商代是中國(guó)青銅文化大發(fā)展的時(shí)期。從商湯建國(guó)到殷紂亡國(guó)的600年左右時(shí)間內(nèi)，青銅器的使用越來(lái)越普及，數(shù)量越來(lái)越多，制作也越來(lái)越精細(xì)。使青銅器藝術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步，取得了許多輝煌的成就，成為中國(guó)藝術(shù)史上一顆璀燦奪目的明珠。
商代的青銅器廣泛深入到社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域。不但有青銅制的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具，也出現(xiàn)了青銅手工業(yè)工具。農(nóng)業(yè)生產(chǎn)工具已有刨地挖土的，鏟地翻土的鏟；手工業(yè)工具包括斧、錛、鑿、鋸、刀、錐、鉆等各種。這些勞動(dòng)工具比石器經(jīng)久耐用，極大地提高了勞動(dòng)生產(chǎn)率，促進(jìn)了商代社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展。青銅武器在這時(shí)也已廣泛使用?？脊虐l(fā)現(xiàn)的商代青銅武器已有戈、矛、刀、鉞、胄、鏃和弓形器等。1976年在安陽(yáng)殷墟婦好墓中出土的一件大型鉞，通長(zhǎng)近40厘米，刃寬約37厘米，重達(dá)9公斤，鉞身兩面雕刻精美的花紋，主紋是二虎撲人頭，周圍襯以細(xì)密的云雷紋，為商代青銅器中少見(jiàn)的大型武器。安陽(yáng)殷墟一座王陵曾出土成捆的銅矛730余件，銅戈72件以及不少于140余件的銅胄，說(shuō)明商代已用青銅武器武裝了大量的軍隊(duì)，用來(lái)加強(qiáng)奴隸主貴族的統(tǒng)治。除生產(chǎn)工具和武器外，青銅還大量用來(lái)制造奴隸主貴族使用的日常器皿、裝飾品和樂(lè)器等，甚至連建筑和車馬上也裝飾著青銅飾件。可以說(shuō)，商代社會(huì)的各個(gè)方面都離不開(kāi)青銅器。
在商代青銅器中，奴隸主貴族用于宴饗、祭祀和喪葬等禮儀活動(dòng)的青銅禮器，占有十分重要的地位。它們的用量之大，制作之精，都是前所未見(jiàn)的。數(shù)十年來(lái)，僅在安陽(yáng)殷墟一個(gè)地點(diǎn)就發(fā)現(xiàn)各種青銅禮器七八百件。僅婦好墓一座墓葬就出土青銅器468件（未計(jì)109個(gè)小銅泡），其中禮器就達(dá)210余件。殷墟出土最大也是最著名的司母戊巨鼎，高達(dá)133厘米，重875公斤，不僅是中國(guó)，也是世界古代最大最重的青銅器，充分顯示了商代青銅工藝的杰出成就。青銅禮器既是盛物的容器，也是商王和奴隸主貴族表示身份等級(jí)的標(biāo)志，是他們地位和權(quán)力的象征。因此，絕大多數(shù)青銅禮器都經(jīng)過(guò)精心地設(shè)計(jì)和制作，其造型藝術(shù)和裝飾藝術(shù)，堪稱中國(guó)古代青銅器藝術(shù)的瑰寶。商代的青銅禮器大致可以分為前后兩個(gè)階段。前期以河南鄭州二里崗及同時(shí)代的遺存為代表，后期以安陽(yáng)殷墟和同時(shí)代的遺存為代表。除以王都為中心的這兩個(gè)地區(qū)外，在其它地方，特別是一些商代方國(guó)遺址里，都發(fā)現(xiàn)有分別屬于前后兩個(gè)階段的青銅禮器。
商代前期的青銅禮器是在二里頭文化的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。不僅種類增多，而且已有較復(fù)雜的裝飾花紋。在種類上，作為食器的有鼎、鬲、-、簋；酒器有爵、觚、斝、罍、尊、卣；水器有盉、盤等。其中，以爵、觚、斝組合的一套酒器已普遍出現(xiàn)，說(shuō)明商代青銅禮器的體制在商代前期就已形成。前期的青銅器具有獨(dú)特的造型。鼎、鬲等食器的三足，必有一足與一耳成垂直線，在視覺(jué)上有不平衡感。鼎、斝等柱狀足或錐狀足和器腹相通，這是由于當(dāng)時(shí)還沒(méi)有掌握對(duì)范芯的全封閉澆鑄技巧。爵和觚與二里頭所出的陶爵、陶觚形狀極為相似，都是扁體和平底，流窄而長(zhǎng)。尊和罍等圈足上流行十字形鏤孔。二里崗下層的青銅器，器壁普遍很薄，上層的青銅器，有的器壁已相當(dāng)厚重。在造型上，許多禮器都還具有早期青銅器的特點(diǎn)。同時(shí)，前期的青銅器，人們已能根據(jù)器物的不同用途，熟練地掌握它的造形。如觚，是一種飲酒器，口呈喇叭形，細(xì)腰，體形修長(zhǎng)，便于用手把握；罍和卣是兩種盛酒器，為了便于盛取，一般做成深腹小口，有的罍?zhǔn)抢瓤冢腋共繄A鼓，增加了容量，底部有圈足，可以保持穩(wěn)定，有的卣還有蓋和活動(dòng)的提梁；較大型的鼎鑄成四足，比三足更穩(wěn)定，為了移動(dòng)抬舉之便，口上還鑄有厚實(shí)的耳。這些都說(shuō)明青銅禮器的造型已經(jīng)相當(dāng)純熟。
前期青銅器紋飾的主體以饕餮紋為代表，多為單層裝飾，無(wú)底紋。饕餮紋多以粗獷的曲線構(gòu)成，突出眼和嘴，而不具體表現(xiàn)細(xì)部，通常是兩個(gè)夔紋組合成一個(gè)饕餮紋。紋飾多平雕，個(gè)別主體花紋浮雕，甚至有高浮雕的犧首裝飾。此外，也有一些簡(jiǎn)單的幾何紋，粗率的雷紋，整齊的乳釘紋等。饕餮和夔是古代想象中的兩種神秘怪物，這兩種紋飾一般以鼻為中心線，取左右對(duì)稱之式，或合體或分解地凸雕出眼和嘴，形象抽象而富有變化。
1974年在鄭州杜嶺發(fā)現(xiàn)的兩件大方鼎是這時(shí)的典型器物。一件高100厘米，重86.4公斤；另一件高87厘米，重64.25公斤。均為正方形深斗式鼎腹，口上立兩圓耳，下承四圓柱空足。鼎壁上每面左右和下邊飾以一周整齊的乳釘紋，上部飾有連續(xù)的饕餮紋，花紋質(zhì)樸，無(wú)凸出的雕刻，從其鑄造之大來(lái)看，可能是商代王室使用的重器。
1974年，湖北黃陂縣盤龍城遺址出土一批青銅器，除兵器和工具外，有鼎、-、觚、爵、斝、盉、罍、尊、盤、卣等禮器，它們的制形和花紋都與鄭州二里崗所出的相似，但個(gè)別器物及花紋在同時(shí)期的中原地區(qū)少見(jiàn)。盤龍城的青銅禮器，代表了商代前期南方方國(guó)的青銅器藝術(shù)。
商代后期的青銅禮器是商代青銅器藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期。以河南安陽(yáng)殷墟為中心的青銅器制作中心，使青銅禮器無(wú)論在種類、裝飾及鑄造技術(shù)上都達(dá)到了高峰。殷墟發(fā)現(xiàn)的鑄銅作坊，面積達(dá)10000余平方米，出土上萬(wàn)件陶范和坩堝碎片，足見(jiàn)其規(guī)模已相當(dāng)宏大。殷墟出土的重要青銅器為研究商代后期青銅器藝術(shù)提供了豐富的資料。除殷墟王都外，各地的一些方國(guó)都邑也都各自鑄造青銅器，如山東益都蘇阜屯，安徽阜南月兒河，江西大洋州新干，湖南醴陵、寧鄉(xiāng)，山西石樓，陜北及四川廣漢三星堆等地，都發(fā)現(xiàn)有商代后期的青銅器。
這時(shí)，爵、觚、斝仍是主要的酒器組合。除了前期的青銅器類外，新出現(xiàn)的有方-、高頸橢圓形壺、敞口束頸扁體觶、觥等。器形高大厚重，造型精巧富于變化，裝飾繁縟華美，是商代后期青銅禮器的重要特點(diǎn)。
從造型上來(lái)看，方形器在這時(shí)大為發(fā)展。除前述司母戊大方鼎外，還出現(xiàn)了方爵、方斝、方尊、方罍、方壺、方缶等，傳世品中還有方觚、方觶，幾乎凡主要的酒器都有方形器。雖然它們總體數(shù)量不是很多，但卻是極富特征的器物。如婦好偶方-，整體造型恰似一座長(zhǎng)方形的雙間四阿式屋頂建筑；-蓋是四阿式屋頂，頂上有兩個(gè)四阿式的短桂鈕；蓋口兩側(cè)有7個(gè)突出的方形槽和7個(gè)尖形槽，好像7根屋椽，與-口兩側(cè)7個(gè)突出的方形和尖形蓋帽可對(duì)應(yīng)蓋合；腹下承以長(zhǎng)方形圈足，似房屋的高臺(tái)基一般；肩部有浮雕的象頭凸飾，器壁飾饕餮紋、夔紋、鳥(niǎo)紋等瑰麗的復(fù)層花紋。這件器物設(shè)計(jì)得非常別致?？赡苁欠伦援?dāng)時(shí)的宮殿建筑。它高60厘米，口長(zhǎng)近70厘米、寬17.5厘米，重71公斤。
連體器的出現(xiàn)是此時(shí)造型藝術(shù)上的另一個(gè)新成就。如婦好墓所出的三聯(lián)-，由長(zhǎng)方形的-架和三件大甑組成。-架上有3個(gè)高出的圈口，用以放置甑，以蒸煮食物用。-體中空，下有6足，飾有蟠龍紋、夔紋、圓渦紋、牛頭紋、云紋等裝飾。三件大甑形狀大小相同、底有3個(gè)扇面形孔，口沿下有一圈帶狀大夔紋或圓渦紋裝飾，還有一對(duì)環(huán)耳。三聯(lián)-通高68厘米，總重量達(dá)138.2公斤，為殷墟少見(jiàn)的重型器，具有一器多用的優(yōu)點(diǎn)。
鳥(niǎo)獸形器的流行，是這時(shí)造型藝術(shù)上最突出的特點(diǎn)。常見(jiàn)的有以象、虎、犀、牛、羊、豖、鳥(niǎo)及叫不出名字的獸形雕塑的尊、卣、觥。有單體造型，也有合體造型。它們很容易使人聯(lián)想到新石器時(shí)代的動(dòng)物形陶器，有的顯然具有相同的造型技巧，表現(xiàn)了一脈相承的悠久傳統(tǒng)。
象尊湖南醴陵獅形山出土一件，整體如象，象鼻高舉，鼻端有一小動(dòng)物，象的四條腿作尊的支足，飾有繁縟的動(dòng)物紋。傳世品中也有類似的象尊一件，其蓋鈕也塑成一只象。
虎卣又名虎食人卣，日本泉屋博古館藏品，傳出于湖南寧鄉(xiāng)，整體如踞虎形，后爪與尾成為器的三足，前爪攫一人送入口中，項(xiàng)脊上有獸形鈕小蓋，兩側(cè)置一提梁。造型實(shí)用而又猙獰可怖。
犀尊美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館收藏帝辛?xí)r期一件，長(zhǎng)頭，頭上有二角，豎耳，圓腹下垂，足粗狀，素面。
牛觥美國(guó)福格博物館收藏，整體作水牛形，自頸至后背為器蓋，蓋頂有獸形鈕，頸為器流，素面。
羊觥日本藤田美術(shù)館藏品，整體作卷角羊形，自頸至背為器蓋，蓋頂有鳥(niǎo)獸形鈕、紋飾繁縟。
羊尊英國(guó)不列顛博物館收藏一件為雙羊連體造型，器口在兩羊頭間立于背上，下有四羊蹄作支足，通體飾獸面紋。日本根津美術(shù)館亦有一造型相似的雙羊尊。
豖尊湖南湘潭桂花村出土一件，整體作立豖形，獠牙突出，雙耳高翹，形象畢肖，背部有鳥(niǎo)形鈕蓋。
豖卣上海博物館收藏一件，圓形器，兩側(cè)各塑一豖頭，下有矮小豖蹄狀足，背有器的高圓口，兩側(cè)有器耳，通體紋飾繁縟。
鸮尊殷墟婦好墓所出一件，整體如鸮鳥(niǎo)形，寬尾下垂與雙足成器的支足，足上塑有利爪，喙寬大卷曲，頭上有豎耳和半圓形器口，器蓋上也有鳥(niǎo)獸形鈕，口下有一獸頭鋬，紋飾繁縟。高46厘米，口徑約16厘米，重16.7公斤。
鷙尊日本泉屋博古館收藏，形似鷹，寬尾下垂與雙足成器的支足，鷹頸為器口，鷹頭為器蓋，紋飾和造型均栩栩如生。傳世品中有類似的一件，但非直體，而是橫體，器口開(kāi)于鷹背上，頭上有雙角，紋飾繁縟，類似鳥(niǎo)形尊在湖南醴陵也有出土。
梟尊《美帝國(guó)主義劫掠的我國(guó)殷周銅器集錄·A666圖》，形似梟鳥(niǎo)，寬尾下垂與雙足成器的支足，梟頭為器蓋，有圓而大的雙目，短尖喙，爪鋒利，身飾羽紋，雕有雙翅。
鸮卣安陽(yáng)小屯南地539號(hào)墓出土，形似貓頭鷹，蓋為鷹頭，兩側(cè)各有一鳥(niǎo)的短鉤喙，蓋頂有四阿式鈕，器身為鳥(niǎo)身，雕有雙翅，紋飾繁縟，并有器耳提梁，下承四條鷹足，整體正視為一鷹，側(cè)視是兩只鷹，造型別致。50年代在山西石樓二郎坡出土過(guò)類似鸮卣。
獸形觥婦好墓出土一件又稱"司母辛四足觥"，整體形似站立的獸，從嘴至尾為器蓋，兩前足是奇蹄獸足。兩后足如鳥(niǎo)足，有獸頭鋬，通飾繁縟紋飾。同墓所出另一件叫"婦好圈足觥"，蓋前端為一虎頭，后端為一鸮頭，前正視如一蹲坐狀虎，后正視如一立鳥(niǎo)，造型設(shè)計(jì)極其巧妙。山西石樓桃花遺址所出的圈足獸形觥是單體造型，具有濃厚的地方特色。
從裝飾上看，商代后期的青銅紋飾種類繁多，除以勾曲線組成的三角形或菱形的迴紋、云雷紋等裝飾外，以動(dòng)物和神獸為主題的獸面紋空前發(fā)展，其中饕餮紋和夔紋是最流行的兩種獸面紋，并且還有許多不同的變化形式，成為商代最富時(shí)代特征的青銅紋飾；此外，還出現(xiàn)龍紋、象紋、虎紋、鳥(niǎo)紋和蟬紋等各種動(dòng)物紋。一般以迴紋為底，配以饕餮紋或夔紋，形成二層甚至三層的多層次復(fù)合花紋，呈集群式的分布。獸面紋多位于器表主要部位或轉(zhuǎn)角及中線處，以此為主紋再配以其它各種紋飾，布滿器身，甚至視線所不及之處，如器底等部位也都有紋飾。有的一件器上有十幾種紋飾，顯得異常精美繁縟。并多用扉棱作為裝飾，在平面上表現(xiàn)出立體的形式。在表現(xiàn)手法上，主紋常用粗線條或浮雕，底紋多用線刻，區(qū)分明顯。線條均勻流暢，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。既有反復(fù)連續(xù)的排列，也有對(duì)稱組合。獸面紋的形象比較具體，有的還具有寫實(shí)感，而且已形成程式化，具有固定的骨架形式①。總之，商代后期青銅裝飾中的線與面達(dá)到了有機(jī)的結(jié)合，平面的紋飾與立體的造型高度和諧地統(tǒng)一在一起，具有極高的審美價(jià)值。此略舉數(shù)例：司母辛大方鼎婦好墓出土，高約80厘米，重128公斤。該器造型穩(wěn)重大方，所以裝飾也顯得整齊舒展，密而不繁。口沿下鼎壁上邊飾帶狀饕餮紋，其余三邊飾整齊的乳釘紋，足上部外側(cè)也飾有饕餮紋。裝飾效果強(qiáng)烈。
婦好盤婦好墓出土，口徑約36厘米，重5.9公斤。淺腹、圈足。腹外壁飾連續(xù)帶狀夔紋，足外壁飾連續(xù)帶狀饕餮紋，盤內(nèi)壁以蟠龍為主紋，龍頭位于盤心，頭下配一夔紋，頭兩側(cè)分別鑄"婦好"銘文，蟠龍外圍飾一圈獸形紋，裝飾非常華麗。
司-母大方壺殷墟出土，此器造型高大厚重，裝飾也多層次多紋樣。從上至下大致分四部分：蓋上飾饕餮紋；頸部四棱上各塑一怪鳥(niǎo)頭，頸上部飾蟬紋，下部飾迴紋，并以兩鳥(niǎo)的長(zhǎng)尾作主紋；腹上部飾一頭二身的龍紋，下部以扉棱為中心飾饕餮紋；高圈足上飾夔紋，形成繁縟瑰麗的裝飾。
此外，如前已介紹的"婦好鸮尊"和"鸮卣"均是裝飾與造型完美結(jié)合的典范。山東益都蘇阜屯出土的兩件大銅鉞，其上部用浮雕和透雕出獸面紋，形象具體生動(dòng)，有眼、眉、嘴、牙，似人似獸，具有很高的裝飾藝術(shù)性。傳出湖南寧鄉(xiāng)黃村的人面紋鼎，以寫實(shí)的手法，浮雕出整個(gè)人的面部特征，其眼形、眼皮、眉、鼻、顴骨、嘴唇，甚至人中等部位都非常形象逼真。安陽(yáng)殷墟也曾出土過(guò)一件類似造型的人面具，均為商代青銅器中少見(jiàn)的杰作。此外，商代后期的青銅器裝飾上，還常把雕塑與鑲嵌結(jié)合在一起。婦好墓出土的兩件玉瑗銅內(nèi)戈，除了把玉質(zhì)戈身鑲?cè)脬~內(nèi)外，還在銅內(nèi)上鑲嵌著綠松石小細(xì)粒，組成饕餮紋的裝飾圖案。還有同出的銅虎形飾件，用青銅鑄成老虎形象，虎的雙眼包有金箔，頭、身和尾遍飾綠松石片鑲嵌的紋飾，這種集銅、金、玉、石于一體的裝飾技藝，充分體現(xiàn)了商代青銅藝術(shù)的卓越成就。
在商代后期的青銅器藝術(shù)中，近年來(lái)新發(fā)現(xiàn)的大洋洲商墓和三星堆祭祀坑出土的青銅器，代表了南方方國(guó)青銅藝術(shù)的杰出成就。
1989年在江西新干大洋洲發(fā)掘一座隨葬大批青銅器的商代大墓，出土的青銅器數(shù)量之大，品種之多，造型之奇特，裝飾之精美，為商代方國(guó)所罕見(jiàn)。這批青銅器共480件，其中青銅禮器60余件，包括鼎、-、鬲、罍、卣、簋、瓿、壺、豆、帶把觚等。銅樂(lè)器鐃和鎛。銅兵器250余件，有戈、矛、刀、鉞、鏃、短劍、胄等。銅農(nóng)具和手工工具有犁、鏵、臿、鏟、鐮、斧、錛、鑿、錐、鉆、刻刀等120余件。其中帶把觚、短劍、單翼鏃、犁、鏵等，都是商代后期墓葬中第一次見(jiàn)到的珍品。尤其是青銅犁鏵的出土，把中國(guó)犁耕的歷史提早到了商代。體積大的青銅禮器，如-通高110厘米，重85公斤；方鼎高97厘米，重約49公斤。體積最小的雙耳鬲和扁獸足方鼎等，高僅10厘米左右。特別是造型奇特的雙面人面形神器、立鳥(niǎo)雙尾虎、羊角獸面器等，均有很高藝術(shù)價(jià)值。值得注意的是，銅器組合中沒(méi)有中原常見(jiàn)的爵、觚、斝等酒器，表現(xiàn)出濃厚的地方特點(diǎn)。
1986年在四川廣漢三星堆發(fā)掘的兩個(gè)祭祀坑，也出土了大批國(guó)內(nèi)首見(jiàn)的珍貴青銅器。僅二號(hào)坑就出有439件，其中眾多的人像、人頭像和神獸面具等頗引人注目。高約2.5米以上的大型立人像，把人的神態(tài)、動(dòng)作和衣飾都塑造得生動(dòng)逼真。小型人像，僅13厘米高，造型精巧別致。神獸面具形像怪異，眼球突出如圓柱，鷹鉤大鼻，長(zhǎng)尖耳，有濃厚的神秘色彩，其最大者通高65厘米，齊耳寬138厘米，十分罕見(jiàn)。還有高3.5米的神樹(shù)，樹(shù)枝上雕有人像、花、葉、果，及飛禽走獸等。都充分地展示了商代后期早期蜀國(guó)青銅藝術(shù)所取得的巨大成就。
商代青銅藝術(shù)所取得的成就，正如一位美術(shù)考古學(xué)家所說(shuō)，如果說(shuō)以彩陶為代表的新石器時(shí)代藝術(shù)，與世界其他社會(huì)發(fā)展階段相同的一些地區(qū)的文化藝術(shù)有許多相似之處，那么中國(guó)的青銅文化在很多方面都可說(shuō)是獨(dú)具特色。特別是殷墟青銅器，器類的多樣，造型的奇巧，紋飾的繁麗，裝飾氣氛的神秘，在世界文化藝術(shù)史上占有重要的地位。
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