奧地利指揮家赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)
赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（Herbert von Karajan，1908年4月5日－1989年7月16日），出生于薩爾斯堡，奧地利指揮家、鍵盤樂器演奏家、導(dǎo)演。
卡拉揚(yáng)在指揮舞臺(tái)上活躍60多年。他曾和柏林愛樂樂團(tuán)有過長(zhǎng)達(dá)34年的合作關(guān)系。他熱衷于錄音和導(dǎo)演，為后人留下了大量的音像資料，包括眾多的管弦樂，歌劇錄音和歌劇電影，涵括從巴洛克到后浪漫主義歐洲作曲家的作品。其中一些作品，如貝多芬的交響曲還被多次錄制?？ɡ瓝P(yáng)在音樂界享有盛譽(yù)，甚至在中文領(lǐng)域被人稱為“指揮帝王”。
青少年時(shí)代
赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)于1908年出生在奧地利的薩爾茨堡，這里曾經(jīng)誕生過世界上最偉大的作曲家之一的天才莫扎特。 卡拉揚(yáng)的家庭原籍是希臘。自他的祖輩移居到奧地利以后，這個(gè)家族就不斷地出現(xiàn)著名的人物，由于祖上的功名卓著，先后有兩名成員被當(dāng)時(shí)的奧皇封為男爵，所以他的家庭一直是屬于貴族家庭的，卡拉揚(yáng)全名中的“馮”字，即是一種貴族的標(biāo)志。 卡拉揚(yáng)的父親是一位醫(yī)生，但他同時(shí)又是一名出色的業(yè)余音樂家，經(jīng)常在莫扎特音樂學(xué)校的管弦樂隊(duì)中演奏單簧管。受父親的影響和家庭音樂環(huán)境的熏陶，卡拉揚(yáng)從很小便顯露出了極為出眾的音樂才華。 他從四歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，八歲時(shí)就已經(jīng)舉行了公開演奏會(huì)，由于才華和技藝的出眾，他曾被當(dāng)時(shí)的輿論界公認(rèn)為未來最有前途的鋼琴演奏家?？ɡ瓝P(yáng)早年曾在家鄉(xiāng)的莫扎特音樂學(xué)校中學(xué)習(xí)，在這里，他曾受到該校校長(zhǎng)的特殊關(guān)懷，這位校長(zhǎng)是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)卡拉揚(yáng)的天才人物，他處處像慈父般地關(guān)心著卡拉揚(yáng)，并且還介紹他去著名的意大利美術(shù)館中去學(xué)習(xí)繪畫和雕塑，自然，這種對(duì)姊妹藝術(shù)的了解和學(xué)習(xí)，對(duì)于卡拉揚(yáng)以后的藝術(shù)成長(zhǎng)起到了十分積極的作用，卡拉揚(yáng)日后在指揮時(shí)所表現(xiàn)出的豐富色彩變化和雕塑般的音樂造型藝術(shù)，大概都是受益于此的。
到了十幾歲以后，卡拉揚(yáng)便離開了自己的故鄉(xiāng)而來到了維也納，他同時(shí)在維也納國(guó)立音樂學(xué)院和維也納大學(xué)中學(xué)習(xí)鋼琴、指揮和音樂學(xué)，起初，卡拉揚(yáng)一直是將成為鋼琴大師來作為自己的奮斗目標(biāo)的，后來，由于他的手指出了毛病，才不得已而轉(zhuǎn)到了指揮系學(xué)習(xí)。他在這段時(shí)間里，用心傾聽了維也納歌劇院所上演的理查·施特勞斯和普契尼的全部歌劇作品以及亨德米特、克申涅克和斯特拉文斯基的許多現(xiàn)代派歌劇，同時(shí)還大量觀摩了像富爾特文格勒、克勞斯、托斯卡尼尼和瓦爾特等指揮大師們的排練和演出，從中學(xué)到了很多他所渴望學(xué)到的東西。
初次登臺(tái)
卡拉揚(yáng)首次登臺(tái)指揮是在1928年，當(dāng)時(shí)他是在他的教師馮德勒所主辦的一次學(xué)生音樂會(huì)上首次表演的，這一次，他指揮了學(xué)校的學(xué)生管弦樂隊(duì)演奏了羅西尼的《威廉·退爾》序曲，這次演奏的成功，受到了很多在座人們的好評(píng)，而20歲的卡拉揚(yáng)，也終于首次嘗到了作為一名指揮所具有的獨(dú)特味道。 從大學(xué)畢業(yè)以后，卡拉揚(yáng)便馬上遇到了選擇和尋找職業(yè)的問題，由于他感到在人才濟(jì)濟(jì)的維也納沒有什么指望，便回到了自己的家鄉(xiāng)薩爾茨堡，在這里，他有著父母、朋友和熟悉他的人的支持，也有著當(dāng)年自己作為神童鋼琴家時(shí)所留下的影響和印跡，他意識(shí)到，自己的藝術(shù)生涯還是應(yīng)當(dāng)從這里起步，于是，當(dāng)他回到薩爾茨堡之后，便開始精心策劃一場(chǎng)較有影響的音樂會(huì)，經(jīng)過各方面的努力，音樂會(huì)被確定舉行了，卡拉揚(yáng)將在這里指揮莫扎特音樂學(xué)院的學(xué)生樂隊(duì)演出，在他的演出節(jié)目單上，赫然地印著這樣一些曲目：柴科夫斯基的《e小調(diào)第五交響曲》，莫扎特的《A大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》和理查·施特勞斯的交響詩《唐璜》。音樂會(huì)的演出很成功，人們不住地向這位青年指揮家報(bào)以掌聲。然而這場(chǎng)音樂會(huì)的最重要的意義卻并不在于此，誰也沒有想到在音樂會(huì)的觀眾席上，坐著烏姆市歌劇院的院長(zhǎng)，這位院長(zhǎng)在聽完了卡拉揚(yáng)指揮的音樂會(huì)后，立即跑到后臺(tái)找到了這個(gè)小伙子，同時(shí)向他宣布將聘請(qǐng)他擔(dān)任烏姆市歌劇院的常任指揮，就這樣，卡拉揚(yáng)平生第一次有了一個(gè)作為指揮的正式職業(yè)。
創(chuàng)業(yè)之路
卡拉揚(yáng)與烏姆市歌劇院的合作從一開始就體現(xiàn)出了創(chuàng)業(yè)的艱難，烏姆市不同于維也納和薩爾茨堡，這是一個(gè)文化和其它方面都不很發(fā)達(dá)的小城市，而烏姆市歌劇院則更是一個(gè)僅有著十幾個(gè)人的樂隊(duì)和二十幾個(gè)歌唱演員的戲班子，但這一切卻并沒有阻止住卡拉揚(yáng)的天才的發(fā)揮，經(jīng)過他不懈的努力和勤奮的工作，居然在1929年的3月上演了莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，這的確不能不說是卡拉揚(yáng)所創(chuàng)造的一項(xiàng)奇跡。 從這以后，卡拉揚(yáng)便以自己的堅(jiān)韌毅力和刻苦精神，苦苦地經(jīng)營(yíng)著這個(gè)劇院，使其在自己的任期從各方面都得到了很大的發(fā)展。在他領(lǐng)導(dǎo)這家劇院的五年時(shí)間，每年都要上演大約六部歌劇，而在這些歌劇中，竟包括著像瓦格納的《紐倫堡的名歌手》和理查·施特勞斯的《莎樂美》這樣的艱辛而大型的作品。除此之外，他還指揮該院樂隊(duì)舉行了為數(shù)眾多的音樂會(huì)，從而使烏姆市的音樂生活變得異常豐富起來。然而好景不長(zhǎng)，五年后他突然被烏姆市歌劇院解除了職務(wù)，據(jù)說這次解職由于劇院經(jīng)理看中了他身上的天才而不愿意將他埋沒在小小的烏姆市的原故，故而善意地將他推向了只能前進(jìn)，不能后退的絕境，逼迫他到更加廣泛的天地中去參與競(jìng)爭(zhēng)，這個(gè)傳聞是否可信姑且先不談，而事實(shí)上的卡拉揚(yáng)卻的確是失了業(yè)，一夜之間，卡拉揚(yáng)竟變成了一無所有的流浪漢。然而，真金畢竟是不怕火煉的，也許是正中了那個(gè)傳聞中所講的原因，卡拉揚(yáng)在經(jīng)過多次異常艱苦的奔波和競(jìng)爭(zhēng)后，終于受聘擔(dān)任了亞琛歌劇院音樂指導(dǎo)的職務(wù)。亞琛歌劇院比起烏姆市歌劇院來說，各方面的條件都要優(yōu)越得多，這里有著大型的樂隊(duì)和合唱隊(duì)，也有著良好的劇場(chǎng)和有修養(yǎng)的聽眾，卡拉揚(yáng)在這里得以很好地發(fā)揮了自己的才能，在亞琛歌劇院任職期間，他有機(jī)會(huì)指揮了瓦格納龐大的四聯(lián)劇《尼伯龍根的指環(huán)》，同時(shí)他也開始作為一名小有名氣和影響的青年指揮而被邀請(qǐng)到柏林、維也納和一些其它的歐洲名城中去擔(dān)任客席指揮了。
1937年，卡拉揚(yáng)應(yīng)著名的猶太指揮家布魯諾·瓦爾特的邀請(qǐng)赴維也納指揮維也納歌劇院演出了瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》，雖然這是一次成功的演出，但卡拉揚(yáng)本人卻對(duì)此行很不愉快，因?yàn)閷?shí)際上在他到達(dá)維也納時(shí)，才知道他與樂隊(duì)的排練計(jì)劃已被取消，這使得他不得不在基本上沒有排練的情況下進(jìn)行演出，而更使他不滿的是，那些擔(dān)任主角的歌唱演員排練時(shí)想來就來，想不來就不來，給排練和演出都帶來了很大的困難。演出結(jié)束后，維也納歌劇院曾邀請(qǐng)卡拉揚(yáng)擔(dān)任永久性的指揮，然而卡拉揚(yáng)卻拒絕了，他經(jīng)過比較之后，還是更喜歡在亞琛歌劇院工作。這次維也納之行使他得出了一個(gè)經(jīng)驗(yàn)，他在自傳中說到：“通過這次演出，我得出了一個(gè)結(jié)論，那就是今后只有對(duì)我來說時(shí)機(jī)成熟了，我才再來維也納指揮?！钡?，這次演出的確是一次成功的演出，卡拉揚(yáng)本人也通過這次演出而得到了越來越多的人的了解。就在他赴維也納演出后的第二年，柏林國(guó)家歌劇院由于富爾特文格勒受“亨德米特事件”的影響被解職而空出了常任指揮的位置，劇院經(jīng)理鐵特金一下想到了卡拉揚(yáng)，于是便邀請(qǐng)他來指揮柏林歌劇院的演出，在經(jīng)過一番藝術(shù)和權(quán)力上的討價(jià)還價(jià)以后，卡拉揚(yáng)終于來到了柏林國(guó)家歌劇院，他在這里首先上演了貝多芬的《菲德里奧》，瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》和《紐倫堡的名歌手》等歌劇，一下便取得了驚人的成功，但這時(shí)的卡拉揚(yáng)卻仍然沒有放棄自己在亞琛的職務(wù)，直到1941年，他才正式辭去了亞琛歌劇院的職務(wù)而專心在柏林工作了。 卡拉揚(yáng)在指揮舞臺(tái)上活躍70年。他帶領(lǐng)過歐洲眾多頂尖的樂團(tuán)，并且曾和柏林愛樂樂團(tuán)有過長(zhǎng)達(dá)34年的合作關(guān)系。他熱衷于錄音和導(dǎo)演，為后人留下了大量的音像資料（到1988年為止他發(fā)行超過1億張唱片約700款錄音），包括眾多的管弦樂，歌劇錄音和歌劇電影，涵括從巴洛克到后浪漫主義歐洲作曲家的作品。其中一些作品，如貝多芬的交響曲還被多次錄制?？ɡ瓝P(yáng)在音樂界享有盛譽(yù)，甚至在中文領(lǐng)域被人稱為“指揮帝王”。 微微低頭，緊閉雙眼，手執(zhí)指揮棒，抬起雙手，屏住呼吸，空氣也在那一刻凝息……每一次站在指揮臺(tái)開始指揮前，總會(huì)看到卡拉揚(yáng)這副沉默的樣子。一剎那間，整部樂曲在腦海形成，一切都掌握在卡拉揚(yáng)手中。卡拉揚(yáng)像皇帝一樣，駕馭了整支管弦樂團(tuán)，只等他揮動(dòng)指揮棒，樂聲便隨之奏起。
赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)1979年訪華部分細(xì)節(jié)片段
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