我的詩(shī)詞觀
我寫詩(shī)詞從2005年算起，至今已有8年之久?；仡檮?chuàng)作歷程，一路跌跌撞撞，學(xué)習(xí)探索，筆耕不輟，甘苦自知。8年來(lái)，我創(chuàng)作的詩(shī)詞已有1200多首，其中有近50首詩(shī)詞在2011年、2012年的大賽中先后獲獎(jiǎng)。去年12月20日中華詩(shī)詞研究會(huì)授予我中華詩(shī)詞一級(jí)著作家稱號(hào)。這是對(duì)我詩(shī)詞成就的肯定和褒獎(jiǎng)。
在這篇小文中，我將對(duì)自己的詩(shī)詞觀作一總結(jié)和說(shuō)明。這對(duì)于我日后的詩(shī)詞創(chuàng)作是一個(gè)利好。
講平仄
先說(shuō)近體詩(shī)的創(chuàng)作。近體詩(shī)包括五絕、七絕、五律和七律（排律另說(shuō)），它們的平仄格式各有四種，共十六種。五絕、七絕全詩(shī)四句，1、2句組成一聯(lián)，稱為首聯(lián)；3、4句組成一聯(lián)，稱為尾聯(lián)。五律、七律全詩(shī)八句，每?jī)删浣M成一聯(lián)，共有四聯(lián)：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對(duì)句。同一聯(lián)出句和對(duì)句的平仄相反（主要指第二、第四字），稱作“對(duì)”；上一聯(lián)對(duì)句和下一聯(lián)出句平仄相同，稱作“粘”。掌握了絕句、律詩(shī)的粘對(duì)規(guī)則，寫出其平仄譜就易于反掌。
粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)變化多樣。如果不“對(duì)”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。
明白了粘對(duì)的道理，可以幫助我們了解長(zhǎng)律的平仄。不管長(zhǎng)律有多長(zhǎng)，也不過(guò)是依照粘對(duì)的規(guī)則來(lái)安排平仄。
違反了粘的規(guī)則，叫做失粘；違反了對(duì)的規(guī)則，叫做失對(duì)。
寫近體詩(shī)一定要講平仄，否則就成了新詩(shī)或民歌。
如：七絕 送傘情
積云布雨歸時(shí)降，
刺骨寒風(fēng)掃面龐。
忽見(jiàn)慈親送傘至，
如珠熱淚頓成雙。
其平仄格式為：
平平仄仄平平仄
▲ ▲ ▲
仄仄平平仄仄平
▲ ▲
仄仄平平平仄仄
▲ ▲ ▲
平平仄仄仄平平
▲ ▲
即所謂平起式，首句不押韻。
寬拗救
近體詩(shī)除了講究粘對(duì)外，還要避免孤平和三平調(diào)，講究拗救。
拗救這一技巧關(guān)系到近體詩(shī)的質(zhì)量，寫格律詩(shī)不可不掌握拗救的技巧。
那末什么是拗救呢？
近體詩(shī)（律絕）的某些字，違反常規(guī)，即，應(yīng)仄而用平或者應(yīng)平而用仄，稱之為拗；在本句或者對(duì)句的相應(yīng)位置上，以相同的方式，即：應(yīng)平而用仄或應(yīng)仄而用平，給拗后所造成聲調(diào)上的失衡以補(bǔ)救，稱之為救。這一“拗”一“救”，合起來(lái)便稱為“拗救”。
古代格律詩(shī)中，一般是有拗必救。拗而救之，于是就不以為病了。
格律和拗救應(yīng)當(dāng)是同時(shí)產(chǎn)生的。就是說(shuō)，在唐初，五、七言格律詩(shī)初創(chuàng)時(shí)，拗救也及時(shí)被提了出來(lái)；不久，隨著格律詩(shī)的完備，拗救之法也形成了。
要弄清并掌握近體詩(shī)的拗救，最簡(jiǎn)單、最便捷的辦法仍然是熟練掌握近體詩(shī)的基本句式。近體詩(shī)的基本句式一共有如下四種：
平平 仄仄平平仄 （甲式句）
仄仄 平平仄仄平 （乙式句）
仄仄 平平平仄仄 （丙式句）
平平 仄仄仄平平（丁式句）
這四種基本句式也正好是“平起式，首句不入韻的七絕平仄譜”，必須牢記。為了敘述方便，不仿將這四種基本句式依次稱之為甲式句、乙式句、丙式句、丁式句。
根據(jù)清代王士禛《律詩(shī)定體》、趙執(zhí)信《聲調(diào)譜》等書(shū)所說(shuō)，可分為以下三類拗救：
1、對(duì)句相救
“甲六”與“甲五”必須為平，如拗用為仄，就必須改對(duì)句的“乙五”為平以補(bǔ)救。
如王維《輞川別業(yè)》：
雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。
“甲五”須為平用仄，就改對(duì)句的“乙五”為平以補(bǔ)救。
如杜甫《蜀相》：
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
上句（“甲五”）“自”字拗，下句（“乙五”）“空”字救。
如杜甫《七月一日題終明府水樓》：
承家節(jié)操（操：在此為仄聲）尚不泯，為政風(fēng)流今在茲。
單是“甲五”一字不平，乃屬小拗，可救也可不救。
又如李白《送友人》：
此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。
也是上聯(lián)第三字“一”拗而不救，一三不論。
這種拗救常常和乙式句的拗救結(jié)合起來(lái)。
如李商隱《蟬》：
薄宦梗猶泛，故園蕪欲平。
“?！笔羌资骄涞霓郑肮省笔且沂骄涞霓?，“蕪”字兩救。
如蘇軾《新城道中》：
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
“竹”、“自”都拗，“沙”字兩救。
2、本句自救（以免犯孤平）
“乙三”必須為平，如拗用為仄，就叫“犯孤平”，它與“三平調(diào)”一樣，也是近體詩(shī)的大忌；一旦犯了，就必須改“乙五”為平以補(bǔ)救。
如蘇軾《新城道中》：溪柳自搖沙水清。
陸游《夜泊水村》：雙鬢向人無(wú)再青。
都是用“乙五”救“乙三”的自救例子。
“乙式句”五律的第一字、七律的第三字必須用平聲，現(xiàn)在用了仄聲，就必須在五律的第三字、七律的第五字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。
“乙五”既可救本句的“乙三”，又可救出句的“甲六”與“甲五”，?？梢簧砑嫒?。
如陸龜蒙《別墅懷歸》：
題詩(shī)朝憶復(fù)暮憶，見(jiàn)月上弦還下弦。
下句之“還”，既救了本句之“上”，也救了上句之“復(fù)”與“暮”。
3、“丙式句”有一種很常見(jiàn)的特定平仄格式：
仄仄平平仄平仄
其中五六字的“仄平”，也可以認(rèn)為是一種拗救，即《律詩(shī)定體》所說(shuō)：“第六字拗用平，則第五字必用仄以救之。與五言三四一例?！?/p>
如杜甫《宿府》：
已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。
特別值得注意的是，這種格式，“丙式句”的第三字應(yīng)該為平，這樣，即使句尾為“下三仄”也是“律詩(shī)常用”（《聲調(diào)譜》）。
近體詩(shī)的拗救主要是這些，應(yīng)化雨老師將上述這三種情形的拗救按其輕重緩急概括成如下口訣：
乙式五救三，丙式五救六，甲六與甲五，都用對(duì)五救。
這個(gè)口訣既簡(jiǎn)明扼要，又順口好記，值得一試。（本段抄自網(wǎng)友的博文）
嚴(yán)用韻
在使用新韻和舊韻的問(wèn)題上，我們的方針是“雙軌并行”。在使用舊韻中的《寬韻》和《平水韻》、《詞林正韻》的問(wèn)題上，也應(yīng)該是“雙軌并行”的。即是說(shuō)，既可以使用《寬韻》寫詩(shī)填詞，又可以堅(jiān)持“詩(shī)遵平水，詞守詞林”的信條?！吨腥A詩(shī)詞》雜志明確宣布，在審詩(shī)、選詩(shī)、詩(shī)詞大賽評(píng)獎(jiǎng)等項(xiàng)活動(dòng)中，在用韻問(wèn)題上按照《寬韻》和《平水韻》、《詞林正韻》“雙軌并行”的原則來(lái)掌握。
這里的嚴(yán)用韻，指的是力避《平水韻》、《詞林正韻》和《寬韻》的弊端和疏漏，使押韻符合普通話朗讀的要求。嚴(yán)用韻是當(dāng)代某些詩(shī)詞作者的自覺(jué)的一種自律，不苛求所有今人，更不苛求古人。如北宋詩(shī)人林逋的七律《山園小梅》：
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
這是林逋的詠梅名作，今天大聲吟誦，總覺(jué)得音韻不太和諧，其原因是“妍”、“園”屬《中華新韻》寒韻，“昏”、“魂”、“樽”屬文韻，兩韻不能通押。按《平水韻》，“妍”屬下平聲一先（首句可押鄰韻），“園”、 “昏”、“魂”、“樽”屬上平聲十三元，在宋代是可以通押的。
又如蘇軾的七律《雪后書(shū)北臺(tái)壁》：
城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒(méi)車。
凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花。
遺蝗入地應(yīng)千尺，宿麥連云有幾家。
老病自嗟詩(shī)力退，空吟冰柱憶劉叉。
該詩(shī)“鴉”、“花”、“家”、“叉”屬《中華新韻》麻韻，“車”屬波韻，所以朗讀起來(lái)很別扭。
又如蘇轍的七律《游西湖》：
閉門不出十年久，湖上重游一夢(mèng)回。
行過(guò)閭閻爭(zhēng)問(wèn)訊，忽逢魚(yú)鳥(niǎo)亦驚猜。
可憐舉目非吾黨，誰(shuí)與開(kāi)尊共一杯。
歸去無(wú)言掩屏臥，古人時(shí)向夢(mèng)中來(lái)。
該詩(shī)“猜”、“杯”、“來(lái)”屬《中華新韻》開(kāi)韻，“回”屬微韻，因而朗讀起來(lái)不流暢。
此類例子不勝枚舉。
下面請(qǐng)讀我的幾首詩(shī)：
七絕 隆 冬
雪飛白絮冷風(fēng)吹，梅綻紅葩偷眼窺。
素裹銀裝冬世界，溜冰賞雪展雙眉。
七絕 悼岳父
臨風(fēng)灑淚寄哀思，睹物懷人天地知。
德望常昭銘教誨，音容宛在憶當(dāng)時(shí)。
七絕（新聲韻） 綠水紅橋
綠水紅橋夾芰荷，漁家茅屋在山阿。
主人莫拒看花客，囊有青錢酒不賒。
七律 原韻奉和趙忠祥老師《為神九歌》
星際迎來(lái)華夏客，神舟九號(hào)訪銀河。
全家喜看航天舞，舉國(guó)欣聞動(dòng)地歌。
發(fā)展年年添玉帛，和談處處化干戈。
劉洋笑答萬(wàn)人賀，遙祝親朋幸福多。
首首音韻和諧，讀來(lái)朗朗上口，音調(diào)鏗鏘。
律詩(shī)對(duì)仗不必強(qiáng)求
古人的律詩(shī)并非首首對(duì)仗工穩(wěn)，有些頷聯(lián)、頸聯(lián)不對(duì)仗的詩(shī)仍是好詩(shī)，如崔顥《黃鶴樓》詩(shī)的頷聯(lián)“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”就不對(duì)仗。因此我們主張律詩(shī)中間兩聯(lián)可對(duì)仗也可不對(duì)仗，悉聽(tīng)詩(shī)人自便。
