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怎么看懂粉彩和五彩?分清楚才算入門

五彩特征介紹

五彩又叫硬彩,始于明嘉靖時期,它是通過將不同顏色帶玻璃質(zhì)的彩料,在瓷器釉面上進(jìn)行作畫,二次進(jìn)窯燒造完成?;旧{(diào)以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五色彩料為主等帶有玻璃質(zhì)的彩料。

青花五彩十二月花卉紋杯(二月杏花) 清康熙

傳統(tǒng)的五彩瓷器可分為兩類:一類是燒成后在素白瓷上以紅、綠、黃、紫、黑等彩描繪紋樣,然后入彩爐烘燒而成,稱為釉上五彩;另一類是在成型好的坯料上以青花料描繪圖案局部,并為釉上彩圖案布局定位,施透明釉經(jīng)高溫?zé)珊?,再釉上以勾線填彩或沒骨法繪出圖案其他部分,然后入彩爐烘燒而成,稱為青花五彩。

嘉靖朝御窯五彩瓷器

五彩瓷器燒制始于元代,興于明代,到了清代燒制水平幾乎達(dá)到巔峰。元代五彩瓷的釉色以紅、綠或者紅、綠、黃彩居多,其中是以紅色為主色調(diào)并勾勒全部紋飾的輪廓,綠色映襯,黃色點綴,畫面較為濃艷。

明 萬歷 五彩龍紋筆架

明早期基本繼承元代的傳統(tǒng)工藝也主要以紅、黃、綠為主要顏色做裝飾,但隨著制瓷工藝的不斷發(fā)展,到宣德年間,開始出現(xiàn)了工藝較為復(fù)雜的青花五彩的品種。到明代中期,逐漸有了獨具時代特征的五彩,像成化五彩瓷,采用釉下青花描繪輪廓,在釉上在輪廓內(nèi)加彩,這也就是早期“斗彩”稱謂的來源。

康熙五彩攢盤

清代五彩較前代五彩有了較大發(fā)展,除了繼續(xù)沿用明代的紅、黃、綠等顏色釉外,還加入了藍(lán)彩(其濃艷程度超過青花)和黑彩,改變了明代釉下與釉上結(jié)合的青花五彩燒制技法,減少了燒制的工序,大大提高了五彩的產(chǎn)量。并且,在此基礎(chǔ)上增加了多種彩色,除了白地五彩和青花五彩以外,還增加了豆青地的五彩、米地五彩、藍(lán)地五彩、黑地五彩、紅地五彩等等,燒制品種多樣,紋飾趨于多樣,顏色更加嬌艷動人。

粉彩特征介紹

粉彩源于琺瑯彩,早期被稱為洋彩,是釉上彩瓷的一個品種,始創(chuàng)于清康熙晚期,在雍正時期發(fā)展到鼎盛,造型、施釉、彩繪方面都達(dá)到了極高的水平。

粉彩綠里荷花形杯

粉彩瓷器是先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓,然后用含砷的玻璃白打底,再將顏料施于這層玻璃白之上,經(jīng)過多種技法將顏色暈開,然后用低溫?zé)伞?/p>

由于砷的乳濁法作用,玻璃白有不透明的感覺,與各種色彩相融合后,便產(chǎn)生粉化作用,紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,黃彩變成淺黃,其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào),并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào),給人粉潤柔和之感,故稱這種釉上彩為“粉彩”。

光緒黃地粉彩花卉紋餐具

另外,相較于主要采用單線平涂的五彩,畫面比較生硬、缺乏敏感深淺對比,粉彩一改單一技法,直接在“玻璃白”上直接渲染,如同紙上粉本一樣,再粉上施染各種顏料,人物、花鳥、山水等都有深淺、明暗和陰陽向背之分,畫面層次感加強,變化萬千。特別是官窯胎質(zhì)輕薄,白度極高,釉色溫柔如玉,造型優(yōu)美,因此具有“東方藝術(shù)明珠”的美稱。

清雍正粉彩三多杯(一對)

雍正粉彩的風(fēng)格偏重于柔和輕麗,雖色澤豐富但線條纖細(xì),表現(xiàn)出淡雅清新的風(fēng)格;到了乾隆時期卻截然不同,開光(在瓷器的某些部分畫出邊框,并在邊框中畫以山水、人物、花卉等)粉彩的裝飾逐漸增多,如白地或者色地開光,開光內(nèi)繪粉彩紋飾等。

光緒黃地粉彩花卉紋餐具

再就是一個重要特征就是“軋道”工藝的運用,即在器物局部或者全身色地上,刻劃纖細(xì)的花紋,然后再加繪各種紋飾的圖案,真是到了一種無所不用其極的程度,似乎要將所有工藝都要融匯于一身,有的顯示出富麗堂皇之感,有的則有過于繁復(fù)之感。再就是粉彩的一個顯著特征是經(jīng)常采用“過枝”的繪畫技法,即盤、碗的圖案花紋從器身到器蓋,甚至從器內(nèi)到器外壁都有連續(xù)的彩繪。

粉彩和五彩的區(qū)別

總體來說,從視覺上來看,粉彩和五彩的最大區(qū)別就是顏色開始有了層次和濃淡;從手感上來說粉彩軟的地方下面打了玻璃白,所以它有凸起感,五彩很少有凹凸感。

從左至右:琺瑯彩、粉彩、五彩

下面具體來進(jìn)行分析:

第一:粉彩釉面發(fā)色變化,不再象之前五彩的清亮潔靜,而是產(chǎn)生一種米湯色的朦朧感,主要是在含有鉛的玻璃質(zhì)當(dāng)中引入了砷,發(fā)明了玻璃白,從而使釉面產(chǎn)生一種朦朧感和富于變化的韻味,給人增加了把玩的親和力,這是官窯追求的一種親和效果,給人一種柔和的溫暖感,這點很重要。

豆青釉粉彩花蝶紋碗 一對

第二:粉彩采用渲染的方法,用玻璃白打底著色,并將色料按照需要由深到淺進(jìn)行渲染,得到的效果是圖案紋飾由濃到淡的變化層次感,給人鮮活靈動真實感。與之前的五彩瓷器相比,多使用單線平涂的方式,變化不豐富。

明嘉靖 景德鎮(zhèn)窯青花五彩松鼠葡萄紋茶盞

第三:據(jù)朱琰《陶說》中提及,繪彩時,進(jìn)行調(diào)色的方式大體有三種:其一用清水,主要多見于堆填的情況;其二用膠水,這種比較常見,比如康熙以及明朝時代的五彩;其三用的是油料,這種方式引進(jìn)于西方,非國人始創(chuàng),自雍正粉彩開始,因此著色更加鮮亮,第三種方法五彩原來是沒有的。

粉彩碗

第四:不用于五彩燒制,粉彩二次燒制的溫度雖然較低,一般五彩為700-800度,而粉彩的燒制溫度要低一些,為了使礦物顏料不至于飛色,一般控制在700度就夠了,因此色彩顯得更加柔軟。

萬歷 五彩蓋盒

第五:粉彩呈現(xiàn)出來的顏色多種多樣,胭脂紅、羌水紅、洋黃、洋綠等,其中以胭脂紅最為珍貴;康熙及其之前的明代五彩,其中的紅色多以氧化鐵做呈色劑,稱之為礬紅。而胭脂紅里面加入了萬分之一赤金粉,以黃金為呈色劑,顯得尤為珍貴。

粉彩VS五彩

此兩種彩瓷,五彩鮮亮之紅潤,粉彩乳融之柔和,設(shè)色溫潤清麗,紋飾繁復(fù)重工,都是不可多的好瓷器,是古代的匠人們的心血之作。隨著瓷器價格不斷上漲的趨勢,目前官窯的價格昂貴,有的拍賣會動輒上百萬上千萬甚至上億元的瓷器,價格相對偏低的民窯及品相較好的瓷器也是投資收藏的佳選。

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