張藝謀新片《山楂樹(shù)之戀》就要上映，就目前曝光的海報(bào)看，雖風(fēng)格清新，超脫于張導(dǎo)以往作品海報(bào)，但仍有其一脈相承之處，那就是毛筆書(shū)法題寫(xiě)的片名“山楂樹(shù)之戀”，字體飄逸瀟灑，錯(cuò)落有致，卻有錚錚硬骨，一如影片中男女主人公當(dāng)面純潔羞澀相向，內(nèi)心卻熱烈執(zhí)著追求的人物性格。
中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，書(shū)法就是融欣賞藝術(shù)與造型藝術(shù)于一體的華麗瑰寶，自古以來(lái)，請(qǐng)名人題字助興似乎已成約定俗成之事，發(fā)展到今天，不僅門(mén)面、招牌、書(shū)名需要題字，剛興百多年的電影，也和書(shū)法有了千絲萬(wàn)縷的關(guān)系——題寫(xiě)片名，戰(zhàn)臺(tái)烽認(rèn)為，使用中國(guó)書(shū)法題寫(xiě)片名，其原因在于書(shū)法的千變?nèi)f化之造型，更容易貼合影片的內(nèi)容，體現(xiàn)影片的氣質(zhì)，或者導(dǎo)演的審美情趣。
張藝謀就是一位善于用毛筆手書(shū)作為影片片名的大導(dǎo)，從其拍攝的第一部影片《紅高粱》開(kāi)始，就和書(shū)法，以及眾多書(shū)法家，結(jié)下了不解之緣，除《有話好好說(shuō)》等少數(shù)幾部影片為電腦字體外，其他無(wú)外乎書(shū)法家手寫(xiě)，而張氏影片的精氣神，也通過(guò)片名，先入為主的給觀眾留下深刻印象。戰(zhàn)臺(tái)烽就為大家介紹一下20余年來(lái)，為張藝謀導(dǎo)演影片題寫(xiě)過(guò)片名的四位書(shū)法家。
一、都本基——《三槍拍案驚奇》、《山楂樹(shù)之戀》
都本基應(yīng)是張藝謀新一代“謀題字”，皆因張藝謀選用的題寫(xiě)片名書(shū)法家，會(huì)根據(jù)其作品內(nèi)容及執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，而有著相應(yīng)的調(diào)整，都本基與張藝謀的合作，則是在最近的兩部作品《三槍拍案驚奇》以及《山楂樹(shù)之戀》兩部影片開(kāi)始，相信這只是個(gè)開(kāi)始，接下來(lái)會(huì)有更廣泛的協(xié)作。
都本基，蒙古族，字秋實(shí)，1947年生。系都氏皇元宗室后裔。1970年畢業(yè)于魯迅藝術(shù)學(xué)院，北京琉璃廠汲古閣飲墨齋主人，徐悲鴻大師再傳弟子，陳墨先生門(mén)生，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)家聯(lián)誼會(huì)理事、中國(guó)書(shū)畫(huà)家藝術(shù)品鑒定委員會(huì)專(zhuān)家組委員，多次出任全國(guó)書(shū)畫(huà)大展大賽的首席評(píng)委。擅國(guó)畫(huà)、工書(shū)法、精篆刻、熟詩(shī)詞，是一位集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身的全面型藝術(shù)家。
除《三槍拍案驚奇》與《山楂樹(shù)之戀》兩部題詞作品外，都本基最為人津津樂(lè)道的是電視劇《天下糧倉(cāng)》的片名題寫(xiě)皆因都老先生族譜取各家之長(zhǎng)，作品表現(xiàn)有催人向上，勃勃生機(jī)之感，又融會(huì)中西、匯今古、自成新貌；書(shū)法集蘇、黃、米、漢碑、魏碑之精華，融會(huì)貫通，趣見(jiàn)法外，意境深邃，獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)“霸體字”書(shū)法，有“烏云壓城城欲摧”之感，己自成風(fēng)格。
都本基同時(shí)也為眾多影視劇題寫(xiě)片名，其中包括《壯志雄心》、《谷穗黃了》、《臥薪嘗膽》、《偶然》、《臺(tái)北有多遠(yuǎn)》、《石頭剪刀布》、《微笑》等等，其他題字作品遍布全國(guó)。
二、吳三大——《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《滿城盡帶黃金甲》
吳三大可以算為第一任“謀題字”，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《紅高粱》，就是由吳三大題寫(xiě)。一來(lái)是因?yàn)楫?dāng)年他們都在西影廠共事，相互熟悉，二來(lái)是因?yàn)閰侨髸?shū)法風(fēng)格蒼涼大氣，與張藝謀的影片風(fēng)格非常吻合。之后，張藝謀拍攝的《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》等系列影片的片名都由吳三大所題，而吳三大一直以來(lái)就成為張藝謀“御用”的片名題寫(xiě)者，更為巧合的是，由吳三大題寫(xiě)片名的影片，又都是由鞏俐主演的作品。
吳三大，原名吳培基，號(hào)長(zhǎng)安憨人。1933年出生于古都西安一個(gè)書(shū)香名門(mén)之家。自幼天資聰穎，酷好書(shū)畫(huà)。少成家學(xué)，詩(shī)文頗具才氣。稍長(zhǎng)及從事王正基、苗子健功習(xí)書(shū)畫(huà)，初露頭角。既于國(guó)畫(huà)藝術(shù)大師趙望云、石魯?shù)让医煌趺?，筆墨大進(jìn)。自省立第一中學(xué)畢業(yè)后投筆從戎，從事文藝工作，隨解放軍抗美援朝?；貒?guó)后長(zhǎng)期活躍在話劇舞臺(tái)。被國(guó)務(wù)院授予“國(guó)家級(jí)有突出貢獻(xiàn)的專(zhuān)家”、“國(guó)家高級(jí)美術(shù)老師”等稱(chēng)號(hào)。現(xiàn)任中國(guó)書(shū)法協(xié)會(huì)理事，陜西省書(shū)協(xié)副主席，陜西省書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)，陜西省文史館館員，陜西省政協(xié)委員。
黃土高原濃厚的文化藝術(shù)積淀使他的書(shū)畫(huà)藝術(shù)充滿了秦腔一般的厚重與粗獷。文壇名家賈平凹很早以前評(píng)論他的書(shū)法藝術(shù)時(shí)說(shuō)：“三大的字極具工量氣息，他有俠氣，粗觀透森冷，久讀有暖盛，它不雍容，也不輕佻，筆劃柔行似龍泉?jiǎng)@指，結(jié)構(gòu)隨意如崖半松根，隨意中卻凝聚了破土裂石的硬倔，懸鐘馗像逼鬼，掛三大字增勇……”
從中原入秦川，橫貫陜、甘、寧，幾乎西北地區(qū)都能看到吳三大的墨跡牌匾。他為黃帝陵書(shū)寫(xiě)的《孫中山先生祭文》，為西安機(jī)場(chǎng)題寫(xiě)“中國(guó)西北航空公司”機(jī)身字樣，為西安火車(chē)站題寫(xiě)站名，為著名影片《西安事變》、《高山下的花環(huán)》、《人生》、《紅高粱》、《滿城盡帶黃金甲》題寫(xiě)片名等等，其氣勢(shì)如秦王橫掃六合，如哲人獨(dú)步古今，卓然不群。
三、王天任——《活著》、《一個(gè)都不能少》、《我的父親母親》
王天任是第二代“謀題字”，為張藝謀提寫(xiě)過(guò)《活著》、《一個(gè)都不能少》等影片片名。
王天任，1939年生，河南滎陽(yáng)人。原陜西省雕塑院院長(zhǎng)。雕塑家、書(shū)法家。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。西北工業(yè)大學(xué)客座教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)雕塑協(xié)會(huì)理事、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)雕塑委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。省政協(xié)第八屆委員。省文史研究館館員。
王天任多年來(lái)不僅由于自己的勤奮實(shí)踐，而且更由于他解放思想，勇于創(chuàng)造，勤于探索，從摹寫(xiě)自然到創(chuàng)造藝術(shù)，他找到了一條與自己個(gè)性、趣味以及審美觀念相適應(yīng)的道路。從生活中去發(fā)掘題材，汲取靈感，從自己的民族、民間美術(shù)中繼承傳統(tǒng)的精華，從西方現(xiàn)代藝術(shù)中去吸收可貴的養(yǎng)料。他善于運(yùn)用這些因素去創(chuàng)造屬于自己的富有個(gè)性特征的藝術(shù)。從畫(huà)集里的作品上看，他顯然已做出了令人注目的成績(jī)。在他的作品里，單純模仿客觀自然的跡象消失了，無(wú)論是人物或風(fēng)景；無(wú)論是版畫(huà)還是重彩畫(huà)，都是由作者的熾熱感受，并經(jīng)過(guò)藝術(shù)家豐富的想象和藝術(shù)加工創(chuàng)造出來(lái)的高于自然原型的藝術(shù)形象。
王天任在雕塑方面同樣成績(jī)斐然，曾參與、主持大型展覽雕塑《黃庚山家史》、《霸王礦工史》及延安革命紀(jì)念館《支前》、《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》、《大生產(chǎn)》等雕塑的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。1977年奉調(diào)參與毛主席紀(jì)念堂雕塑創(chuàng)作，榮獲“毛主席紀(jì)念堂建設(shè)先進(jìn)工作者”稱(chēng)號(hào)。1979年參與陜西省雕塑院籌建工作，歷任業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人、創(chuàng)研部部長(zhǎng)、院藝術(shù)指導(dǎo)、副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)等職，現(xiàn)已退休。80年代以來(lái)主要致力于城市雕塑，已建大型城雕三十余件(座)，遍及陜、新、晉、寧、魯?shù)鹊亍?/p>
由王天任設(shè)計(jì)建造的濟(jì)南泉城廣場(chǎng)“泉”字雕塑，早已成為濟(jì)南標(biāo)志性建筑，雕塑從篆書(shū)“泉”字發(fā)展沿革中尋找到藝術(shù)靈感，取古漢字“泉”字的意象造型，用現(xiàn)代構(gòu)成手法加以藝術(shù)處理，以三股形似清泉的造型體有機(jī)組合，雕塑整體以曲線為主，兼容直線、方棱體面、塑造出拔地而起、直沖云霄、水天一色的城市景觀。
四、汪德龍——《英雄》、《十面埋伏》、《千里走單騎》
張藝謀進(jìn)入商業(yè)大片時(shí)代，汪德龍進(jìn)入公眾眼簾，皆因《英雄》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)商業(yè)大片的先河，而由汪德龍題寫(xiě)的“英雄”二字，也因其雄渾的風(fēng)格，成為中國(guó)電影史上的一個(gè)標(biāo)志性字體。
談及為張藝謀書(shū)寫(xiě)片名的事，汪德龍?jiān)硎荆约河盟姆N不同的字體并結(jié)合他對(duì)這部電影的理解書(shū)寫(xiě)了“英雄”。在書(shū)寫(xiě)英雄時(shí)，他特意把“英”字處理成梯形，給人一種仰望高樓的感覺(jué)，顯得格外高大，這正與英雄的特點(diǎn)相符。此外，“英”字的最后一捺，采用了流動(dòng)線條，他說(shuō)這就像武術(shù)動(dòng)作掃單腿，而“雄”字左邊部首往上提，有點(diǎn)閃躲的意味，謂“金雞獨(dú)立”。這樣兩個(gè)字之間就有交代，相呼應(yīng)。正因?yàn)椤队⑿邸肥俏湫g(shù)電影，所以就加上了“武術(shù)動(dòng)作”，采用粗獷的筆畫(huà)，這樣，每一個(gè)筆劃就都有語(yǔ)言了。果然，英雄識(shí)英雄，張導(dǎo)一看就選中了其中的一張，就是目前我們所看到的兩字。
汪德龍，1958年生,廣東潮州人。現(xiàn)為八一電影制片廠高級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)現(xiàn)代刻字委員會(huì)委員，。其作品入展“全國(guó)第二、四、五，六、七屆現(xiàn)代刻字藝術(shù)展”(其中第四屆獲金獎(jiǎng)，第五，六、七屆任評(píng)委)，“全國(guó)首屆杏花村杯電視書(shū)法大獎(jiǎng)賽”獲現(xiàn)代刻字組金獎(jiǎng)（第二屆任評(píng)委），“龍崗杯國(guó)際書(shū)法大賽”獲金獎(jiǎng)，“遠(yuǎn)太杯全軍書(shū)法大賽”獲金獎(jiǎng)等。
除《英雄》、《十面埋伏》、《千里走單騎》外，汪德龍還為影視劇《武士》、《太行山上》、《新絲綢之路》、《延安頌》、《船政風(fēng)云》等作品題寫(xiě)片名。
注：本博文大部分資料來(lái)自網(wǎng)絡(luò)文獻(xiàn)整理，謬誤之處難免，請(qǐng)大家留言批評(píng)指正，一經(jīng)核對(duì)，立即更正，謝謝關(guān)注。
聯(lián)系客服
