攝影是在二維平面上進(jìn)行三維空間表現(xiàn)的一門語(yǔ)言藝術(shù)。在具體的攝影創(chuàng)作過(guò)程中，我們主要是通過(guò)恰當(dāng)運(yùn)用透視原理來(lái)表現(xiàn)空間的。在攝影中廣泛應(yīng)用的透視原理主要有三種。
一種是幾何透視，也就是我們通常所說(shuō)的近大遠(yuǎn)小原理—距離拍攝點(diǎn)越近，物像就越大；反之距離拍攝點(diǎn)越遠(yuǎn)，影像上物像就越小，在現(xiàn)實(shí)中延伸到遠(yuǎn)處的鐵路軌道逐漸變窄就是由于線性透視的原因造成的。在攝影創(chuàng)作過(guò)程中我們可以利用這種幾何透視產(chǎn)生的壓縮變形，適當(dāng)?shù)乜浯蠡蛘呖s小透視效果來(lái)表達(dá)到體現(xiàn)空間感的目的。根據(jù)實(shí)際拍攝需要選擇適合的視點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)我們的主題。
通過(guò)控制線性透視的效果的強(qiáng)弱和畫面縱深度來(lái)表現(xiàn)空間，主要受拍攝時(shí)所使用的鏡頭焦距的長(zhǎng)短，拍攝位置、方向、距離，以及畫面中的物象等因素的影響。攝影師最常使用的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是仿照人眼的視覺范圍設(shè)計(jì)制造的，所以使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的畫面也就與人眼通常視覺的感受的透視效果最為相似，符合人的視覺習(xí)慣，這也是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭最受攝影師青睞的原因。
法國(guó)著名的抓拍攝影大師亨利·卡蒂爾·布列松就是使用萊卡相機(jī)和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝了大量經(jīng)典之作。他只使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的原因就是看中了標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和人眼視覺相似這一點(diǎn)。布列松使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝的故事也成為攝影史上的一段佳話。
廣角鏡頭拍攝時(shí)取景范圍比較廣而且景深比較大，適合表現(xiàn)較大空間的物象，可以將很大范圍內(nèi)的景物都包含在同一畫面之內(nèi)，這樣畫面近大遠(yuǎn)小，物象之間的對(duì)比就比較明顯，利于體現(xiàn)空間深度和廣度；長(zhǎng)焦距鏡頭由于其焦距長(zhǎng)、景深短，拍攝的視角范圍比較小，通常會(huì)壓縮空間感和縱深感，一般利用長(zhǎng)焦距的這個(gè)特點(diǎn)來(lái)壓縮空間透視，以突出主體。
拍攝時(shí)我們采用的拍攝位置、方向、距離也是影響畫面空間感表現(xiàn)的重要因素。一般來(lái)說(shuō)，如果采用正面角度拍攝，有利于表現(xiàn)主體的正面形象和表現(xiàn)對(duì)稱美，如果畫面中物象的排列缺乏秩序感，正面拍攝出來(lái)的圖片就會(huì)缺乏透視效果，畫面會(huì)比較呆板平淡。采取斜側(cè)角度拍攝，水平線將產(chǎn)生一定的角度傾斜，匯聚的透視關(guān)系，利于突出空間感。因此在建筑攝影中多有意采用側(cè)面位置拍攝。
在構(gòu)圖過(guò)程中將水平線條的匯聚點(diǎn)安排在畫面之中不同的位置，會(huì)產(chǎn)生明顯不同的透視效果，在實(shí)際拍攝過(guò)程中我們可以根據(jù)不同的構(gòu)圖需要進(jìn)行調(diào)整。另外拍攝的距離也影響效果的表現(xiàn)，拍攝視點(diǎn)離實(shí)際所拍攝的物象的距離越近，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的原理，透視效果越明顯。反之，透視效果不明顯，空間感越弱。另外，在拍攝中我們也要注意被攝體之間的布局關(guān)系，要防止被攝體之間互相重疊，適當(dāng)處理好前景、中景、和遠(yuǎn)景的關(guān)系，使前景和背景的景物分布錯(cuò)落有致，這樣才能更好地表現(xiàn)深度空間感。
另一種常見的透視是影調(diào)透視。影調(diào)透視主要是由空氣透視造成的，它與光線和空氣中的介質(zhì)有關(guān)。簡(jiǎn)言之，距離拍攝點(diǎn)近的物體的影調(diào)就比較明晰；而物體離拍攝點(diǎn)的距離越遠(yuǎn)，影調(diào)則越模糊。在黑白攝影中通過(guò)對(duì)影調(diào)關(guān)系的控制來(lái)表現(xiàn)主題尤為重要。近景的影調(diào)細(xì)膩明確，而隨著距離推遠(yuǎn)，在一定景深范圍之外的物象就會(huì)模糊，這也是符合肉眼觀看的感受的。
影調(diào)透視與天氣情況和大氣的狀況關(guān)系很大，在天氣晴朗的時(shí)候空氣透視很明顯，表現(xiàn)的空間氣氛很強(qiáng)，在陰天或者是有霧的天氣，影調(diào)透視效果就會(huì)減弱，畫面的層次感會(huì)降低。在實(shí)際拍攝中我們要根據(jù)拍攝目的選擇合適的天氣。如果天氣情況不是很理想，我們還可以使用一些特殊的攝影附件來(lái)提高改善景物的透視效果。UV鏡是目前使用最廣泛的攝影濾鏡，可能現(xiàn)在每個(gè)鏡頭上都有UV鏡。當(dāng)拍攝開闊的遠(yuǎn)景或進(jìn)行航空拍攝的時(shí)候，由于有大量肉眼看不到的紫外線，會(huì)導(dǎo)致照片上的遠(yuǎn)景蒙上薄霧而影響遠(yuǎn)處物象清晰地展現(xiàn)。在鏡頭前加UV鏡就能減弱這種薄霧，增加影像的清晰度，改善透視效果，從而可以更好地表現(xiàn)空間效果。
談到運(yùn)用攝影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)空間，最好的辦法莫過(guò)于運(yùn)用光線的塑造能力了。在某種程度上講，上面提到的通過(guò)攝影透視來(lái)表現(xiàn)空間也屬于利用光線來(lái)表現(xiàn)空間的范疇之內(nèi)。我們知道在各種造型元素中光線是最具塑形功能的。當(dāng)光線照射在物象上時(shí)，由于物象本身材質(zhì)的不同，反射率會(huì)不同，因此產(chǎn)生不同的明暗鮮果，表現(xiàn)出不同的立體空間感。光線的位置、方向、面積、強(qiáng)度對(duì)物象的空間感的表現(xiàn)都會(huì)有不同的效果。如果在攝影棚內(nèi)拍攝的話，各種光線效果都是可以選擇并控制的，如果在室外拍攝，光線效果無(wú)法預(yù)期，但我們可以利用已了解到的不同光線的表現(xiàn)力來(lái)選擇合適的時(shí)間，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)間拍攝。時(shí)間的選擇在拍攝風(fēng)光和室外建筑的時(shí)候是非常重要的。
利用光線透視、影調(diào)透視來(lái)表現(xiàn)空間的方法在某種程度上是由于客觀原因決定的，人為控制的范圍很小。但在拍攝過(guò)程中還可以通過(guò)改變景深來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)空間的控制。大家都知道，在拍攝的過(guò)程中使用不同大小的光圈會(huì)改變景深的效果。在使用相同焦距的鏡頭、焦距一致的情況下，使用較大的光圈景深的范圍就會(huì)縮小，光圈越小景深范圍就會(huì)越大。在藥表現(xiàn)大場(chǎng)面的時(shí)候使用小光圈會(huì)增加景深范圍而有利于空間感的塑造，而使用大光圈淺景深則不利于空間的表現(xiàn)。
美國(guó)著名的F64小組就是由于使用小光圈而著稱。該小組成員中最著名的攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯使用小光圈拍攝了表現(xiàn)美國(guó)的威廉森山。他的很多著名作品就是使用小光圈拍攝的，可以將從最近點(diǎn)到最遠(yuǎn)點(diǎn)距離的景物都表現(xiàn)得盡可能清晰。在創(chuàng)作中并不是在所有的情況下我們都需要表現(xiàn)寬闊的空間來(lái)塑造照片的氣氛。相反，有時(shí)候還需要通過(guò)壓縮空間來(lái)表現(xiàn)主題，這樣的話就需要大光圈來(lái)發(fā)揮作用了。大光圈可以將背景中的物象虛化，這樣在畫面中前后物象清晰程度產(chǎn)生反差，透視感減小，畫面精煉，強(qiáng)化主體。
色彩在距離拍攝點(diǎn)遠(yuǎn)近不同時(shí)也會(huì)有一定變化，這就是所謂的色彩透視。色彩透視與空間透視相關(guān)。近處的色彩飽和度比較高，遠(yuǎn)處的色彩黯淡。色彩本身在表示距離和空間方面也有很奇妙的作用，不同的色彩會(huì)給我們不同的距離透視和感受。通常情況下，明快鮮艷的暖色如紅色稱為前進(jìn)色，藍(lán)色等冷色被稱為后腿色。在同樣距離范圍內(nèi)，紅色會(huì)比藍(lán)色顯得更為接近拍攝主體；飽和度高的色彩和飽和度低的色彩在感受上顯得離我們更近。在拍攝過(guò)程中通過(guò)對(duì)前景和背景的不同色彩搭配也能夠營(yíng)造視覺感受上不同遠(yuǎn)近的效果。
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