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站在鋼琴鍵上的詩人——肖邦

lzhsh2010 >《音樂》

2015.03.14

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin），1810年出生于波蘭，于1849年在巴黎的住所中逝世。短暫的人生中，他給世人帶來了許多非常優(yōu)秀的音樂作品。

肖邦的父親原籍是法國，在華沙的一所中學擔任法語教師，后來創(chuàng)辦了一所為來華沙學習的外省貴族子弟而建的寄宿學校。母親是波蘭人，曾經(jīng)在貴族親戚的家中任女管家。肖邦幼年便和當時的捷克音樂家日夫尼學習鋼琴，8歲開始公開演奏。1824年，師從德國音樂家、華沙音樂學院院長埃爾斯納學習音樂理論。1826年中學畢業(yè)后正式考入華沙音樂學院學習，同期開始了他的早期創(chuàng)作活動，于1829年畢業(yè)于該院。這個時候正值波蘭民族運動走向高潮的年代，反對外國奴役、爭取自由獨立的民族斗爭精神對正值青年時期的肖邦產(chǎn)生了深刻的影響，培育了他的民族感情和高漲的愛國熱忱。

1830年3月肖邦在華沙演奏了他的早期代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》（F小調(diào)），同年10 月在告別華沙的音樂會上演奏了自己的另一部代表作《第一鋼琴協(xié)奏曲》（E小調(diào)），均獲得成功。后來，肖邦攜帶一抔朋友們贈送的波蘭泥土離開了華沙，出國深造，也從此永遠離開了祖國。

1830年12月，他在維也納逗留期間得知華沙爆發(fā)起義的消息，他為未能參加這次起義而焦急。1831年9月，在他赴巴黎途經(jīng)斯圖加特的時候得知起義遭沙俄鎮(zhèn)壓、華沙陷落的噩耗，精神上受到強烈震撼。這些，都在他當時的創(chuàng)作中留下了深刻印記。后來他在巴黎定居了下來，從事鋼琴演奏教學和創(chuàng)作活動。這期間，肖邦結(jié)識了西歐文藝界許多重要人物，其中包括波蘭流亡詩人密茨凱維奇、德國詩人海涅、法國畫家德拉克洛瓦、意大利音樂家貝利尼、匈牙利音樂家李斯特等人。肖邦與這些藝術(shù)家相處的非常愉快，大家經(jīng)常聚在一起討論藝術(shù)。

在巴黎定居的時候，肖邦結(jié)識了法國女作家喬治·桑，這段交往，對肖邦的思想、生活產(chǎn)生了深刻的影響，有很多經(jīng)典的音樂都創(chuàng)作于這一時期，是肖邦創(chuàng)作上的一個高峰。

1846年，肖邦的創(chuàng)作開始出現(xiàn)衰退的趨勢。這是因為：40年代波蘭民族運動歷經(jīng)的挫折，使熱愛祖國為祖國擔憂的肖邦在精神上受到了沉重打擊，深深陷入了失望、消沉的情緒之中。加上同喬治·桑愛情的破裂，以及不斷得知在故鄉(xiāng)的親人和摯友相繼去世，而且自己身體的健康情況也在不斷惡化，所有的這一切都加重了他的悲哀和孤獨，嚴重影響了他的創(chuàng)作。1848年，衰弱的肖邦去英國逗留了一段時間，在那里他為流亡國外的波蘭僑胞舉辦了一次演奏會，這也是他最后一次登臺演出?；氐桨屠韬?，他的健康狀況急劇惡化，1849年10月17日逝世于巴黎寓所，臨終時還囑咐朋友，在他死后將自己的心臟運回祖國波蘭安葬。

藝術(shù)成就：

肖邦一生的創(chuàng)作幾乎都是圍繞鋼琴，他所創(chuàng)作的樂曲內(nèi)涵豐富又不失激情，所以被后人稱為“鋼琴詩人”。同時作為著名的鋼琴演奏家，他演奏技巧非常精湛，手法細膩，所演奏的音樂，音響華麗、富于激情、出神入化，對于鋼琴踏板的用法也很獨特，自成一派。

他創(chuàng)作演奏的作品大部分以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，在風格上形成了自己的特點。作品體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實、手法簡練，在題材上緊扣波蘭人民的生活、歷史和一些愛國詩歌，音樂上曲調(diào)熱情奔放、和聲色彩豐富、樂曲結(jié)構(gòu)靈活自如。在他的創(chuàng)作中，有很多體裁的音樂，如在練習曲方面，不僅訓練手指技巧的目的非常明確，且有很高的欣賞價值，與其他作曲家創(chuàng)作的練習曲形成了鮮明對比。又如他的圓舞曲作品，非常溫柔、典雅。他的前奏曲，是按十二平均律的律制方法寫成的，每一首都是一幅完整的圖畫。諧謔曲也是他比較重要的創(chuàng)作題材，作品富含情感、富有戲劇性。他的瑪祖卡舞曲，旋律單純、和聲簡樸、明朗歡快，將波蘭民族音樂的特點發(fā)揮得淋漓盡致。當然還有他的夜曲，充滿了幻想、情調(diào)深沉，使人聽完久久不能忘懷。

作品導賞：

練習曲：肖邦一生中共創(chuàng)作了27首鋼琴練習曲，幾乎每首都有特定的技術(shù)性，除7、8首為中速或慢速外，其它都是快速度，帶有明確的教學目的。但是肖邦的練習曲不同于前人所寫的那種簡單、機械的練習，它們不僅有目的明確的技巧性練習，還有比較深刻的思想內(nèi)涵，就像是一篇篇短小的音詩。因此，人們常常把肖邦的練習曲，說成是鋼琴音樂史上的一種“革命”。

前奏曲：肖邦的24首前奏曲，是按十二平均律的律制方法，從C大調(diào)開始到B小調(diào)，以不同的24個調(diào)寫成的。樂曲多以一個短小的樂思為中心，并不做演奏技巧的展開，但是每一個樂思又并不只是單純的反復，而是依靠肖邦的感情做人為的發(fā)展。他的前奏曲每一首都是一幅完整的圖畫，內(nèi)容豐富、感情色彩濃郁，大多充滿愛國激情。

夜曲：肖邦一生共創(chuàng)作了21首夜曲。夜曲一般指由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的一種鋼琴曲體裁，旋律優(yōu)美、富于歌唱，通常用來表達夜的沉靜與人的內(nèi)心情感。而肖邦把它發(fā)展為一種形象豐富、情深意遠的鋼琴音樂體裁，所表現(xiàn)的情感氛圍很豐富，旋律悠長、典雅、伴隨著大量裝飾音，和聲語言富于明暗色彩變化，他創(chuàng)作的這21首夜曲是這一體裁的藝術(shù)珍品。

圓舞曲：肖邦一生中創(chuàng)作了17首圓舞曲，他的圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復雜，因而并不適于實際的舞蹈。有些樂曲里往往可以發(fā)現(xiàn)類似瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，這是由于肖邦始終保持著濃厚的斯拉夫民族情節(jié)的緣故。因為肖邦的圓舞曲大多在演奏技巧上相對比較簡單，內(nèi)容也較為通俗易懂，所以為大眾所喜愛。

波蘭舞曲：肖邦一生共創(chuàng)作了19首波蘭舞曲（即“波洛奈茲”舞曲，原文為Polonaise）。這一系列波蘭舞曲對肖邦意義非凡，是肖邦的民族意識和情愫體現(xiàn)得最為強烈的體裁。這種體裁最早是波蘭貴族沙龍中用于伴舞的音樂。肖邦的波蘭舞曲大多表達的是波蘭人民的民族氣節(jié)及愛國心，具有典型的波蘭民族色彩。肖邦借波蘭舞曲這種體裁，把自己祖國過去的光榮、目前的悲哀與民眾的憤怒，以及對未來的憧憬，成功地表現(xiàn)了出來，從不同的側(cè)面抒發(fā)了一位祖國被異族奴役的愛國者的情懷。

瑪祖卡舞曲：瑪祖卡原文“Mazurka”，是肖邦創(chuàng)作中最具波蘭民間鄉(xiāng)土氣息的體裁。它來源于三種性格各不相同的三拍子波蘭鄉(xiāng)村舞曲：重音位置多變、力度較強、速度較快的瑪祖卡，緩慢平穩(wěn)、重音多不在第一拍上的庫雅維亞克，以及重音多在每兩小節(jié)中第二小節(jié)末拍上的、輕盈飛快的奧別列克。肖邦抓住了這三種民間舞曲各自的特點，將它們加以高度的藝術(shù)化。他的瑪祖卡舞曲情感豐富多樣，有的歡快，有的俏皮，有的則深沉憂郁、有著淡淡的哀傷。肖邦的瑪祖卡舞曲創(chuàng)作貫穿了他的一生，在走到生命的盡頭時，他是以充滿對故土的眷戀和對親人的思念之情創(chuàng)作了最后兩首瑪祖卡舞曲，從而結(jié)束了他輝煌創(chuàng)作的一生。