六言律詩
“六言律詩”是根據(jù)古代五律、七律詩體發(fā)展衍生而來的一種近代新詩體，具體是指每篇八句、每句六個字的律詩。
·
1詩體釋義
2詩體格律
3例詩欣賞
4相關(guān)論述
特殊和少見的律詩 六言律詩后續(xù)發(fā)展
每句六個字的律詩即是六言律詩，簡稱六律。
六言律詩是律詩的一種，律詩是近體詩范疇。律詩是由八句組成，有嚴(yán)格的格律要求。根據(jù)每句字?jǐn)?shù)，律詩分為五言律詩、六言律詩、七言律詩。當(dāng)前所言近體詩一般少涉及四、六言。和五言律詩、七言律詩比，六言律詩比較少見，不過從全唐詩看，有四律、六律。唐宋及以后諸代，六言絕句雖然較少，六言律詩卻更為少見。
明人陸時雍道：“詩四言優(yōu)而婉，五言直而倔，七言縱而暢，三言矯而掉，六言甘而媚，雜言芬葩，頓跌起伏。”
六律，要求每句字?jǐn)?shù)相等，平仄相對，一詩八句，偶句入韻，一詩八句，中兩聯(lián)對仗。
【平聲韻】 律詩押平聲韻
《A》六言律詩平起首句押韻格式:
平平仄仄平平(韻),仄仄平平仄平(韻).
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韻).(對仗)
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻).(對仗)
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韻).
《B》六言律詩仄起首句押韻格式:
仄仄平平仄平(韻),平平仄仄平平(韻).
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻).(對仗)
仄仄平平仄仄,平平仄仄平平(韻).(對仗)
平平仄仄平仄,仄仄平平仄平(韻).
【仄聲韻】 律詩押仄聲韻
《A》六言律詩平起式:
平平仄仄平仄(韻),仄仄平平仄仄(韻).
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韻).(對仗)
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韻).(對仗)
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韻).
《B》六言律詩仄起式:
仄仄平平仄仄(韻),平平仄仄平仄(韻).
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韻).(對仗)
仄仄平平仄平,平平仄仄平仄(韻).(對仗)
平平仄仄平平,仄仄平平仄仄(韻).
附注：第五字其平仄不得拗救,這一點和七言(絕律)不同.
例詩：
送萬臣（唐，盧綸）
把酒留君聽琴，
誰堪歲暮離心？
霜葉無風(fēng)自落，
秋云不雨空陰。
人愁荒村路細(xì)，
馬怯寒溪水深。
望盡青山獨立，
更知何處相尋！
賞析：
這首詩就是比較罕見的六言律詩，是仄起首句押韻格式： 仄仄平平仄平(韻)，平平仄仄平平(韻)。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韻)(對仗)。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韻)(對仗)。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韻)。這種格式與五言、七言不同的是，很難加進(jìn)虛詞，所以寫六言詩的很少。這種詩重要的是內(nèi)容，這是其精髓，格律是華美的外套。
這首詩和馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》同是深秋，都表達(dá)的是一種愁，用秋天更強(qiáng)烈地襯托這種愁。整首詩由近及遠(yuǎn)，給人們無限的想像空間。句句飽含離別的哀愁，貫穿始終，使人深深地被感染。[1]
首聯(lián)“把酒留君聽琴，誰堪歲暮離心？”一杯酒、一把琴，彈與君聽，年末，萬物凋零，原本就是凄涼的季節(jié)，結(jié)果人也要別離，更是傷感。
頷聯(lián)“霜葉無風(fēng)自落，秋云不雨空陰。”這句話主要是描述歲末的風(fēng)景，霜葉沒有風(fēng)都自己飄落了，不是下雨，可是天是陰的，足可見已是深秋時節(jié)，冬天就要到了。
頸聯(lián)“人愁荒村路細(xì)，馬怯寒溪水深。”這句話是更一步的描述不堪離別的心情，不僅是人擔(dān)憂路途的艱辛，連馬都膽怯深秋的溪水又寒又深。
尾聯(lián)“望盡青山獨立，更知何處相尋！”“望”本是表達(dá)距離之遠(yuǎn)，因為近處是用“看”。“盡”更進(jìn)一步反映距離的遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處孤立的青山隱約可見，我就這么目送著你遠(yuǎn)行，不知道哪天哪日再相逢？
平時講的律詩（包括長律），不是五言、就是七言，這是唐代律詩的主要形式和主流作品。但除此之外，還有六言律詩和不足八句的不常見的特殊律詩，下面就六言詩作些簡單的介紹。
六言詩原來是舊體詩的一種體裁，全詩都是六字句。
關(guān)于六言詩的起源有種種不同的說法，但比較客觀的意見認(rèn)為，完整規(guī)范的六言詩，是在建安時期出現(xiàn)的?，F(xiàn)存的最早、最成熟的六言詩，當(dāng)數(shù)孔融的三首六言詩?？兹谑?/span>建安七子之一，詩文享譽一時。他在借鑒《詩經(jīng)》、《楚辭》及樂府六言散句的基礎(chǔ)上，寫出了較完整的六言詩?，F(xiàn)選錄一首為例：
漢家中葉道微，董卓作亂乘衰，僭上虐下專威，萬官惶怖莫違，百姓慘慘心悲。（五句）
孔融之后，曹丕、曹植兄弟和當(dāng)時許多詩人都有六言詩傳世，為六言詩的形成，做出了重要貢獻(xiàn)。
南北朝梁陳以后，六言詩發(fā)展到了一個新階段，像北周庾信的《怨歌行》和《舞媚娘》，則初步具備了六言律詩的雛形和基本特點。如：
怨歌行
家住金陵縣前，嫁得長安少年?；厥淄l(xiāng)淚落，不知何處天邊。
胡塵幾日應(yīng)盡，漢月何時更圓？為君能歌此曲，不覺心隨斷弦。
舞媚娘
朝來戶前照鏡，含笑盈盈自看。眉心濃黛直點，額角輕黃細(xì)安。
只疑落花漫去，復(fù)道春風(fēng)不還。少年唯有歡樂，飲酒那得留殘。
這兩首詩雖仍屬歌行體，卻初步具備了律詩的基本特點：隔行壓韻、講究平仄、注意對仗。
當(dāng)然這些詩還不是真正的六言律詩，只是在藝術(shù)形式和創(chuàng)作方法上，為六言律詩及六言絕句的發(fā)展和定型，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
到了唐代，六言律詩和五、七言律詩一樣，也逐步發(fā)展為格律詩。如溫庭筠（唐）《送李億東歸》：
黃山遠(yuǎn)隔秦樹， 平平仄仄平仄
紫禁斜通渭城。 仄仄平平仄平
別路青青弱柳， 仄仄平平仄仄
前溪漠漠苔生。 平平仄仄平平
和風(fēng)澹蕩歸客， 平平仄仄平仄
落月殷勤早鶯。 仄仄平平仄平
壩上金樽未飲， 仄仄平平仄仄
該詩屬于平起首句不入韻的平仄格式。這四種句式每種也都可作為首句，仄收不入韻，平收入韻。也講究“對”、“粘”規(guī)則，也可使用拗句。中間兩聯(lián)對仗，與五、七言律詩要求基本一致。
下面再舉幾首六言律詩。如：
皮日休（唐）《胥口即事》（二首選一）：
鴛鴦一處兩處，舴艋三家五家。會把酒船偎荻，共君作個生涯。
劉禹錫 （唐）《酬令狐相公六言見寄》：
已嗟別離太遠(yuǎn)，更被光陰苦催。吳苑燕群人去，汾川雁帶書來。
愁吟月落猶望，憶夢天明未回。今日便令歌者，唱兄詩送一杯。
江南江北愁望，相思相憶空吟。鴛鴦暖臥沙浦，鸂鶒閑飛桔林。
煙里歌聲隱隱，渡頭月色沉沉。含情咫尺千里，況聽家家遠(yuǎn)砧。
（鸂鶒，xi chi，紫鴛鴦。）
魚玄機(jī)《寓言》：
紅桃處處春色，碧柳家家月明。樓上新裝待月，閨中獨坐含情。
芙蓉月下魚戲，螮蝀天邊雀聲。人世悲歡一夢，如何得作雙成。
（螮蝀，dìdōng，虹。）
這些詩寫得都很有情致，格律比較嚴(yán)謹(jǐn)，余音悠長，親切感人。
唐代六言詩雖不像五、七言那么普及和繁榮，但也不是絕無僅有。南宋時編輯的《萬首唐人絕句》，收錄的六言絕句，就近六十首，再加上六言律詩，數(shù)量就很可觀，而且唐代的六言詩一定還不止這些。有人對《全唐詩》中的六言詩作過統(tǒng)計，共有七十五首，這個數(shù)字肯定不夠準(zhǔn)確。
宋代以后，六言詩成為文人雅士抒情言志、描景繪形的常用詩體。清代嚴(yán)長明編輯的《千首宋人絕句》中，收錄有王安石、蘇軾、黃庭堅、秦觀、陸游、楊萬里、范成大等著名詩人的六言絕句就有九十八首之多，占全書的十分之一，另有六言律詩十幾首。
明代著名作家楊基、楊士奇、李東陽、何景明、袁宏道、譚元春等都有六言詩傳留下來。明代還出現(xiàn)了幾種六言詩選本，如李攀龍的《六言詩選》、楊慎的《古六言詩》等，特別然是黃鳳池的《六言唐詩畫譜》，集詩、書、畫為一體，使讀者“閱讀以探文之神，摹字以索文之機(jī)，繪畫以窺文之巧”，對六言詩起了很大的推動作用，在當(dāng)時很有影響。
聯(lián)系客服
