虞世南死后，唐太宗李世民嘆息無人與他談?wù)摃?，宰相魏徵說：“褚遂良下筆遒勁，甚得王 逸少體?！碑?dāng)天太宗就召褚遂良作他的侍書。后來，褚遂良更以敢于進(jìn)諫深得太宗信任。太宗死后，他與長孫無忌成為“顧命大臣”。在高宗皇帝要廢掉皇后，想立 武則天為皇后時(shí)，褚遂良叩頭流血?jiǎng)褡韪咦?，帳幕后偷聽的武則天氣得喊叫：“何不打殺此蠻子！”就是這位褚遂良，他的書法也是“巖巖若奇峰之峻”，《雁塔圣 教序》、《倪寬贊》、《陰符經(jīng)》等都是其代表作品。 筆法獨(dú)特，饒有情趣。他把王羲之書法中那些偶然使用，并不為人注意的筆法，進(jìn)一步發(fā) 揮明顯，臻于精熟。例如，落筆即轉(zhuǎn)鋒，飄若行云。他在寫豎畫、撇畫，甚至點(diǎn)畫時(shí)，常用這種筆法。如“業(yè)”字的一豎，“六”字的第一點(diǎn)，“以”字的一撇。這 種筆法創(chuàng)造一種筆勢翩翩、跌宕靈動(dòng)的美。同時(shí)，他又獨(dú)創(chuàng)自己的家法。例如，他寫的鉤法就十分獨(dú)特，這種鉤腳的形狀就像人的腳后跟，故人稱之為“踵腳”。 “窮”“外”二字的豎鉤和“砂”字的撇鉤就是如此。寫此畫時(shí)，他引筆向下，漸行漸按，最后稍稍停蓄，筆墨自然化開，圓若水滴，再提鋒微微鉤出。這種“踵 腳”鉤法頓挫有度、提按分明，同時(shí)創(chuàng)造出了一種特殊的情趣。 此外，褚書的橫、捺和戈畫作為主筆時(shí)，大多加以藝術(shù)夸張，引寫伸長。如 “真”字的一橫，明顯向左右兩邊拉開和夸張，橫畫的彎度變化強(qiáng)烈，中間提鋒而過，若斷若續(xù)；正像“大”字一樣，褚書的捺畫都明顯比其他筆畫粗重，而且盡量 伸展，并含有隸書筆意；戈畫一般平臥的程度較大，如“威”字，而且向右下方延伸，整個(gè)字顯得既疏散又均衡。 運(yùn)筆圓轉(zhuǎn)，渾然天成。褚遂良 雖變通筆畫，仍能采納熔鑄古人用筆的氣質(zhì)、意緒，筆筆透露出書為心畫的性靈。褚書的出鋒并不是銳利長出，而是大多比較粗短成三角形，穩(wěn)重敦實(shí)。如“化”字 的豎彎鉤的結(jié)筆就是這樣。他一改虞書的“縮鋒”，如春雨潤枝、花苞綻放。如“東”字豎鉤“踵腳”的出鋒僅微露端倪、若隱若現(xiàn)。褚遂良運(yùn)筆圓轉(zhuǎn)，渾然天成， 能意轉(zhuǎn)而筆至，因勢而生形，并沒有斷筆之狀，顯示出駿爽風(fēng)骨。褚遂良大字和小字都寫得好，在用筆上是大字用方，小字用圓，這也是王羲之書法所沒有的。他的 書風(fēng)和用筆的發(fā)展趨勢是由方到圓，這與王書截然不同。特別是他被魏徵引薦給唐太宗以后，書風(fēng)大變；到了高宗時(shí)代，書風(fēng)變得更加圓轉(zhuǎn)華美。 清麗剛健，雖瘦實(shí)腴。書法要有筆力，不過并非筆畫粗重才叫有力，筆畫線條細(xì)而有力者才更見筆力。褚書清麗剛健、瘦硬通神，而其關(guān)鍵是“得筆”即中鋒行筆，細(xì) 圓如髭發(fā)，雖瘦實(shí)腴，富有立體感，故得筆力。這正是褚體瘦勁不同于歐體瘦勁（方剛）之處。褚遂良晚年筆力愈沉而筆畫愈細(xì)，表現(xiàn)在書體風(fēng)貌上則是姿態(tài)更加流 美，字形寬綽多變，章法布白也更接近于隸書的格調(diào)，字與字的間距寬，而行與行的間距窄，饒有新意，與眾不同。 褚遂良比歐陽詢、虞世南小40歲，米芾曾大贊褚書“如熟馭戰(zhàn)馬，舉動(dòng)從人，別有一種驕色”。褚體獨(dú)樹一幟，成為唐代書壇上的一朵奇葩，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。盡管武則天痛恨并迫害他，但他依然被譽(yù)為書法的“廣大教化主”。
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