詩詞的平仄是聲調(diào)起伏乃至韻律的具體表現(xiàn)，尤以近體詩的格律表現(xiàn)的更有代表性。舉例：
《絕句》杜甫
仄仄平平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
以上詩中的平仄是用《平水韻》進行考校的，因唐宋之聲與《平水韻部》較接近。如用新韻《中華新韻》進行對照，此詩讀起來也是非常上口。因為平仄聲調(diào)的起伏，給此詩添加了一種比較舒服的韻味。格律便是由此而來。
那么關于平仄起伏的終極秘密在于何處呢？不妨隨我細說一二：
一、聲調(diào)起伏產(chǎn)生平仄。
大家都知道現(xiàn)代漢語只保留了四聲：即，“一聲平，二聲挑，三聲拐彎，四聲壓”，用韻母對照分別是ā、á、ǎ、à。這與《平水韻》是有區(qū)別的。但既然當代已經(jīng)處于“普通話”的語境，我們不妨就用《中華新韻》來解讀好了。
在普通話的語境里，一、二聲即為“平”，三、四聲即為“仄”。所以平仄，就是對聲調(diào)的起伏規(guī)律進行了格式化的區(qū)分。
二、平仄產(chǎn)生韻律。
如果一首詩里沒有聲調(diào)的起伏是不可想象的，大家可以腦補一下初學漢語的老外們，那種腔調(diào)是無論如何都不敢說是有韻律存在的。漢語的發(fā)聲自古以來都遵循自然法則，講究抑揚頓挫(或者說陰陽搭配調(diào)和)，詩如歌，歌即為詩。比如中國詩歌的鼻祖《詩經(jīng)》中所載的，即是詩也是歌。通過平仄的交替和聲調(diào)的起伏，不唱也會自然產(chǎn)生韻律。
三、平仄交替產(chǎn)生格律。
帶有一定規(guī)則限制的詩就是格律詩(近體詩)，尤其講究平仄的運用。有平必有仄，有仄必有平，平仄交替十分分明。這其實是一種比較神奇的平仄交替規(guī)則。咱們完全可以從簡單的平仄交替中，一探詩詞格律的全貌。舉例：平—仄—平，結合平仄不孤的規(guī)律(句尾不計)，便可以演化成“平平仄仄平”，這是五言詩句中的一種平仄格式；也可以演化成“仄仄平平仄仄平”，這就成了七言詩的一種平仄格式。
格律詩中的平仄，其實就是通過固定的規(guī)則限制，人為地形成了一種平仄交替與聲調(diào)起伏的特定韻律。
如果再結合四句各不重復；二、三句相粘(二句第二字與三句第二字平仄相同)；每兩句一對仗，這些規(guī)則，我們便完全可以從“平—仄—平”或者“仄—平—仄”這一簡單至極的兩種聲調(diào)起伏或者平仄交替中找到詩的格律。舉例：仄—平—仄。
一句：仄仄平平仄(下句對仗)
二句：平平仄仄平(下句相粘)
三句：平平平仄仄(下句對仗)
四句：仄仄仄平平
以上就是五言律絕的“首句仄起不入平韻式”格律。由絕句也可以變成律詩，還可以從五律演變成七律。這里面，都是平仄的交替在起作用。《唐詩》、《宋詞》、《元曲》皆是如此，只是三者的格律規(guī)則有所區(qū)別而已。
希望我的回答能給大家?guī)聿灰粯拥慕庾x，也希望能幫助大家更好的認識“平仄”與“詩詞”之間所存在的內(nèi)在聯(lián)系。如果覺得這個回答能對了解“平仄”帶來益處，不妨請閱讀過的朋友隨手轉(zhuǎn)發(fā)或點個贊，畢竟手機打字比較不易?；蛘撸瑢υ娫~格律感興趣的朋友也可以關注本人的頭條號，我們一起進行有益、有趣的探討！謝謝！
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