我們學(xué)書法靠臨帖進(jìn)步，米芾也是！
但是，為什么米芾成功了，我們卻還是平庸無為。
這也是個普遍問題。
同一個班上，都臨同一本帖。有的同學(xué)進(jìn)步很快，有的遲遲連門都入不了！
為什么？
我反復(fù)說，書法是一門“悟”的學(xué)問。它體現(xiàn)在方方面面。
筆法要悟，結(jié)字要悟，章法要悟，臨帖也要悟。
米芾一開始臨帖和我們一樣，模仿的成分很大。
那時的人評價米芾的書法，就是像“集古字”一樣。寫一幅字就像用各種字帖上的字拼接而成。
這時的米芾其實水平已經(jīng)很高了。但是成不了大家——沒有自成一派的能力。
米芾悟到的臨帖方法是，把小字當(dāng)大字寫。
有同學(xué)看到這，覺得沒什么。記住一句話，大道至簡。越是至高的道理，往往很淺顯的一句話。也往往被忽視。
王羲之的書法為什么厲害？有人說筆法好，有人說結(jié)字好。
其實都是些模模糊糊的概念，因為古人筆法好的不止王羲之一人，而且各有千秋。
為什么書圣的地位偏偏是王羲之的，不是其他人？
其實有一個方法很好驗證。你把王羲之的小字放大，放大十倍，放大一百倍。
很神奇的現(xiàn)象是，不管你把王羲之的小字放大多少倍，小字即使變成大字，字形也不散。
別的書法家，你放大試試，不是形單力薄，就是結(jié)構(gòu)空洞。毫無大字的氣勢和筆力。
這就是書法家功力的差距！
我看到很多同學(xué)寫小字，因為字小，以為就可以敷衍了。什么筆法、結(jié)構(gòu)，都不講了。反正沒人拿放大鏡看。
可是如果每個字都軟弱無力，整體的精神頭也都就沒有了。
書法家的功力都是細(xì)微之處見功力的。王羲之寫《蘭亭序》，一張草稿，都寫得筆筆到位。足可見他的功力多深了。
怎樣把小字當(dāng)大字寫？
其實上面已經(jīng)說明白了。就是不敷衍。細(xì)微處，也要講筆法。
哪怕一根牽絲，也要當(dāng)實筆寫。說到這，是不是很多人臨帖，都把牽絲忽略了？以為不就根牽絲嘛。
別看牽絲細(xì)微，寫不好，你的書法精神頭全無。不信你把字帖的牽絲去掉，效果差太多太多。
小字細(xì)微處都著力了，寫大字更會處處有力送到，不會出現(xiàn)墨豬之病。
結(jié)束語：
學(xué)書法，也需要一個認(rèn)真態(tài)度。
古人臨摹字帖，為了和字帖一樣。甚至一絲一絲往上添墨。比如《蘭亭序》摹本。
這種謹(jǐn)慎的學(xué)書法的態(tài)度，估計今人無人能比。細(xì)心細(xì)致到家了。
學(xué)書法我們真正差的也許不是筆法，而是這種把筆法的細(xì)微之處落實到家的認(rèn)真態(tài)度。
你說是不是？說說你的看法！
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