?葉子湖畔:
詩詞的起承轉合技法
葉子湖畔:
“起”，即起句，是緊承詩題，引出所敘、所描之事、物，往往有統(tǒng)帥全詩、奠定基調，渲染氣氛、
葉子湖畔:
明起：起句直接點題。張祜《集靈臺·其二》虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。這是一首通過描寫虢國夫人的驕縱風騷，諷刺唐玄宗的昏庸。首句開門見山，說虢國夫人得到皇帝的恩賜，次句寫騎馬入宮，無上的榮耀；三句轉向對虢國夫人容貌的描寫；末句“淡掃娥眉朝至尊”，體現(xiàn)了她在皇帝面前的隨意和任性，表現(xiàn)出她的受寵之深。詩的語言含蓄，似褒實貶，諷刺深刻，入木三分。
葉子湖畔:
暗起：就是在起句中，沒有出現(xiàn)標題的字眼，而是通過事物的獨特的特征，暗含題目的本意。于謙《詠石灰》千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。 碎骨粉身終不顧，只留清白在人間。這是一首詠物詩，采用象征手法，表面上是詠石灰，實際借物喻人，表現(xiàn)了詩人高潔的理想。整首詩筆法凝煉，一氣呵成，語言質樸自然，不事雕琢，感染力很強；尤其是作者那積極進取的人生態(tài)度和大無畏的凜然正氣更給人以啟迪和激勵。“千錘萬鑿出深山”形容開采石灰石很不容易，不點題卻含題意，給人想象空間大。
葉子湖畔:
寫景起句杜甫《秦州雜詩》之七莽莽萬重山，孤城山谷間。無風云出塞，不夜月臨關。屬國歸何晚，樓蘭斬未還。煙塵一悵望，衰颯正摧顏。此詩是杜甫在秦州期間，歌詠當?shù)厣酱L物，抒寫傷時感亂之情和個人身世遭遇之悲的詩篇?！懊f重山，孤城山谷間?！笔茁?lián)大處落墨，概寫秦州險要的地理形勢，“莽莽”二字，寫出了山嶺的綿延長大和雄奇莽蒼的氣勢，“萬重”則描繪出它的復沓和深廣。在“莽莽萬重山”的狹窄山谷間矗立著的一座“孤城”，由于四周環(huán)境的襯托，越發(fā)顯出了它那獨扼咽喉要道的險要地位。“孤城”暗含悲涼之意,描寫出戍卒的環(huán)境。次聯(lián)專從“孤城”著筆，表現(xiàn)邊城特有的緊張警戒氣氛。五六兩句自然引出對邊事的直接描寫，寓含著今昔盛衰之感和詩人對于國家衰弱局勢的深切憂慮。尾聯(lián)顯示出衰颯的局勢正在繼續(xù)發(fā)展，而自己為國事憂傷的心情也未有盡期。全詩雄奇闊大的境界中寓含著時代的悲涼，表現(xiàn)出悲壯的藝術美。
葉子湖畔:
“承”起而續(xù)“承”就是承接連貫。通過與上下句的思路保持緊密的連貫，與起句保持延續(xù)、深化或互為佐證，起到承上啟下，鋪墊蓄勢，提供依托的作用。劉過《柳梢青·送盧梅坡》泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。聚散匆匆，云邊孤雁，水上浮萍。 教人怎不傷情？覺幾度、魂飛夢驚。后夜相思，塵隨馬去，月遂舟行。這首詞是劉過為送別在京城結交的好友盧梅坡而作。上片寫離別之苦，下片寫別后之思。整首詞情深意切，婉轉動人。從結構來看，“聚散匆匆”一句為全詞第二句，相當于 “承”句?！俺小笔拙洹熬邸币?，啟下句“散”情，并進一步用“云邊孤雁，水上浮萍”兩個意象表現(xiàn)對友人的不舍與牽掛，強調二人相聚之短暫、相別之倉促。在寫聚、散的內容之間起承上啟下的作用。
葉子湖畔:
寫景承句嚴武《軍城早秋》昨夜秋風入漢關，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。此詩描寫作者率領軍隊與入侵的吐蕃軍隊進行激烈戰(zhàn)斗的情景。詩的首句構建了邊境的緊張氛圍。第二句承接首句，描繪一幅初秋邊關陰沉凝重的夜景，表現(xiàn)出主將的警覺和敏感。后兩句表現(xiàn)了將軍斗志昂揚，堅信必勝的豪邁情懷。全詩表現(xiàn)了邊防將帥在對敵作戰(zhàn)中的警惕性，以及剛毅果敢的性格和蔑視敵人的豪邁氣概。格調高昂，讀來使人振奮。
葉子湖畔:
“轉”開生面轉句，表明詩意的轉折變換，避免了詩詞的平直，讓詩意鮮活生動起來，同時也轉向了詩歌主旨的揭示。張繼《楓橋夜泊》月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。這是安史之亂后，張繼途經(jīng)寒山寺時寫下的一首羈旅詩。詩的首句，通過午夜時分“月落”、“烏啼”、“霜滿天”三種景象，體現(xiàn)了水鄉(xiāng)秋夜的幽寂清冷和羈旅者的孤孑清寥。第二句接著描繪“楓橋夜泊”的特征景象和旅人的感受。第三句轉向寒山寺，引出末句“山寺夜鐘”，這一詩人在夜泊中最具詩意美的感覺印象。“夜半鐘聲”不但襯托出了夜的靜謐，而且揭示了夜的深永和清寥，和詩人臥聽疏鐘時的種種難以言傳的感受，創(chuàng)造出了情景交融的典型化藝術意境。
葉子湖畔:
進一層轉法就是在轉處進行遞進式的描寫。劉方平《月夜》更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。詩人以靜寂的寒夜為背景，從夜寒中顯示出春天的暖意，從靜寂中顯示出生命的萌動，從幾聲蟲叫引起人們對春回大地的美好聯(lián)想。詩的第一、二句是從正面寫出月夜的景象，不著一絲春的色彩．卻暗中關合春意。第三句進一層轉到春天之氣候，以此來觸動春愁。詩中說“春氣暖”自“今夜”始，表明對節(jié)候變化十分敏感，反映詩人對自然界細微變化的體察，自然引出“蟲聲新透綠窗紗”的春意。這類的轉法，稱為“進一層轉法”。
葉子湖畔:
妙“合”主旨“合”是前三句詩意的最后合成，它是詩人思想感情抒發(fā)的凝結點，常常有點明題旨，收束全詩的作用。王昌齡《芙蓉樓送辛漸》寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛陽親友若相問，一片冰心在玉壺。這寫的是早晨在江邊送別友人的情景。首句通過描寫夜雨，增添了蕭瑟的秋意，也渲染出了離別的黯淡氣氛。二句描寫詩人遙望江北的遠山，想到友人不久便將隱沒在楚山之外，孤寂之感油然而生?！奥尻栍H友如相問，一片冰心在玉壺。”詩人從清澈無瑕、澄空見底的玉壺中，捧出一顆晶亮純潔的冰心以告慰友人，表達出他對洛陽親友的深情。末句以冰心玉壺自喻，表達出自己為政清廉，如冰清玉潔一般的自豪感。詩中屹立在江天之中的孤山與冰心置于玉壺的比象之間又形成一種有意無意的照應，令人自然聯(lián)想到詩人孤介傲岸、冰清玉潔的形象，使精巧的構思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中。使全詩天然渾成，不著痕跡，含蓄蘊藉，余韻無窮。
葉子湖畔:
以情作結杜甫《登岳陽樓》昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。這首詩是一首即景抒情之作，詩人描繪了岳陽樓的壯觀景象，反映了詩人晚年生活的不幸，抒發(fā)了詩人憂國憂民的情懷。此詩前面三聯(lián)或敘事、或寫景，尾聯(lián)抒發(fā)出“戎馬關山北，憑軒涕泗流”黯然神傷的情懷。詩人眼望著萬里關山，天下到處逐動蕩在兵荒馬亂里，詩人倚著闌干北望長安，不禁涕泗滂沱，聲淚俱下。體現(xiàn)了杜甫登樓賞美景，仍然牽掛著家國的百感交集之情。
葉子湖畔:
點題作結李白《渡荊門送別》渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。此詩由寫遠游點題始，繼寫沿途見聞，形象地描繪了船出三峽、渡過荊門山后長江兩岸的特有景色，并以水中月明如圓鏡反襯江水的平靜，以天上云彩構成的海市蜃樓襯托江岸的遼闊、天空的高遠。最后一聯(lián)，以濃重的懷念惜別之情結尾，點出了“送別”的主題，言有盡而情無窮。全詩意境高遠，風格雄健，形象奇?zhèn)?，想象瑰麗，表現(xiàn)了作者少年遠游、倜儻不群的個性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。
聯(lián)系客服
