唐詩、宋詞為什么能夠打動今天的我們？那些平平仄仄、格律謹嚴的文字為什么瞬間撥動我們的心弦？而詩詞中蘊含的情感與哲理又是怎樣與今天的心靈相呼應？
其中，意象是一個重要的中介。“意象” 是詩歌的基本單位，是詩詞的建筑材料，表現(xiàn)為語詞所反映的客觀物像。物像本身是客觀存在，不因人的喜怒哀樂而發(fā)生變化。但是，物像一旦進入詩詞，就帶上了鮮明的主觀情感色彩和思想意志。一方面，經(jīng)過詩人審美經(jīng)驗的淘洗與篩選，以符合詩人的美學理想和美學趣味；另一方面．又經(jīng)過詩人思想感情的投射融合與點染，滲入了帶有個性化的人格和情趣。這種滲透了詩人主觀意味的客觀事物印象，就是詩的意象。錢鐘書在《談藝錄》中說：情理之于詩，“如水中鹽、蜜中花，體匿性存，無痕無味。”那么如何讀解詩詞的隱情幽理呢？只有從分析詩詞意象入手。
從語義上分析，“意”就是詩人的審美體驗和人格情趣，是他的思想、情感、意念、感興或文化內(nèi)涵?！跋蟆本褪俏锵蟆⑿蜗?。對于這種積淀著深厚文化內(nèi)涵或作家個人感情的物象，我們稱之為“意象”，即“意中之象”。南朝劉勰在《文心雕龍·神思》里曾論及“窺意象而運斤”，即指詩人當以審美意象構(gòu)筑其藝術(shù)世界；唐代詩評家司空圖在《二十四詩品·縝密》說：“意象欲出，造化已奇?！泵鞔娫u家胡應麟也說：“古詩之妙，專求意象?！保ā对娝挕罚┮谎砸员沃?，子曰：書不盡言，言不盡意?！ト肆⑾笠员M意（《周易·系辭上》）。
在詩詞中，意象就是詞人情感與思想的載體，靠一定的語言形式表現(xiàn)出來。一個物象可以構(gòu)成意趣各不相同的許多意象。由“云”所構(gòu)成的意象，例如“孤云”，帶著貧士幽人的孤高，陶淵明《詠貧士》：“萬族各有托，孤云獨無依?！倍鸥Α队娜恕罚骸肮略埔嗳河危裎镉兴鶜w。”“暖云”則帶著春天的感受，羅隱《寄渭北徐從事》：“暖云慵墮柳垂條，驄馬徐郎過渭橋?！薄巴Ｔ啤眳s帶著對親友的思念，陶淵明《停云》：“靄靄停云，蒙蒙時雨，八表同昏，平路伊阻?！毙翖壖病顿R新郎》：“一樽搔首東窗里，想淵明、停云詩就，此時風味?！庇伞傲睒?gòu)成的意象，如“楊柳依依”，這意象帶著離愁別緒?！傲z無力裊煙空”，這意象帶著慵倦的意味。“千條弱柳垂青瑣，百囀流鶯繞建章?！边@意象帶著詩人早朝時的肅穆感。同一個物象，由于融入的情意不同，所構(gòu)成的意象也就大異其趣。
還有對意象進行夸張的寫法，如李白的“白發(fā)三千丈”“黃河之水天上來”。也有將另一意象特點移到這一意象上來，如：“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西?！薄皡簿諆砷_他日淚，孤舟一系故園心?！薄伴L有歸心懸馬首，可堪無寐枕蛩聲?！边@些詩都寫到“心”，心本來不能離開身體，但李白的“愁心”卻托給了明月，杜甫的“故園心”卻系在了孤舟上，秦韜玉的歸心則懸在了馬首上。這些意象都具有了“心”原來并不具備的性質(zhì)。
同時，意象的組合常常是構(gòu)成詩意的重要方式。通過一組意象群的形、聲、色、味表達蘊涵的主觀情感和思想。如“小橋流水人家”就是三個意象。再如：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”（王維《鳥鳴澗》），這首詩中靜謐恬然的意境，是通過“人”“桂花”“月”“鳥”“澗”等意象來表達的。再如王昌齡的《采蓮曲》：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來”。詩中“荷葉”“羅裙”“芙蓉”等意象形、色分別有所寓意：采蓮女裙似荷葉、臉如荷花，蕩舟于荷叢，放歌于水上。這些意象組合構(gòu)成了一幅色彩明麗，格調(diào)清新的采蓮圖，可以感受到詩人歡快喜悅之情。再如張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！痹娭谐霈F(xiàn)了月、烏、霜、天、江楓、漁火、姑蘇城、寒山寺、鐘聲、客船等多種意象，這些意象組成了承載情思的意象群，生動表達了客旅孤寂之思。
再如溫庭筠的名句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜”，則全部是意象連綴，仿佛是對幾個連續(xù)鏡頭畫面的精巧剪輯?！叭僳E”和“板橋霜”之間沒有連接詞，但這兩個意象關(guān)系比較清楚：人的足跡留在板橋霜上。“雞聲”和“茅店月”則是一種心理通感的聯(lián)系。我們可以這樣理解：“雞聲”是報曉的雞聲，“茅店月”是曉天的殘月，這兩個意象屬于同一個時間。另外，“雞聲”是從茅店傳來的，殘“月”也低掛在茅店的屋角上，耳聞的雞聲和目睹的殘月又是屬于同一個地點的。但我們無須非要“雞聲”和“茅店月”硬性納入這樣一種邏輯關(guān)系。這句詩借著一個“聲”的意象和一個“色”的意象直接拼合，表現(xiàn)了一個早行旅人的孤獨感和空曠感。意象之間這種朦朧關(guān)系，正是詩詞的魅力所在。
這種意象之間組合與聯(lián)接有時表面上比較破碎，互不關(guān)聯(lián)，常常需要讀者靜下心來細細品味其中的情感內(nèi)蘊。
如李白詞《憶秦娥》：
“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月。年年柳色，灞陵傷別。
樂游原上清秋節(jié)。咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕?！?/p>
這首詞意象跳動很大，“秦樓月，灞陵柳，樂游原，咸陽古道，漢家陵闕”，地點不停地變換，看上去筆筆變換，筆筆重起，似乎很“破碎”，沒有什么關(guān)聯(lián)。但仔細品味一下，就會發(fā)現(xiàn)整首詞意脈以“傷別”為核心情感脈絡，以“灞陵傷別”“漢家陵闕”意象來綰結(jié)出一種深沉的家國之感。詞人仿佛是站在歷史長河中間的一座孤島上，正舉目向著茫遠的時間和空間四望，同時把他的一些破碎回憶與印象編織成詞。
再如杜甫的《登高》：
“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！?/p>
詩篇前四句中的急風、天空、哀猿、清渚、白沙、飛鳥、無邊的落木、滾滾的長江等系列意象，看似沒有關(guān)聯(lián)，但都表達了一種蕭瑟悲涼的情感氛圍，渲染出一種蕭颯濃郁的秋意，流露出詩人壯志難酬的悲哀和感慨。后四句描寫了悲秋的游子，孤病登高的詩人、新停的酒杯，則表明了詩人多年漂泊不定的處境，舉目無親的孤獨痛苦之情。全詩通過一組有著內(nèi)在關(guān)聯(lián)的意象群，抒發(fā)了詩人年邁多病、感時傷世和寄寓異鄉(xiāng)的悲苦，其憂國傷時之情躍然紙上。
再看一首溫庭筠的《更漏子》：
柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。
香霧薄，透簾幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢長君不知。
這首詞寫的是一位女子長夜聞更漏聲而觸發(fā)的相思與惆悵。在上片起首看似平行列出三個意象“柳絲”“春雨”“漏聲”來寫景，實際上是以柳絲之長、春雨之細烘托漏聲的悠長、深遠和輕細，造成一種輕柔、纖細、深永而又帶有迷惘情調(diào)的氛圍，以表現(xiàn)女主人公所處的環(huán)境和她長夜不眠、愁聽漏聲時深長柔細的情思。夜深人靜，漏聲似乎變得特別悠長而遙遠。在這種情景相互滲透交融中，柳絲、雨絲之于情思，漏聲之與心聲，也就難以分辨了。
接著，詞的意象跳到“塞雁”“城烏”和“畫屏金鷓鴣”。從邊塞到城樓，從城樓再到閨房，由遠及近，把不同地點的三個意象組織到一起。雨夜漏聲之中，傳來塞雁、城烏的鳴叫聲，從長夜相思的不眠者聽來，仿佛是這“漏聲”所驚起的。這真切地表達了女主人公靜夜聞漏聲過程中間，聞烏啼、雁鳴所引起的寂寥、凄清和騷亂不寧的心態(tài)。兩句之下，陡接“畫屏金鷓鴣”一句，鷓鴣是繡在畫屏上的，本不會飛，但在那女子的想象中，連它也隨著塞雁、城烏一起驚飛了。漏聲驚起了塞雁，驚起了城烏，也驚起了金鷓鴣，這些驚飛的鳥象征著她不安的心情。她是那樣容易為春雨驚動，所以在她的想象里，鳥兒也像自己一樣地不安?！叭恪薄俺菫酢薄敖瘊p鴣”這三個孤立的意象，就這樣通過那女子的想象聯(lián)系在一起了。下片先寫“香霧”，這迷漫于閨閣內(nèi)外的芳香薄霧，營造了一種夢幻般的氛圍。霏微輕淡的香霧，籠罩著這座華美的池閣，透入層層簾幕。環(huán)境是美好的，但身披香霧的女主人公卻因寂寥中的相思而感到分外悵惘，她似乎在想，恐怕自己的相思乃至長夢，對方根本就不知情呢。
綜觀全詞，“柳絲、春雨、漏聲、塞雁、城烏、金鷓鴣、香霧、簾幕、謝家池閣、紅燭、繡簾”，這些意象看來好象沒有什么關(guān)連，卻都由最后一句中的那個“夢”聯(lián)系著，是她夢后的種種感覺。由夢串連起來的這些意象，把那女子癡迷惝恍的心理印象很真實地表現(xiàn)了出來。
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