作為唐詩(shī)夜空中分外耀眼的明星，“詩(shī)圣”杜甫一生創(chuàng)作了很多膾炙人口的優(yōu)秀作品。
他營(yíng)造的詩(shī)意境界，也是后世無(wú)數(shù)畫家著意表現(xiàn)的主題。
清初“四王”畫派，以摹古為主旨，講究筆墨趣味，功力深厚，成為清代畫壇的正統(tǒng)，影響深遠(yuǎn)。其中，王時(shí)敏為“四王”之首。
《杜甫詩(shī)意圖冊(cè)》是王時(shí)敏創(chuàng)作的一套山水畫冊(cè)，據(jù)圖冊(cè)題跋可知，這組詩(shī)意圖作于康熙乙巳年（1665），王時(shí)敏時(shí)年74歲。
此圖冊(cè)共十二頁(yè)，每頁(yè)畫家均以隸書題寫杜詩(shī)兩句。在筆墨技法上，王時(shí)敏不獨(dú)仿黃公望，也融匯了董源、巨然、王蒙諸名家之所長(zhǎng)。
整組作品虛凈蕭散，細(xì)秀清雅，體現(xiàn)了其晚年?duì)t火純青的畫藝。
九日藍(lán)田會(huì)飲
杜甫
老去悲秋強(qiáng)自寬，興來(lái)今日盡君歡。
羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠。
藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒。
明年此會(huì)知誰(shuí)??？醉把茱萸仔細(xì)看。
第一開設(shè)色。叢山落澗。自識(shí)：“藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒”。鈐印“王時(shí)敏印”（白文）
重陽(yáng)佳節(jié)，古人往往有登高飲酒的習(xí)俗，這本是賞心樂(lè)事，但本詩(shī)卻寫得百感交集。
“老去悲秋”乃是自傷身世，是悲；“強(qiáng)自寬”是自我寬解，稍轉(zhuǎn)喜；“盡君歡”則拋開煩惱盡情歡樂(lè)，乃大喜。這短短兩句中詩(shī)人的情感層層變化，閃轉(zhuǎn)翻騰，可見老杜之下筆如神。
頷聯(lián)妙用孟嘉典，貼切恰當(dāng)，生動(dòng)地寫出詩(shī)人的醉態(tài)。宋楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋詩(shī)話》評(píng)此聯(lián)曰：“孟嘉以落帽為風(fēng)流，此以不落帽為風(fēng)流，翻盡古人公案，最為妙法。”
局部
頸聯(lián)寫景：藍(lán)水遠(yuǎn)來(lái)，千澗奔瀉，玉山高聳，兩峰并峙。所寫之景雄杰挺峻，高華壯麗，提振全篇。
局部
尾聯(lián)則以問(wèn)句收束全詩(shī)，妙在詩(shī)人問(wèn)而不答，但“醉把茱萸仔細(xì)看”的動(dòng)作中已包含了無(wú)限豐富的信息。
南鄰
杜甫
錦里先生烏角巾，園收芋栗未全貧。
慣看賓客兒童喜，得食階除鳥雀馴。
秋水才深四五尺，野航恰受兩三人。
白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新。
第二開設(shè)色。江村月色。自識(shí)：“白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新”。鈐印“遜之”（朱文）
杜甫在經(jīng)歷了一段顛沛流離的生活之后來(lái)到成都，度過(guò)了一段相對(duì)安閑的時(shí)光，其詩(shī)風(fēng)也一改之前的窮愁困苦而變得清新明暢，這首《南鄰》就是杜甫此期的作品。
此詩(shī)結(jié)構(gòu)分明，《唐詩(shī)別裁》曰：“前半言造南鄰之居，后半言同舟送別也?！薄蹲x杜心解》亦曰：“前半山莊訪隱圖，后半江村送客圖?！痹?shī)歌前兩聯(lián)構(gòu)成了第一層意思。
具體來(lái)說(shuō)，首聯(lián)寫主人的裝扮和家境，語(yǔ)帶俏皮，亦可見主人安貧樂(lè)道之品格。
局部
頷聯(lián)寫南鄰家居之環(huán)境：兒童歡喜，鳥雀馴服，從這個(gè)場(chǎng)景足可見主人平日就熱情好客、宅心仁厚。下半部分轉(zhuǎn)而寫景，詩(shī)人為我們描繪了一幅優(yōu)美的月夜江村送別圖。
局部
頸聯(lián)所寫乃清淺的秋水、輕便的小船，尾聯(lián)中“白沙”“翠竹”的意象，明凈無(wú)塵，而這一切沐浴在一彎新月灑下的清光中，就顯得異常清幽了。
客至
杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來(lái)。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。
第三開設(shè)色。山村春色。自識(shí)：“花徑不曾緣客掃，柴門今始為君開”。鈐印“煙客”（朱文）
此詩(shī)寫詩(shī)人暫得安居的閑適生活和有客來(lái)訪的欣喜之情，語(yǔ)言淺近，不事雕琢，感情真率，充滿了濃郁的生活氣息。
首聯(lián)寫自己居所之環(huán)境。春水環(huán)繞，可見居住之清幽；鷗鳥相親，可見主人之恬淡忘機(jī)。
局部
頷聯(lián)寫花徑不掃、蓬門常閉，可見平日人跡罕至，而今日既掃花徑，又開蓬門，點(diǎn)出詩(shī)題中“客至”之意，也可見主客之間志趣相投。
局部
后二聯(lián)則寫待客情形：草草杯盤，幾杯濁酒，但主客之間卻毫不介意，他們開懷暢飲，甚至喚來(lái)鄰居同樂(lè)，可見席間氣氛之熱烈。
清張世煒《唐七律雋》評(píng)此詩(shī)曰：“只家常話耳。不見艱深作意語(yǔ)，而有天然真致?！?/p>
暮登四安寺鐘樓寄裴十迪
杜甫
暮倚高樓對(duì)雪峰，僧來(lái)不語(yǔ)自鳴鐘。
孤城返照紅將斂，近市浮煙翠且重。
多病獨(dú)愁常闃寂，故人相見未從容。
知君苦思緣詩(shī)瘦，太向交游萬(wàn)事慵。
第七開設(shè)色。山城夕照。自識(shí)：“孤城返照紅將斂，近寺浮煙翠且堇”。鈐印“時(shí)敏”（白文）
此詩(shī)作于上元二年（761），當(dāng)時(shí)杜甫漂泊蜀地，貧病交加，思念故友，吟詠成篇。
全詩(shī)緊扣詩(shī)題來(lái)寫：首聯(lián)寫鐘樓，詩(shī)人登上鐘樓遠(yuǎn)眺，抬頭正對(duì)著雪山，“不語(yǔ)”“自鳴”隱約透出詩(shī)人的落寞與孤寂，也為下文思念故友埋下伏筆。
局部
頷聯(lián)寫登高所見暮景：夕陽(yáng)西下，天色漸暗，煙霧繚繞，籠罩全城。其中“孤城”句為遠(yuǎn)景，“近市”句乃近景，“紅”“翠”二字色彩鮮明,“ 將斂” 與“且重”則細(xì)致描摹了景物的動(dòng)態(tài)變化過(guò)程，亦可見出詩(shī)人長(zhǎng)久佇立的百無(wú)聊賴之感。
局部
頸、尾二聯(lián)則是寄裴迪之語(yǔ)。頸聯(lián)說(shuō)自己多病獨(dú)愁，因而不能與友人從容相見；尾聯(lián)則從對(duì)方寫起，詩(shī)人不明寫對(duì)友人的思念，而是借揣測(cè)裴迪因作詩(shī)苦思太瘦來(lái)表達(dá)。
整首詩(shī)寫景歷歷在目，抒情真切可感，且景中寓情，情隨景生，是一首難得的佳作。
登高
杜甫
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
第六開墨筆。落木江帆。自識(shí)：“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。鈐印“遜之”（朱文）
此詩(shī)作于唐代宗大歷二年（767）秋天，其時(shí)詩(shī)人已經(jīng)五十六歲，年邁體衰，老病愁苦，他獨(dú)自登上夔州白帝城外的高臺(tái)遠(yuǎn)眺，百感交集，寫下了這首被稱為“杜集七言律詩(shī)第一”的《登高》。
前兩聯(lián)寫望中所見，一片蒼莽，筆力矯健，氣勢(shì)沉雄：風(fēng)高浪急，天高地闊，乃大景；渚清沙白，飛鳥回旋，乃細(xì)景。
詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息滾滾而來(lái)的江水。以上雖是寫景，但無(wú)限感情已蓄勢(shì)待發(fā)。
局部
望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發(fā)了詩(shī)人身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀，于是便有了頸聯(lián) “萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”的絕唱。
局部
尾聯(lián)詩(shī)人將目光收束到自身，以上種種愁緒都體現(xiàn)在了日益繁多的白發(fā)上，前六句的“飛揚(yáng)震動(dòng)”，到此處“軟冷收之，而無(wú)限悲涼之意，溢于言外”。
本文內(nèi)容摘選自《藏在名畫里的唐詩(shī)》
《王時(shí)敏寫杜甫詩(shī)意圖冊(cè)》
其它作品欣賞
第四開墨筆。松云絕壁。自識(shí)：“斷壁過(guò)云開錦繡，疏松隔水奏笙簧”。鈐印“煙客”（朱文）
第五開設(shè)色。秋山紅樹。自識(shí)：“含風(fēng)翠壁孤煙細(xì)，背日月楓萬(wàn)木稠”。鈐印“煙客”（朱文）
第八開墨筆。山莊草閣。自識(shí)：“百年地僻柴門過(guò)，五月江深草閣寒”。鈐印“煙客”（朱文）
第九開墨筆。藤月荻花。自識(shí)：“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”。鈐印“時(shí)敏”（白文）
第十開設(shè)色。秋山楓菊。自識(shí)：“石出倒聽楓葉下，櫓搖背指菊花開”。鈐印“煙客”（朱文）
第十一開設(shè)色。巫峽弈棋。自識(shí)：“楚江巫峽半云雨，清簟疏簾看弈棋”。鈐印“煙客”（朱文）
第十二開設(shè)色。雪澗寒林。自識(shí)：“澗遣余寒歷冰雪，石門斜日到林止。乙巳臘月寫少陵詩(shī)意十二幀似旭咸賢甥，
聯(lián)系客服
