呼吸是歌唱的動(dòng)力，“演唱在呼吸上講究“吸氣至臍下三指，然后丹田發(fā)出”。所謂“臍下三指，丹田發(fā)出”也就是聲樂(lè)上講的橫膈膜，將氣吸至腰的周圍，這指的是一種呼吸在人體內(nèi)的具體感覺(jué)，要求吸入的氣量大而深，比之于淺胸呼吸法儲(chǔ)氣的部位下移。事實(shí)上氣只能吸入肺部，不可能吸到“臍下三指”處。在唱高音前，剎那間做深且有彈性的吸氣（別聳肩），沉入丹田， 吸氣后保持片刻，稍稍停住、屏住氣，丹田馬上往上頂，然后轉(zhuǎn)為緩慢地呼氣狀態(tài)。因?yàn)?，只有在這種丹田氣息的氣往上頂，橫膈膜墜（下）壓，所形成的氣柱與橫隔膜反向?qū)箷r(shí)，才能獲得既深且又有力的氣息支持。這種反向?qū)乖椒e極，“演唱才越有保證。演唱時(shí)要憋住氣，音唱得越高，小腹就越硬，這樣氣息也就會(huì)越集中，從而形成堅(jiān)硬的氣柱。氣息有多長(zhǎng)，這種狀態(tài)就應(yīng)保持多久。并以這種狀態(tài)將這種氣憋住，其作用是加大腹腔的壓力。由于這種壓力可使在唱高音時(shí)產(chǎn)生一種巨大的驅(qū)動(dòng)力，男高音歌唱家吳其輝認(rèn)為：“上高音時(shí)聲帶旁邊有一股力量把聲帶憋住，閉合很牢，越向上唱憋得越緊，把聲音憋到頭腔。只要憋得住，高音就上得去?！盵1]音唱得越高，腰腹就要越硬，氣流也就會(huì)越強(qiáng)，聲帶也會(huì)靠得越緊。這種“憋氣”不是氣息的靜止，因?yàn)槿魏戊o止的氣息都無(wú)法演唱，只有通暢氣息，有序地流動(dòng)，方能完成各種聲音技巧。正是由于這種憋氣所聚集的力量才能發(fā)出這種具有金屬般的聲音色彩。其實(shí)這種“憋氣”只是一種氣息控制，并不是要使勁憋著不出氣，而是要讓氣緩慢地流動(dòng)。因此，我們要注意千萬(wàn)不能憋住嗓子，而使嗓子發(fā)橫甚至歪著脖子傻唱。送氣在運(yùn)用丹田氣息，小腹往上頂，憋氣發(fā)聲時(shí)，兩肋要支撐開(kāi)，千萬(wàn)不能塌下，然后再緩緩地、邊唱邊呼氣，從而達(dá)到一種穩(wěn)勁的氣息作用。聲音只有經(jīng)過(guò)氣息的包裹和推動(dòng)，才會(huì)有豎立的感覺(jué)。在送氣時(shí)，要注意氣息不能太猛、太沖，要平穩(wěn)，要噓著出音，要感覺(jué)聲音是合著氣，從丹田通過(guò)喉嚨直接吹到眉心一樣。
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