在長(zhǎng)篇小說(shuō)《匿名》之后，王安憶最新出版的是一部中篇小說(shuō)集《紅豆生南國(guó)》，里面收入3篇新作《鄉(xiāng)關(guān)處處》《紅豆生南國(guó)》《向西，向西，向南》。王安憶似乎又回到了讀者更熟悉她的模式：對(duì)世間人情的細(xì)膩描摹。
好的小說(shuō)故事性思想性并重
日前接受采訪(fǎng)時(shí)，王安憶坦言，最近一部長(zhǎng)篇《匿名》寫(xiě)得最為艱辛，不時(shí)陷入對(duì)自我的懷疑。寫(xiě)《匿名》是出于她看重的評(píng)論家之一陳思和對(duì)她的鼓勵(lì)，“不考慮好不好看的問(wèn)題，就寫(xiě)一部像托馬斯·曼《冷山》一樣的作品?！钡趯?xiě)作過(guò)程中，王安憶仍時(shí)常懷疑：是不是沒(méi)有找到更好的故事、更好的載體去進(jìn)行這種文體嘗試？
“為什么現(xiàn)在的小說(shuō)變得這么難看？我也在考慮這個(gè)問(wèn)題。”王安憶說(shuō)，小說(shuō)本是世俗的產(chǎn)物、更“下里巴人”式的，知識(shí)分子的介入使得小說(shuō)承擔(dān)了更多思想啟蒙的任務(wù)，“為什么上海的青年作家張怡微在臺(tái)灣拿了這么多小說(shuō)獎(jiǎng)？其實(shí)一點(diǎn)不奇怪。臺(tái)灣文壇都不敘事了，張怡微還在講故事?！痹谕醢矐浛磥?lái)，好的小說(shuō)應(yīng)該是故事性和思想性并重的，思想也應(yīng)該用故事表達(dá)，“就像愛(ài)爾蘭作家托賓還有納博科夫，他們是嚴(yán)肅小說(shuō)家，也能講很好的故事。”
寫(xiě)長(zhǎng)篇必須遇到重量級(jí)題材
生活中，王安憶是類(lèi)型小說(shuō)迷，“進(jìn)書(shū)店自己花錢(qián)買(mǎi)的就是推理小說(shuō)?！彼矚g阿加莎·克里斯蒂、斯蒂芬·金，也會(huì)一本一本購(gòu)入東野圭吾的小說(shuō)，即便覺(jué)得他的近作不如早期作品，已有些式微。王安憶說(shuō)，自己的閱讀量很大，“1天10萬(wàn)字不在話(huà)下。我就是喜歡閱讀，看書(shū)是最有意思的事?！彼慌懦庾x流行小說(shuō)，“即便是消遣，看書(shū)也比看電視好啊?！闭劦剿闹衅≌f(shuō)集中，《向西，向西，向南》閱讀起來(lái)似乎不如前兩篇流暢，她也直率表示，“可能是情節(jié)太多，我不太擅長(zhǎng)控制情節(jié)?！?br> 下一部長(zhǎng)篇寫(xiě)什么？王安憶直言還沒(méi)有計(jì)劃。“寫(xiě)小說(shuō)要碰到好的材料，是最難的。尤其是寫(xiě)長(zhǎng)篇，必須遇到重量級(jí)的題材。這不是我的野心，而是長(zhǎng)篇的野心。”在王安憶看來(lái)，時(shí)下很多作者是迫不得已寫(xiě)長(zhǎng)篇，因?yàn)槌霭嫔绺枰L(zhǎng)篇，宣傳起來(lái)更容易，但并非寫(xiě)得長(zhǎng)就能叫做長(zhǎng)篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)更本質(zhì)的是對(duì)文體的要求，“可惜的是，現(xiàn)在文壇上，兩大本、三大本的所謂長(zhǎng)篇小說(shuō)越出越多，一長(zhǎng)就成了編年體，還有一種更好聽(tīng)的名稱(chēng)叫史詩(shī)。”小說(shuō)受新聞事件影響導(dǎo)致紀(jì)實(shí)性壓倒虛構(gòu)，則是王安憶關(guān)注到的另一個(gè)問(wèn)題，“邊界模糊了，小說(shuō)的形式很容易被破解掉。就像現(xiàn)在有一種'偽紀(jì)實(shí)電影’，我之前看了《岡仁波齊》，就想知道最后電影里那個(gè)老人是真的死了嗎？回來(lái)還查了很多資料。導(dǎo)演用了一切手法希望讓觀(guān)眾相信這一切是真實(shí)發(fā)生的，但說(shuō)到底還是個(gè)虛構(gòu)的故事。小說(shuō)也是這樣，小說(shuō)的本質(zhì)就是虛構(gòu)，它不討論真與假，只關(guān)乎好與壞?！?nbsp;
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