基本信息
導(dǎo)演: 路易斯·布努埃爾
編劇: 薩爾瓦多·達(dá)利 / 路易斯·布努埃爾
主演: Simone Mareuil / Pierre Batcheff / 路易斯·布努埃爾 / 薩爾瓦多·達(dá)利 / Robert Hommet
類型: 短片 / 奇幻
制片國家/地區(qū): 法國
語言: 法語
上映日期: 1929-06-06(法國)
片長: 16分鐘
又名: 安達(dá)盧西亞之犬 / 安達(dá)魯之犬 / 一條叫安達(dá)魯?shù)墓?/ An Andalusian Dog
劇情簡介
本片是超現(xiàn)實主義電影之父路易斯·布努埃爾和超現(xiàn)實主義主義畫家薩爾瓦多·達(dá)利的跨界合作。表現(xiàn)的是人的夢境和潛意識。故事分兩段，第一段開頭，一個憂郁的男青年（路易斯·布努埃爾 Luis Bunuel 飾）坐在月光下，磨著剃刀，他抽著煙，等著年輕女孩出現(xiàn)。男青年拿著剃刀撫弄年輕女孩的臉，用剃刀割開了她的眼球，同時烏云劃過了月亮。
第二段的時間設(shè)定在8年之后，馬路上出現(xiàn)了一個騎著自行車穿著類似女裝斗篷的男青年，他暈倒在一個女人的樓下，女人下樓來拿走了他手中的盒子，男人再也沒有醒來?；氐轿輧?nèi)后女人坐著沉思，另一個男人來敲門，手心布滿了螞蟻，當(dāng)男人和女人在研究螞蟻的時候，樓下一個穿著男裝的女人正在撥弄一支斷手，引起了路人的圍觀。隨后女人的乳房、南瓜、修道士、鋼琴、衣衫襤褸的男女紛紛出現(xiàn)在畫面中，富有象征意義的夢境被一一展現(xiàn)。
電影剖析
內(nèi)容來自 http://movie.douban.com/review/1225976/
作為超現(xiàn)實主義電影的代表作，《一條安達(dá)魯狗》給我們帶來了一次奇異的體驗，它所講述的根本不是一個完整的故事，你也別想從里面找出什么理性的邏輯來。路易斯·布努埃爾和薩爾瓦多·達(dá)利這兩個天才和瘋子，將兩個夢境完美地表現(xiàn)到了銀幕上，沒有辦法將它讀解，因為那是人類內(nèi)心最無序的潛意識，用弗洛伊德的術(shù)語來說，那就是本我的一次渲泄。兩人完全遵循了所謂的“快樂原則”，沒有任何詮釋，只是客觀地將那些最詭異，最原始的意向毫無保留地描繪出來。這兩個瘋子，用他們的春夢，掙扎著將自己和觀眾一起留在了想像界的微光之中。
首先要講一下超現(xiàn)實主義電影，盡管其存活的時間很短，但對于后世的影響卻是不可估量的。作為“達(dá)達(dá)主義”電影的后續(xù)，它比前輩有過之而無不及，超現(xiàn)實主義者主張將意象做特異、不合邏輯的安排，以表現(xiàn)潛意識的種種狀態(tài)。他們將達(dá)達(dá)主義者的表現(xiàn)對象--物體變成了人，強(qiáng)調(diào)潛意識和心理分析﹐表現(xiàn)夢幻世界﹐追求詩意和強(qiáng)烈的效果；強(qiáng)調(diào)無理性行為的真實性、夢境的重要意義、不協(xié)調(diào)的形象對列的情緒力量和對個人快感的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了非常強(qiáng)烈的反傳統(tǒng)，反邏輯傾向。
而路易斯·布努埃爾就是那個時期最具代表性的人物之一，《一條安達(dá)魯狗》，也成為了超現(xiàn)實主義電影的最具代表性的作品。當(dāng)然，這部電影的成功還要歸功于另外一位才華橫溢的藝術(shù)家，那就是西班牙的超現(xiàn)實主義畫家，薩爾瓦多·達(dá)利。作為一位充滿了瘋狂的想象力，能將怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起的奇人，他與布努埃爾可謂是珠聯(lián)璧合，也正是由于這兩個瘋子的完美合作，才有了這部在電影史上留下了最詭異的一筆的夢幻作品。
對于影片本身，可謂仁者見仁，智者見智，但迄今為止，沒有人能說自己完全看懂了，或者能夠完全正確地解讀這部作品。因為它本來就不符合邏輯，沒有理性，片中的一幅幅影像只是一片片夢幻般的碎片，是潛意識的種種狀態(tài)，他們已經(jīng)失去了意指作用，成為了漂浮的能指，也就是說，我們在看到一幅畫面時，它不能對我們產(chǎn)生意義，抑或說，沒有一個固定的意義，它是懸浮著的，沒有目的，能指與所指之間的聯(lián)系已經(jīng)被切斷，所以我們看到影像才會感到困惑。
但同時，潛意識中，我們也感到了一種快感，是原始的認(rèn)同，真性情的流露往往會產(chǎn)生意想不到的效果，《一條安達(dá)魯狗》亦如是。導(dǎo)演不做刻意的編排，只是按照自己內(nèi)心最真的感受來表現(xiàn)，這種將質(zhì)樸，即所謂的赤子之心，提升到了極端的境地。王靜安先生說，“境非獨謂景物也。喜怒哀樂，亦人心中之一境界。能寫真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。”這正是對本片最妙的評價了。
下面對影片中的一些經(jīng)典內(nèi)容略作闡述。
影片一開始，就是一個非常費解的意像。一個男人磨刀，之后走到陽臺眺望，天空中有一輪圓月，但隨之一絲烏云遮過，將月亮分割成兩部分，而隨之，我們看到這個男人用手里的刀片，將一個坐在椅子上的女人的眼球用刀片割開，烏云切割月亮與刀片切割眼球的鏡頭交替剪接，這其中有什么聯(lián)系性與隱喻，我也無從知曉，這本來就是一個夢境，無意識的碎片。而隨之，通過字幕，我們看到，一下子就到了3年后，當(dāng)中沒有任何銜接。
印象最深的另一個鏡頭就是一個高高瘦瘦的男人出現(xiàn)在之前出現(xiàn)的那個女人的房間外（此時女人的眼睛是完好的，因此可以看出前后的無序性與無聯(lián)系性），盯著自己的一只手看，女人出于好奇，也過去看。男人將手掌翻開時，我們看到了一副詭異的景象，手掌中心有一個洞，從洞中爬出了許多螞蟻，在手上活動著，螞蟻的蠕動，讓人有種毛骨悚然的感覺，仍然是一貫的費解。
另外一個比較難忘和震撼的鏡頭就是，男人在追逐女人時所出現(xiàn)的怪誕情景，這個場景中充滿了性的隱喻，我就暫且不說了。當(dāng)女人逃到角落時，拿出了一把刀，這時男人顯得有些無所適從，在團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)時，突然發(fā)現(xiàn)地上的兩根繩子，他考慮都沒考慮，就拿起來拉動，可是卻顯得很吃力。鏡頭往后推時，我們才發(fā)現(xiàn)，原來繩子后面連著的是兩架鋼琴，然而男人卻似乎若無其事，仍然費力地拖著往前走，而鏡頭又給回來，我們又發(fā)現(xiàn)兩架鋼琴上分別有一具血淋淋的動物尸體（是馬，還是牛，羊，看不清楚），第三次給回來的時候，鋼琴前的繩子上又多栓了兩個人，而男人仍舊若無其事地拖著這一大堆東西艱難地向女人逼近。這可能是對男人壓抑的性沖動的一種充滿了怪誕，詭異的，抑或帶有一點幽默的嘲諷吧。
其實我們看這部片子的時候，非常容易地，就能看到期中充斥著幽默和性的元素。作為超現(xiàn)實主義的兩位杰出天才，他們也深受精神分析大師弗洛伊德的影響，幽默和性，正是這位大師所最推崇的兩樣?xùn)|西。
詭異的意像，凌亂的潛意識，幽默，性，這兩個瘋子將他們的春夢完美地表現(xiàn)在了銀幕上，為我們獻(xiàn)上了一曲最荒誕的狂想曲，也在影史上留下了最瘋狂，也最難以磨滅的一筆。
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