都那么清晰可見(jiàn)了，原因還是瞳孔在大腦支配下做出調(diào)整放大，加大光線的納入量，使視神經(jīng)收到合適的刺激以讓我們對(duì)周圍物體可見(jiàn)，如果這時(shí)候突然來(lái)電了呢，那你肯定感到一陣眩光，感到刺眼，因?yàn)橥走€是開(kāi)的很大沒(méi)來(lái)得及收縮，視神經(jīng)收到的刺激太強(qiáng)，所以我們覺(jué)得很白很亮，隨著時(shí)間的推移，瞳孔又恢復(fù)到小的狀態(tài)，保證合適光線量的納入，以讓我們看東西覺(jué)得舒坦不黑也不白。
這不就是曝光準(zhǔn)確、曝光不足和曝光過(guò)度嗎！？ 希望你能理解我的語(yǔ)言。感覺(jué)到合適舒坦那是曝光準(zhǔn)確，感覺(jué)到黑暗那是曝光不足，感覺(jué)到刺眼太白則是曝光過(guò)度。
從生理的本層來(lái)分析，感覺(jué)到合適舒坦是因?yàn)橥椎拇笮￠_(kāi)的剛好合適，感覺(jué)到黑暗是因?yàn)橥组_(kāi)的不夠大進(jìn)光不足，感覺(jué)到刺眼太白是因?yàn)橥组_(kāi)的太大進(jìn)光量多了。
瞳孔是什么？
瞳孔是光圈和快門(mén)的結(jié)合體，是控制光線納入量的調(diào)節(jié)系統(tǒng)
那么回到攝影領(lǐng)域，曝光不足是因?yàn)楣馊扉T(mén)組合所能提供給感光材料的光不夠，曝光過(guò)度是因?yàn)楣馊扉T(mén)所提供給感光材料的光線太多，曝光準(zhǔn)確則是我們選擇了能剛剛好提供合適量的光線的光圈快門(mén)組合。僅此而已。（要拿ISO來(lái)跟我繼續(xù)探討的，沒(méi)那閑心情，都知道的道理，不需要到這里來(lái)挑刺）
那么我們一般情況下拍照片追求的起碼技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，就是要求曝光準(zhǔn)確。（注意，我說(shuō)的是一般情況，其實(shí)你玩的夠高了，你根本不去管曝光了，完全走出這個(gè)圈子了，以后我們會(huì)從影調(diào)的單元單獨(dú)探討）
靠什么去實(shí)現(xiàn)曝光準(zhǔn)確，靠的是提供光圈快門(mén)組合，怎么找到最合適的光圈快門(mén)組合，我們的各個(gè)優(yōu)先模式還有傻瓜模式不就是相機(jī)自己去找它認(rèn)為最好的光圈快門(mén)組合嗎。（注意是相機(jī)認(rèn)為最好的，相機(jī)不是人類，它的標(biāo)準(zhǔn)跟我們不一樣，這就是我們說(shuō)的測(cè)光原理）那么手動(dòng)M下如何去找，這太簡(jiǎn)單了，不就是我們相機(jī)里的——
那么如何去用這個(gè)表，是我們一直頭疼的問(wèn)題。你我都知道，基本的意義就是我們通過(guò)調(diào)節(jié)光圈快門(mén)把標(biāo)尺打到正中間，我們可以稱為校零?？晌覀儾恍业陌l(fā)現(xiàn)，在使用光圈優(yōu)先啊、快門(mén)優(yōu)先啊、自動(dòng)的時(shí)候啊 相機(jī)也是自己通過(guò)調(diào)節(jié)光圈快門(mén)以完成測(cè)光表的校零，那么手動(dòng)除了增加我們的工作量有什么實(shí)際的意義。第二我們不幸的發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)間我們已經(jīng)把測(cè)光標(biāo)尺較零了，可是照片的曝光并不準(zhǔn)確，可能我們?cè)贚CD上看不出來(lái)，回到電腦上就出問(wèn)題了。原因在哪。先不討論，提一個(gè)歷史性的東西，我們上面提的玩意——測(cè)光表是上個(gè)世紀(jì)七十年代才出的東西，而我們的攝影有多大年齡了，您想想，早期的攝影師是怎么在測(cè)光，怎么在控制曝光，我們至盡能見(jiàn)到比測(cè)光表年齡還大的作品比比皆是，早期的攝影師怎么去獲得正確的光圈快門(mén)組合。
早期的照相機(jī)：
縱然是大名鼎鼎的哈蘇、祿來(lái)也沒(méi)有內(nèi)置的電子測(cè)光
怎么也無(wú)法理解這些玩意上能有現(xiàn)代的電子測(cè)光表
試出來(lái)的，沒(méi)錯(cuò)！早期攝影師只能通過(guò)不斷的嘗試不同組合，再進(jìn)行規(guī)律總結(jié)從而獲得曝光參考的表格，這就是牛逼無(wú)比的陽(yáng)光十六法則。
我們來(lái)認(rèn)識(shí)陽(yáng)光十六法則，不管你是干嗎的，我認(rèn)為只要你有手動(dòng)功能的相機(jī)，你就得跟我一樣必須把這個(gè)法則牢牢的背下來(lái)，
陽(yáng)光16法則（也稱陽(yáng)光16定律）是攝影術(shù)中不借助電測(cè)光表來(lái)估計(jì)照相機(jī)的光圈大小和快門(mén)長(zhǎng)短的法則。
陽(yáng)光16的基本法則如下：在室外陽(yáng)光下，如果光圈是 f/16，則快門(mén)速度應(yīng)是所用膠片的國(guó)際感光度指數(shù)的倒數(shù)。例如，在室外陽(yáng)光下，如用光圈是 f/16，而所用膠片的感光度為EI100，則快門(mén)應(yīng)為 1/100秒。
當(dāng)然我們所用的是數(shù)字相機(jī)，這里的ISO跟我們數(shù)字相機(jī)的ISO效果上完全一樣，你可以直接放到數(shù)字相機(jī)里使用。
這里帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題，陽(yáng)光十六
1. 只給我們提供了一種天氣模式下（注意是：陽(yáng)光燦爛的順光照射下）
2. 在陽(yáng)光照射下只給了我們一組拍攝數(shù)據(jù)，T1/100、F16，那么我們看這組數(shù)據(jù)，無(wú)法實(shí)現(xiàn)小景深，無(wú)法拍攝高速運(yùn)動(dòng)的物體。
解決上面兩個(gè)問(wèn)題，先解決第二個(gè)。
拍攝數(shù)據(jù)為 T1/100 F16
那么我們了解一個(gè)概念，攝影倒易率：當(dāng)快門(mén)開(kāi)大一檔，光圈收縮一檔（或是說(shuō)快門(mén)縮小一檔，光圈開(kāi)大一檔），與原數(shù)據(jù)獲得的曝光量一樣，即在曝光準(zhǔn)確的前提下，都可獲得準(zhǔn)確的曝光，我們研究下快門(mén)和光圈的按檔變化表
快門(mén)：
1/100 1/200 1/400 1/800 1/1600 1/3200……………..
光圈：
1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22………….
那么根據(jù)倒易率來(lái)推理的話，我們?cè)陉?yáng)光燦爛的陽(yáng)光照射下，我們可不止單一的 T1/100 F16這一組數(shù)據(jù)了。
T F
1/100 16
1/200 11
1/400 8
1/800 5.6
1/1600 4
1/3200 2.8
就推到這了，自己引申，希望在我沒(méi)去詳細(xì)解釋倒易率的情況下，你自行理解透徹。（即獲得的光量是沒(méi)有變的）
那么這個(gè)陽(yáng)光十六就巨有用，狂有用了。小景深可以用 T1/3200 F2.8或更加厲害的T1/12800 F1.4 （如果你的快門(mén)有這么快的）
另一個(gè)問(wèn)題是，這里只給了陽(yáng)光燦爛且陽(yáng)光照射的天氣啊，攝影師雖說(shuō)靠天吃飯，可總不能專挑陽(yáng)光燦爛去拍順光的照片吧，別的天氣怎么辦？
先人們沒(méi)有只給我們單留一種天氣下的曝光口訣，比晴天光線弱一點(diǎn)的是多云，比多云更弱一點(diǎn)的是陰天，比陰天更弱的是烏云密布，，那么按照天氣變化，不再是十六法則，而是光圈依次收一檔，你可以理解為多云十一法則，陰天八法則等等等等
不要這么麻煩，陽(yáng)光十六法則到了中國(guó)，居然被改裝成了打油詩(shī)：
艷陽(yáng)十六陰天八 多云十一日暮四
陰云壓定五點(diǎn)六 雨天落雪同日暮
結(jié)合陽(yáng)光十六的使用方法，多云時(shí)ISO100則F11，T1/100，僅做此引申，其余自由發(fā)散。結(jié)合倒易率來(lái)用，巨有效狂有效。
做兩個(gè)補(bǔ)充：第一陽(yáng)光十六一般是指晴天的上午九點(diǎn)半到下午三點(diǎn)（根據(jù)季節(jié)做調(diào)整），其余時(shí)間自行總結(jié)。
第二，本法則已經(jīng)有古稀高齡，是時(shí)的天氣狀況和現(xiàn)在的天氣不可同日而語(yǔ)，你能理解我的意思，現(xiàn)在的城市天氣污染嚴(yán)重，原則上講城市里，我們需要對(duì)法則做接近一擋光圈的修正，即陽(yáng)光你可能都要用F11。所謂的污染是指空氣中雜點(diǎn)介質(zhì)太多了，影響了光線的傳播的強(qiáng)度。
再次記住該法則的重要性，在掃街的抓拍過(guò)程中，在你手忙腳亂調(diào)節(jié)光圈快門(mén)的時(shí)候，你想要的瞬間會(huì)不經(jīng)意的流走，你的靈感也會(huì)因?yàn)檎垓v于測(cè)光而迅速蒸發(fā)，使用陽(yáng)光十六法則這打油詩(shī)并不僅僅在于你跟《三字經(jīng)》、《百家姓》一樣倒背如流，而在于你在響應(yīng)的天氣情況下在即使讓相機(jī)處于待機(jī)狀態(tài)下，也要讓相機(jī)的曝光數(shù)據(jù)處于隨時(shí)可直接摁快門(mén)的狀態(tài)。
那么回到現(xiàn)代，TTL測(cè)光表（相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表）已經(jīng)幾乎走進(jìn)我們每個(gè)相機(jī)的鏡頭后面，作為現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，其精確性及便捷性自然比歷史的更為高速、有效果。這里我們就來(lái)談?wù)勏鄼C(jī)的內(nèi)置測(cè)光表的使用技巧及解答長(zhǎng)期以來(lái)我們所遇到的困惑。
首先回顧本問(wèn)開(kāi)頭所提到的問(wèn)題——可我們不幸的發(fā)現(xiàn)，在使用光圈優(yōu)先啊、快門(mén)優(yōu)先啊、自動(dòng)的時(shí)候啊 相機(jī)也是自己通過(guò)調(diào)節(jié)光圈快門(mén)以完成測(cè)光表的校零，那么手動(dòng)除了增加我們的工作量有什么實(shí)際的意義。第二我們不幸的發(fā)現(xiàn)，很多時(shí)間我們已經(jīng)把測(cè)光標(biāo)尺較零了，可是照片的曝光并不準(zhǔn)確，可能我們?cè)贚CD上看不出來(lái)，回到電腦上就出問(wèn)題了。
你比如說(shuō)我們冬天拍攝雪景，畫(huà)面總是那么灰蒙蒙的，雪并不干凈，雪本身是白色的，按照測(cè)光表較零的思路，我們拍出來(lái)卻是灰的，這里我強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，白色曝光不足就是灰色。（嘗試在夜晚關(guān)上燈，睜大了眼睛看一張白紙，它還白嗎？）
再比如說(shuō)我們拍攝一些粗重的黑色金屬物體，如果你有nikonF3相機(jī)，就以它為例吧，較零的思路得到的畫(huà)面，黑色的金屬卻也是灰色的。再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)，黑色曝光過(guò)度就是灰色。（嘗試強(qiáng)光的聚光燈下看黑色東西，它還黑嗎？）
那么這里就是我們的測(cè)光表的慣性思維出了問(wèn)題，較零了可還是得不到準(zhǔn)確的曝光，這時(shí)候你可以去看鋪天蓋地的攝影教材以及網(wǎng)絡(luò)文章，會(huì)通篇跟你說(shuō)反射率、18%中灰的問(wèn)題，如果你沒(méi)興趣看這個(gè)，或是你看的糊涂，那就讓我們從這里看下去。
還是繼續(xù)歷史的故事，內(nèi)置測(cè)光表是在上個(gè)世紀(jì)六七十年代才進(jìn)入照相機(jī)里的，它的全名叫“TTL測(cè)光表”，這個(gè)經(jīng)常在我們相機(jī)內(nèi)的菜單以及說(shuō)明書(shū)上出現(xiàn)的英文字母的全解是——through the lens（透過(guò)鏡頭）。那么你就該去想你的相機(jī)內(nèi)置測(cè)光表安裝在哪個(gè)具體的位置了，在你的反光鏡旁邊。不要嘗試去查找，隱藏的很好，找不到的。那么其測(cè)光就是測(cè)我們鏡頭對(duì)著哪取景，取景的被攝物體反射回來(lái)的光線了。
回顧我們所說(shuō)的陽(yáng)光十六法則，你可以很簡(jiǎn)單的得出這樣的問(wèn)題，在等同的天氣和時(shí)刻下，我們拍該同等光線場(chǎng)景下的任何物體，其曝光值應(yīng)該是一樣的，或者可以片面的說(shuō)光圈快門(mén)組合是一樣的。說(shuō)明一個(gè)重要的道理，等同的照度下，使用的曝光值相同。而如我們上面的所分析的內(nèi)置測(cè)光表，比如在同樣的光線照耀下，對(duì)著黑色物體和白色物體測(cè)光，我們測(cè)的是它們反射環(huán)境光源的光線?；A(chǔ)的初中物理知識(shí)，你可以知道白色物體是因?yàn)榉瓷渌械沫h(huán)境光源的給予光線。所以表現(xiàn)為白色，而黑色物體是幾乎不反射環(huán)境光源給予光線，幾乎全部吸收，所以表現(xiàn)為黑色。那么我們的鏡頭后面的測(cè)光表在同等光線照度情況下所測(cè)得不同物體會(huì)因?yàn)槠浔旧韺?duì)光源光線的反射量而不同，相應(yīng)的其反饋給我們的光圈快門(mén)組合也肯定不同。（不要樂(lè)觀的認(rèn)為，我們的相機(jī)內(nèi)知道那物體是反射了多少吸收了多少而做出合理的計(jì)算）。不好意思，我好象又說(shuō)到反射率上了，希望你能看懂我相對(duì)是人話的——對(duì)光線的選擇吸收和反射量。
那么測(cè)光表在進(jìn)入鏡頭后面，就遭遇了這樣的尷尬，對(duì)等同照度下亮度不同的物體測(cè)得的光量是不一樣的。于是在這樣的情況下，攝影界做出了這樣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：
是時(shí)攝影上還在廣泛運(yùn)用著黑白膠卷，熟悉黑白膠卷的人一定知道一個(gè)概念叫做“密度“。黑白膠卷是在塑料片基上吐上了感光材料——AgBr，該材料在曝光時(shí)，感光的區(qū)域的AgBr會(huì)被還原成銀原子，保留在片基上，而未感光的區(qū)域則仍然為AgBr分子，在沖洗時(shí)被顯影定影液體所溶解沖掉。即我們的黑白膠卷突然被暴露在光線下，全部被曝光，那洗出來(lái)的照片全是白色的相紙，其上所有的AgBr全部被還原成銀原子保留在片基上，而我們的膠卷未經(jīng)曝光就拿出來(lái)沖洗，則其上面所有的AgBr全部被洗掉，只留下一張透明的片基，縱然我們要放大出照片，則是一張黑色的相紙。那么這個(gè)片基上所保留的銀原子的量則為密度。全部曝光，AgBr被全還原則為滿密度——100%，未經(jīng)曝光則AgBr沒(méi)一點(diǎn)被還原全部被沖掉，則為零密度——0%。滿密度為純白色，零密度為黑色。
我們的相機(jī)鏡頭對(duì)著某個(gè)物體取景測(cè)光的時(shí)候，當(dāng)我們進(jìn)行將測(cè)光表的標(biāo)尺較零，則意味著我們將該測(cè)光區(qū)域在膠片上的成像為中等的密度——50%。滿密度為白，靈密度為黑，則中等密度為——灰。
也就是我們對(duì)著任何物體測(cè)光，將測(cè)光標(biāo)尺較零則其黑白影象上，該物體被還原成灰色（中等的灰色）。
回顧前面提到重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的兩點(diǎn)——白色曝光不足就是灰色；黑色曝光過(guò)度就是灰色。對(duì)白色物體測(cè)光則將會(huì)成為灰色，意味著曝光不足（需要增加曝光）；對(duì)黑色物體測(cè)光拍攝也將還原成灰色，意味著曝光過(guò)度（需要減少曝光）。這不就是你曾經(jīng)看到的重要的測(cè)光原理的法則——白加黑減。
注：我們上面所說(shuō)的全是黑白攝影的范疇中，那對(duì)于彩色攝影，我們則要將其顏色信息棄之一邊，就如常見(jiàn)的綠色而言，存在著淺綠，翠綠、墨綠等數(shù)種，淺綠在棄顏色信息后不幾乎等同于白色嗎，而墨綠則為黑色，翠綠為中間灰色，其他顏色雷同。你可以這樣來(lái)記，淺色則為白，深色則為黑。
白加黑減，很簡(jiǎn)單的四個(gè)字，理解它太容易了，可是掌握呢，對(duì)不同的物體該加多少、減多少呢？這就是個(gè)太復(fù)雜的問(wèn)題了，大千世界，各種物體對(duì)光線的選擇吸收和反射量差異性太大，種類各異，我們只能給你一個(gè)基本的常見(jiàn)物體加減的公式，其余的則需要慢慢的去總結(jié)。
不知道你對(duì)記這樣的表格有沒(méi)有信心呢，量并不多。我可以很嚴(yán)肅的告訴你，我對(duì)計(jì)算這樣的公式?jīng)]信心。
那我是如何來(lái)進(jìn)行精確測(cè)光控制曝光呢，機(jī)巧點(diǎn)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)表格我們只需要記“正常曝光“一欄就已經(jīng)足夠了，我們何必去記這些加減的多少呢，只要在同等光線照度的環(huán)境場(chǎng)景中去找到不需要做增減曝光的物體，對(duì)著其測(cè)光我們不就得到最精確的曝光數(shù)據(jù)了嗎，希望你能理解這段話。
我們來(lái)看“正常曝光”一欄中的不需要做曝光加減的中等灰物體：紅色磚、明亮的沙子巖石、明亮的綠葉。這樣的物體在身邊的確很好找，可你并不能保證任何時(shí)刻的拍攝都能找到這么好的測(cè)光物體，如果場(chǎng)景中沒(méi)有這些，我們?cè)趺崔k。
伸出你的左手，什么問(wèn)題就都解決了。我們亞洲黃種人的手背就是非常好的中等灰。那么這樣看來(lái)，我們連這個(gè)最基本的“正常曝光”的物體都不用去記了。我們的手背皮膚就是最好的測(cè)光參考了，而且它是非常靈活、便攜的。
在一個(gè)場(chǎng)景環(huán)境下，我們要拍攝某個(gè)物體場(chǎng)景，我們只要把手放到與我們即將拍攝物體等同的光線環(huán)境下，利用相機(jī)的點(diǎn)測(cè)光，保證測(cè)光點(diǎn)里幾乎都是左手背的皮膚，右手來(lái)完成撥盤(pán)較零，我們的準(zhǔn)確曝光參數(shù)就輕松獲得了。
兩點(diǎn)要點(diǎn)：
1. 務(wù)必手背所處的光線環(huán)境與我們即將拍攝的場(chǎng)景受光一致。
2. 一定要拉開(kāi)左手，不要讓相機(jī)擋住了環(huán)境光，而在手背上有陰影，影響我們的測(cè)光準(zhǔn)確性。
總結(jié)我們說(shuō)的測(cè)光問(wèn)題，我們可以歸類以下幾個(gè)簡(jiǎn)單步驟：
1. 根據(jù)天氣把相機(jī)的光圈快門(mén)按陽(yáng)光十六法則調(diào)整到相應(yīng)口訣上，完成初步估計(jì)測(cè)光
2. 在陽(yáng)光照耀的天氣里，我們分別利用右手背測(cè)出光線照耀下、陰影處的精確曝光光圈快門(mén)組合。
3. 根據(jù)倒易率來(lái)控制光圈、快門(mén)的組合以實(shí)現(xiàn)我們想要的畫(huà)面的景深效果。
先說(shuō)這了，咬明白了我們討論測(cè)光模式。
