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沒有測光表時的曝光：“晴天 f/16”法則

　　內(nèi)置在相機(jī)里通過鏡頭進(jìn)行測光(TTL:through-the-lens)的測光表使我們進(jìn)行的攝影工作簡化了很多。實際上，我們非常依賴于這種測光表，如果沒有它，當(dāng)各種事物出現(xiàn)在我們的鏡頭前時，我們會感覺到有些迷失方向或混亂。我知道，有一些攝影師可以憑經(jīng)驗比較準(zhǔn)確的估算出正確的曝光參數(shù)，他們也為他們的這個能力而自豪，但我不是這種人。

　　然而，在一種情況下，正確的曝光參數(shù)是一個不變的常數(shù)，那就是當(dāng)你在明媚的陽光下進(jìn)行攝影的時候。在這種情況下為了得到正確的曝光值，你應(yīng)該遵循我們稱之為“晴天f/16”法則的一些規(guī)則：在明亮的太陽光底下(高空無云，沒有薄霧，沒有空氣污染)，大概從日出以后的幾個小時開始直到接近日落前的幾個小時，對正面光照的被攝物體的正確曝光值近似接近于，用底片ISO做為快門速度，同時把光圈設(shè)置為f/16時的曝光量，或者是其他任何等同的曝光參數(shù)。呵呵，這樣說有點太空洞了，讓我們來更深入的研究一些這些規(guī)則。

　　首先，“晴天f/16”僅適用于明亮的、直射的太陽光線，而不適合凌晨或黎明的太陽光，也不適合薄霧或陰天的光線。而且這個法則也不適合在北美地區(qū)深冬時使用，因為這時的太陽離地平線很近，光線很低。“晴天f/16”也不適合拍微距，因為許多鏡頭在近距離對焦時有效光圈的大小都會發(fā)生改變。理論上，光圈f值只在無限遠(yuǎn)處是準(zhǔn)確的，相同光圈下，當(dāng)焦點移近時，焦點處進(jìn)入鏡頭的光線也會減少。不過通常不用擔(dān)心這個問題，因為你的TTL測光表已經(jīng)把這個變化計算進(jìn)去了。但是，“晴天f/16”法則是不用測光表時的曝光值，所以當(dāng)這些條件變化時，這個法則就不靈了。而且這個法則只適合應(yīng)用于正面光照的被攝物體(太陽光從高于你的肩的高度直接照射到被攝物體上)。所以，在夏天的正午，此時太陽是從頭頂直射下來的，只有當(dāng)你想從上往下拍攝你的雙腳時，才可以應(yīng)用“晴天f/16”法則。如果你想在此時象往常一樣拍攝，那你就需要修改“晴天f/16”法則的參數(shù)以適應(yīng)側(cè)面光照的曝光需要，后面我將簡短的介紹如何進(jìn)行修正。

　　還有，這個法則只對均勻(average)色調(diào)的被攝對象有效，太亮或太暗物體都會出問題。其實大多數(shù)被攝物的色調(diào)都是很均勻的，用攝影師的話說，都是“中間的”(middletoned)。我個人不大喜歡“中間的”這個說法，因為當(dāng)我們討論色調(diào)時，有太多的攝影師使用“中間灰”(middletone gray)這個詞，但我們并不是在討論黑白攝影。因此我用“中等的”(medium)這個詞來代替。這樣就可以說“中等綠”、“中等紅”、“中等藍(lán)”等等。(譯注：這幾個詞：average，middletone，medium實在把偶搞的一頭霧水，不知道怎么翻比較合適，其實表達(dá)的應(yīng)該就是18%灰的概念)

　　相同的曝光意味著有相同數(shù)量的光線照射到底片上，所以可以根據(jù)拍攝環(huán)境的需要使用不同的曝光參數(shù)實現(xiàn)相同的曝光。你是否需要使用高速快門捕捉瞬間動作？或者需要小光圈來實現(xiàn)比較大的景深？如果你正在用ISO50的底片拍攝一只奔跑的鹿，你還會使用1/50秒f/16的參數(shù)嗎？在你不假思索的說“不”之前，請先仔細(xì)思考一下。在那種情形下真的只有一種曝光組合是正確的嗎？難道你不喜歡用模糊的畫面來體現(xiàn)運(yùn)動的感覺嗎？在任何情形下，光圈和快門組合的正確與否決定于你希望拍出什么樣的照片。曝光是否正確完全由你自己決定。

　　在大多數(shù)情況下，當(dāng)你拍攝野生動物時，你會用你最長的鏡頭，并且更多的時候是調(diào)整合適的快門速度以便捕捉瞬間的畫面。但是從f/16開始，計算光圈應(yīng)該開大幾擋以配合快門速度才合適是很費(fèi)時的，不過有一個更簡單的方法。等同于“晴天f/16”法則，可以使用我稱之為“快速f/5.6”的法則來實現(xiàn)和“晴天f/16”相同的曝光量：把你使用的底片的ISO值后面加一個零作為快門速度，光圈使用f/5.6。例如使用ISO100的底片，“晴天f/16”使用1/125秒f16，“快速f/5.6”使用1/1000秒f/5.6。它們是一樣的嗎？通過換算，會發(fā)現(xiàn)它們有相同的曝光量。在拍攝動物時，這個方法用起來很方便，因為可以少計算很多數(shù)，而通常這時候你用的光圈也都在f/5.6附近。

　　順便說一句，不知道你是否還記得，這個估計的曝光值是針對正面光照的被攝物體的。對于側(cè)面光照的物體，應(yīng)該比基本的曝光值開大一擋；對于背面光照的物體(逆光)應(yīng)該開大兩擋；對于整個畫面構(gòu)圖中都是顏色很淺的物體，應(yīng)該縮小一擋；對于顏色很深的應(yīng)該開大一擋。不過要記住，這些估計的曝光值只在沒有測光表的情況下使用，它們不適用于使用TTL測光表的時候。

　　使用“晴天f/16”法則還會遇到一個問題，你需要知道如何把鏡頭的光圈設(shè)置為f/16。這看似是個很簡單的問題，但對有些鏡頭來說并不容易。現(xiàn)今的許多變焦鏡頭都使用一種稱為“可變光圈”(variable aperture)的設(shè)計，當(dāng)鏡頭變焦時，實際光圈大小也跟著改變。這些鏡頭用兩個f值標(biāo)記它們的最大光圈值，例如Nikon 28-105mm f/3.5-4.5或Canon 35-350mm f/3.5-5.6。如果要實現(xiàn)恒定光圈，當(dāng)鏡頭焦距改變時，光圈也必須作相應(yīng)變化。如果光圈保持物理大小不變，那當(dāng)鏡頭變焦時，光圈f值就會發(fā)生變化。對于大多數(shù)可變光圈的鏡頭，鏡頭上標(biāo)記的光圈值只在短焦一端是正確的。對于老式的相機(jī)，或者只用鏡頭短焦一端使用“晴天f/16”法則，或者隨著鏡頭變焦推測合適的光圈值。我之所以稱一些相機(jī)是“老式的”，因為許多新型號的相機(jī)可以通過電子控制的方式設(shè)置光圈值，或者是有這個可選的功能。所有的Canon鏡頭都是以這種方式工作，Nikon鏡頭既可以通過鏡頭上的光圈環(huán)用機(jī)械方式設(shè)置，也可以使用相機(jī)機(jī)身上的指令轉(zhuǎn)盤以電子方式設(shè)置。當(dāng)使用電子方式設(shè)置時，你設(shè)置的光圈值就是實際的光圈大小，只有長焦端的最大和最小光圈是個例外。

　　讓我們使用Nikon 28-105mm的鏡頭說明上面講述的現(xiàn)象。當(dāng)光圈開到最大時，鏡頭焦距由28mm變焦到105mm，光圈大小也會從f/3.5變化為f/4.5。這里有2/3擋的變化。這個2/3擋的變化同樣會發(fā)生在最小光圈時。在28mm端，最小光圈是f/22；而在105mm端，是f/29。如果使用電子方式在f/4.5和f/22之間設(shè)置光圈值，當(dāng)鏡頭焦距變化時，光圈會保持恒定不變。綜合上面的事實，如果在使用電子相機(jī)和變焦鏡頭時使用“晴天f/16”法則，應(yīng)該避免使用最大或最小光圈。只要使用中間的光圈值，就不會對“晴天f/16”法則的應(yīng)用有任何影響。

景深和快門速度

　　所有的野外攝影都會有一些需要折中的情況發(fā)生。你在拍攝時使用的光圈和快門組合必須依據(jù)很多的實際條件來決定：你正在拍攝的是靜止的風(fēng)景還是奔跑的動物？被攝對象有沒有因為風(fēng)吹而晃動？你用的鏡頭有多長的焦距或放大倍率是多少？你希望你的照片最終成像有多銳利或者有多柔和？沒有一個合適的答案可以同時解決上面所有的問題，必須根據(jù)你對照片最終的期望而選擇合適的步驟進(jìn)行拍攝。

　　最先應(yīng)該做出的決定是，你該選擇什么樣的快門和光圈組合。你是需要拍攝運(yùn)動的瞬間(使用快速快門和大光圈)還是要需要使用大景深拍攝(通過使用小光圈和慢速開門實現(xiàn))？“景深”是指在照片中焦點附近成像清晰的一個區(qū)域。

　　理論上，任何被攝物體只有一個平面是處在最佳的焦點位置：鏡頭焦點所在的那個平面。但事實上，在這個焦點平面前后兩邊一定范圍里仍可以得到清晰銳利的成像。當(dāng)超出這個相對銳利的范圍時，不論在焦點平面的哪一邊，成像的銳利程度都會下降。

　　這個成像銳利的區(qū)域，也就是“景深”的實際大小由四個因素來決定：

　　1．拍攝時的實際光圈大小

　　2．使用的鏡頭的焦距長短

　　3．被攝物體的大小

　　4．相機(jī)與被攝物體之間的距離

　　如果你在同一個地點重復(fù)拍攝同一個物體，無論在哪個給定的光圈f值時，當(dāng)鏡頭的焦距增加，景深都會減小，反之亦然。舉個例子，如果你把一個28mm的廣角鏡頭換成200mm的中焦鏡頭，即使在中焦鏡頭上使用與廣角鏡頭相同的f值，仍然會得到比廣角鏡頭小的多的景深。在更換鏡頭同時，在照片里被攝物體的大小也會改變。因為沒有改變拍攝位置，所以照片的透視效果沒有發(fā)生改變，但是因為使用了更長焦距的鏡頭，在取景器里可以看到更大的被攝物體?，F(xiàn)在通過取景器，你會看到比使用廣角鏡頭時更少的景物，但此時你失去了原有的景深。簡單的說就是，為了獲取放大倍率，而損失了景深。

　　上面的說明也解釋了第3點。對于任何確定的鏡頭和確定的光圈f值，當(dāng)縮短從鏡頭到被攝物體的距離時，景深也同時減小。當(dāng)你離被攝物體越來越近時，通過鏡頭會看到更小的景物。我們假設(shè)你正在拍攝山坡上的樹和花叢。可以用任何鏡頭來拍攝，假設(shè)我們用一個35-70mm的變焦鏡頭的70mm端和f/16拍攝，這時的景深大概有幾百碼?，F(xiàn)在我們移動位置，離的更近一些，以便仍然用70mm和f/16拍攝一棵單獨的樹?，F(xiàn)在景深就要用英尺來衡量了(1碼=3英尺=0.9144米)。讓我們再移近一些，以便用70mm和f/16來拍攝那棵樹上的一個枝杈，此時的景深要用英寸來計算。繼續(xù)靠近，當(dāng)我們用相同的焦距和光圈拍攝樹下的一朵鮮花時，此時的景深就要用幾分之一英寸來度量了。再一次說明，我們?yōu)榱双@得更大的圖像而損失了景深。

　　沒有哪一個快門速度或光圈大小能適合所有的拍攝情況。我曾經(jīng)聽說一些攝影師主張始終使用鏡頭的最小光圈拍攝風(fēng)景，因為可以獲得最大的景深，但是我非常不同意這種觀點。要根據(jù)你希望的景深大小選擇合適的光圈f值。無論何時，都沒有必要把光圈縮小到以至超出了你的需要。如果1/60秒和f/11的曝光值產(chǎn)生的景深已經(jīng)可以滿足你的需要，繼續(xù)把光圈收縮到f/32反而會增加使照片模糊的可能，比如相機(jī)或被攝物體的輕微晃動等等。事實上，通常對于任何鏡頭，只要把光圈值比鏡頭的最大光圈收縮兩擋，就可以得到最銳利的成像。但是如果這個光圈不能產(chǎn)生你需要的景深，那為什么還要什么它呢？使用現(xiàn)代的鏡頭和底片，在任何f值其實都可以得到你希望的成像結(jié)果。當(dāng)討論如何使照片更清晰時，使用一個穩(wěn)定的三腳架比收縮光圈更有用。

校準(zhǔn)你的測光表

　　象我這樣的攝影師都趨向于相信，越昂貴的相機(jī)就會越精確。有時候我覺得我們應(yīng)該信任Nikon，相信他們已經(jīng)把F5相機(jī)的ISO值刻在了正確的位置上，以使每一張照片都能使用精確的ISO設(shè)置。因為只有當(dāng)ISO值設(shè)置正確時，從測光表才能得正確的測光讀數(shù)，無論是相機(jī)內(nèi)置的TTL測光表，還是最昂貴的手持式測光表。

　　大多數(shù)新型號的相機(jī)，尤其是最近5年里推出的相機(jī)，都可以提供非常精確的ISO設(shè)置，一般誤差在標(biāo)記值的1/3擋范圍以內(nèi)。然而，比較舊的型號的相機(jī)可能會有不同的誤差范圍，有時候誤差可能會有一擋或兩擋之多。無論你的相機(jī)有多新，我都建議你使用你的測光表來校準(zhǔn)一下ISO設(shè)置，以便確定ISO值能被設(shè)置到正確的位置。

　　首先，挑選一個你認(rèn)為是中等色調(diào)的被攝物體，它必須沒有非常淺或非常深色的區(qū)域。(請記?。?#8220;中等色調(diào)”意味著介于深和淺色之間的中間色調(diào)：中間綠色、中間藍(lán)色、中間褐色、中間紅色等等。不要去問其他人，你選擇的被攝物是否是中間色調(diào)的。因為你們的標(biāo)準(zhǔn)是毫不相關(guān)的，他拍他的照片，你拍你的。)不要使用灰卡進(jìn)行這個測試?；铱ㄊ菫槭覂?nèi)使用而設(shè)計的，當(dāng)在戶外使用時，會產(chǎn)生比較亮的反光而使測光表讀數(shù)偏大。事實上，我只建議把灰卡作為視覺的參考。找一個與你在野外攝影時的拍攝對象相近的被攝物作為測試對象就可以了。

　　在整個測試過程中，不要改變光照條件。如果一定需要的話，你也可以在室內(nèi)用燈光照明進(jìn)行測試，但我強(qiáng)烈建議你等到一個多云的晴天，在戶外自然光照的條件下進(jìn)行這個測試。畢竟，那是你進(jìn)行攝影的真實條件。

　　你需要拿出平時最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度仔細(xì)挑選這些幻燈片。從這些幻燈片里挑出一張你認(rèn)為曝光最準(zhǔn)確的一張，而不要考慮除曝光之外其他方面的因素。這張幻燈片對應(yīng)的ISO值就是你使用測試時的這架相機(jī)和底片時應(yīng)該使用的ISO設(shè)置。這個ISO值的實際數(shù)值已經(jīng)沒有意義，而且也和底片增感及沖洗時間沒有關(guān)系。你只是找到了那架相機(jī)的內(nèi)置測光表的正確的起始點，使用這個ISO設(shè)置，在拍攝中等色調(diào)時可以在底片上得到中等色調(diào)的成像。而且這個數(shù)值也和其他人的或其他相機(jī)的沒有任何關(guān)系。

　　一旦調(diào)校好了一個測光表，那就可以很容易的使用這個已知的參數(shù)調(diào)校其他相機(jī)的測光表了?？梢院苋菀椎脑谑覂?nèi)完成這個調(diào)校過程。如果可能，最好使用三腳架，這樣方便調(diào)整機(jī)身設(shè)置。用相機(jī)對淺色墻壁測光，即使是有室內(nèi)光照明的墻也沒有影響。先使用剛才測試過的機(jī)身得到一個曝光讀數(shù)，再使用第二個待測的機(jī)身測光，調(diào)整ISO值使測光表得到與前一個機(jī)身相同的讀數(shù)，調(diào)校就完成了?？赡軆蓚€機(jī)身的ISO值并不相同，但這又有什么關(guān)系呢？光圈/快門的組合才是最重要的。

　　我現(xiàn)在擁有四個相機(jī)機(jī)身。其中有三個機(jī)身的ISO值是一致的，但第四個不是。他們相差2/3擋，所以不得不在使用ISO100的底片時把這個機(jī)身設(shè)置為ISO64以獲得正確的曝光。很不錯是吧，通過設(shè)置為ISO64，這個機(jī)身的測光表可以得到與其他機(jī)身使用ISO100時相同的讀數(shù)。因為大多數(shù)相機(jī)的ISO都是線形的，所以我可以在使用其他底片時也把ISO值相對正常設(shè)置減少2/3檔。

　　如果你有一個手持式的測光表，也可以使用同樣的方法進(jìn)行校準(zhǔn)。其實，如果你這個測光表是一個反射光測光表，只要把它和一個已校準(zhǔn)過的相機(jī)進(jìn)行比較就可以了。如果是一個入射光測光表，也有一個簡單的方法進(jìn)行校準(zhǔn)。選一個符合“晴天f/16”法則的天氣，在正午的時候，把入射光測光表的圓頂(那個白色的測光用的塑料球狀物)對著太陽。此時測光表的讀數(shù)應(yīng)該是“晴天f/16”法則的讀數(shù)。如果不是，就調(diào)整ISO值，直到讀數(shù)正確為止。有些測光表實際上有內(nèi)置的調(diào)校方法。我有一個Gossen Luna-Star測光表，它可以進(jìn)行1/10擋的調(diào)整增量。我需要有“-0.1”的設(shè)置，這個微小的增量表明了我對正確曝光的關(guān)注程度。不過，這可能也說明我有點太較真了。

使用相機(jī)的測光表

　　在買了一架昂貴的、高質(zhì)量的單反相機(jī)后，任何時候你都可以用它進(jìn)行的正確的曝光嗎？讓我們仔細(xì)想一想。相機(jī)的測光表只是給我們一個曝光的建議值，對于任何場景，這個建議值可能是正確的曝光(還記的嗎？“正確的曝光”是指能使底片得到我們所希望的成像結(jié)果的曝光)也可能不是。為了能控制攝影的過程，我們必須考慮到我們正在做些什么。

　　所有的相機(jī)內(nèi)置測光表都是“反射光測光表”。它們能測量測光表所指向的物體的反射光量，并給出的建議的曝光參數(shù)?，F(xiàn)在大多數(shù)相機(jī)都能提供幾種測光模式供選擇，比較典型的有：點測光、中央重點測光、多區(qū)矩陣測光或評價測光。這些測光方式的名稱基本上說明了在取景框里有多大的面積被TTL測光表實際測量。

　　每種測光模式都一些細(xì)微的不同。“點測光”，正如其名稱所說的，只對取景框里的很小的一個部分進(jìn)行測光，而忽略鏡頭里的其他部分。當(dāng)你只想對一個區(qū)域測光時，點測光是非常有用的。許多比較新型的相機(jī)準(zhǔn)許你在取景器上選擇測光“點”的位置，當(dāng)然，如果你的相機(jī)沒此功能，也可以先進(jìn)行測光，在得到曝光讀數(shù)后再重新取景。測光時的取景當(dāng)然可以和實際的取景不同了。“中央重點測光”著重對取景畫面的中央部分進(jìn)行測光。例如，在這種模式下，Nikon相機(jī)對中央?yún)^(qū)域(對焦屏中央標(biāo)記的圓形區(qū)域)的測光占60%，剩下的40%由邊緣決定。“矩陣評價測光”把取景器細(xì)分成很多小的分區(qū)，通過軟件進(jìn)行計算得到測光結(jié)果。例如，Canon EOS-3有45的分區(qū)，而Nikon F5有1,005個不同的分區(qū)。

　　需要立刻說明的是，測光模式的選擇無論在什么情況下都和你是否使用自動曝光或自動對焦無關(guān)。你可以在使用手動曝光和自動對焦時使用點測光。你也可以在使用自動對焦或手動對焦時使用分區(qū)測光。你有三個相互之間完全獨立的選擇：用什么樣的測光模式；使用手動對焦還是使用自動對焦的機(jī)身和鏡頭；使用手工方式控制曝光還是使用自動曝光功能?？梢愿鶕?jù)你拍攝的題材混合搭配使用它們。

　　所有的TTL測光表都是通過測定從被測光物體反射的光線多少，給出一個建議的曝光值，而這個曝光值的依據(jù)是，使被測物體在底片上的成像為中等色調(diào)，也就是和校準(zhǔn)這個測光表時的中等色調(diào)一致。換句話說，如果已經(jīng)把測光表校準(zhǔn)為中等色調(diào)的，那么當(dāng)用這個測光表給出的建議曝光值進(jìn)行曝光后，無論你測光的對象是不是中等色調(diào)的，最終在幻燈片上的成像都會是中等色調(diào)的。而且這與你是否自己設(shè)置光圈快門還是由相機(jī)自動設(shè)置沒有任何關(guān)系。

　　如果被攝物體被測光的區(qū)域本來就是中等色調(diào)的，而你也希望在底片上的成像是中等色調(diào)的，那你已經(jīng)把一切準(zhǔn)備就緒了。只要簡單的對著中間色調(diào)的區(qū)域測光，并使用建議的曝光參數(shù)拍攝，當(dāng)然可以選擇你認(rèn)為合適的快門光圈組合，最終就會得到一張正確曝光的照片。但是，如果你拍攝的東西不是中間色調(diào)的，那在拍攝前還有一些中間步驟需要做。作為替代物，你可以先對一些你認(rèn)為是中等色調(diào)的物體測光，注意所選擇的替代物要在與被攝對象相同的光照條件下。如果被攝對象是正面光照的，就不要選擇側(cè)面光照的替代物進(jìn)行測光；同樣，如果被攝對象是在樹陰下的，就不要選擇太陽光下的替代物進(jìn)行測光。一旦完成了對替代物的測光，就把相機(jī)指向真正的被攝對象，重新構(gòu)圖，并使用對替代測光的曝光讀數(shù)進(jìn)行拍攝。因為落到被攝對象和替代物上的光線是一樣多的，所以這是一個簡單的獲得正確曝光的方法。

　　如果附近沒有中等色調(diào)的東西用來測光怎么辦？為了預(yù)防這種情況，你可以在身邊帶一個中等色調(diào)的替代物。所有的攝影器材商店都有賣一種叫18%灰卡的東西，這種灰卡可以反射中等色調(diào)的光線。當(dāng)你拍攝的時候，在與被攝對象同等光照的情況下，把灰卡放在鏡頭前就可以進(jìn)行測光了。然而，可以很容易的預(yù)見到，這種方法在一些情況下會有問題。在拍攝時，任何用來測光的替代物都應(yīng)該和實際的被攝對象有相同的光照條件。但是當(dāng)你站在山腳的陰影下，想要拍攝山谷對面陽光下的風(fēng)景時，該怎么辦？最好我們有一條很長的胳膊，可以伸到山谷對面，否則測光用的灰卡就處在錯誤的光照環(huán)境下?？紤]過如何給響尾蛇拍特寫嗎？難道真的要把拿著灰卡的手伸到響尾蛇跟前去測光？而當(dāng)我們想拍攝日落的時候又該怎樣？我不得不放棄使用灰卡，因為有太多的情形不能使用它進(jìn)行測光。你也許可以考慮買一個灰卡作為視覺的參考，不過不要用它進(jìn)行測光。

　　最好的解決辦法是，對實際拍攝對象的一部分進(jìn)行測光，然后對測光表的讀數(shù)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。你可以對任何東西進(jìn)行測光，只要它是中等色調(diào)的，或者你把它看成是中等色調(diào)的，有時候后者比前者更重要。對于測光而言，這是個很重要的概念。隨時都不要忘記，你可以讓任何東西在底片上呈現(xiàn)任何色調(diào)。選擇權(quán)始終在你手里。最終的照片不僅僅是對被攝對象的簡單記錄，它可以是對你所見情景的精確再現(xiàn)，也可以通過深一點或淺一點的不同色調(diào)烘托不同的氛圍。你的照片不必一定是現(xiàn)實的重現(xiàn)，而是要體現(xiàn)你自己的視覺感受。

　　需要記住這下面5擋色調(diào)。為了方便使用，只要把相應(yīng)的顏色名稱加到對應(yīng)擋位后就可以了。

　　例如，如果你對綠色區(qū)域測光并使用測光表建議的讀數(shù)進(jìn)行拍攝，不管實際的綠色是怎樣的，在底片上都會被記錄為“中等綠色”。測光表就是告訴你怎樣把被攝對象記錄為中等色調(diào)的。開大一擋可以在幻燈片上呈現(xiàn)“淺綠色”，比測光表讀數(shù)減小一擋可以呈現(xiàn)“深綠色”。比測光表讀數(shù)開大1 1/2擋，現(xiàn)在底片上會記錄為“非常淺的綠色”，而比初始的測光表讀數(shù)減小1/2擋會得到“輕微淺的綠色”。可以理解這個概念嗎？測光表只是給出了建議的中等色調(diào)的讀數(shù)，通過增減擋位可以使測光區(qū)域呈現(xiàn)不同的色調(diào)。當(dāng)然，你同時只能對取景框里的一個的位置正確曝光，其他的部分只能做出一定妥協(xié)。因此，你必須檢查每個構(gòu)圖里你認(rèn)為最重要的部分的曝光是否正確。

　　這里有一個可供練習(xí)的場景。假設(shè)有兩個人挨著站在一起，并在相同的光照環(huán)境下。其中一個人穿的是深藍(lán)色的襯衫，另一個人穿的是淺藍(lán)色的。該怎樣測光才能得到正確的曝光？先選擇一個區(qū)域進(jìn)行測光，選擇哪里都沒關(guān)系。比如我們選擇對深色的襯衫測光。對深色的物體測光后，怎樣使底片上記錄的也是深色呢？先對它測光，然后減小一擋光線拍攝，這樣它就會記錄為深色的了。但對深藍(lán)色的襯衫又會怎樣呢？它同樣也會被正確的曝光。當(dāng)深藍(lán)色的襯衫記錄為深藍(lán)色時，淺藍(lán)色也會被記錄為淺藍(lán)色，反之亦然。只要一個顏色的色調(diào)曝光正確了，那其他的顏色也同樣會正確。如果覺得很奇怪，可以這樣想一想，當(dāng)你對中等色調(diào)的物體測光時，比如對灰卡或中等綠色的草叢測光時，發(fā)生了什么？當(dāng)用測光表的讀數(shù)拍攝時，中等色調(diào)的被記錄為中等色調(diào)的，深色被記錄為深色的，同樣淺色也被記錄為淺色的。