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商朝，青銅器工藝技術(shù)達(dá)到了相當(dāng)純熟的地步，創(chuàng)造了聞名于世的青銅文化。當(dāng)時(shí)的青銅器上已有夔紋、云紋等這些如今在中式家具上常被運(yùn)用的雕飾圖案，初期木器已具有了裝飾性和實(shí)用性的家具雛形。

春秋戰(zhàn)國到秦時(shí)期，家具都是以床為中心，燕尾榫、凹凸榫、割肩榫的榫卯技藝在家具制作中已有運(yùn)用，髹漆類的幾、案以及酒器類家具也已有。家具的形式有低矮的床榻、柜、衣箱、屏風(fēng)、衣架等，在裝飾上有云氣紋金銀片、木藝雕花等。

▲湖北博物館藏春秋戰(zhàn)國時(shí)期漆木柵格床

此臥榻為戰(zhàn)國時(shí)期大木床，是戰(zhàn)國時(shí)期貴族用于休息坐臥的床具，工藝構(gòu)造精巧，合理的接合結(jié)構(gòu)是戰(zhàn)國時(shí)期漆木家具的優(yōu)秀代表，是中國席坐時(shí)代居室文明的重要標(biāo)志。

秦漢時(shí)期，家具的類型又在春秋戰(zhàn)國的基礎(chǔ)上發(fā)展到床、榻、幾、案、屏風(fēng)、柜、箱和衣架等。案到漢代多設(shè)于床前或榻的側(cè)面，案面逐漸加寬加長；屏風(fēng)呈兩面或三面形，置于床的后邊和側(cè)邊。至東漢后期，胡床也由西域傳入中原，人們的起居方式由席地而坐開始向以床榻為中心的生活方式轉(zhuǎn)變，家具的品種和樣式也由低矮型家具逐漸向高型家具演變。

漢代家具上裝飾的花飾主要是云氣紋，流云飛動(dòng)的裝飾成為這個(gè)時(shí)代家具裝飾最明顯的特點(diǎn)，動(dòng)物紋也被廣泛采用。

魏晉南北朝的民族大融合，使得各民族的家具在形制和功能上得以相互吸收、滲透，起居方式也開始慢慢在改變，杌凳、馬扎、藤編等坐具應(yīng)時(shí)而出。胡床的使用在中原民間也較普遍了，人們開始垂足床沿，床、榻也開始增高加大。也因佛教文化的影響，髹漆類家具出現(xiàn)火焰、蓮花紋、卷草紋、獅子等紋樣。

隋唐時(shí)期，中國垂足而坐的方式由上層階級開始遍及全國，但依然保留著席地而坐的習(xí)慣，出現(xiàn)了高低家具并用的局面。坐具類家具開始有圈椅、扶手椅、長桌凳、腰圓鼓凳、靠背椅。家具造型有圓有方，床榻類家具有壺門形體、有案型結(jié)構(gòu)，桌、箱、屏等家具形制不斷豐富。裝飾工藝開始出現(xiàn)螺鈿、金銀錯(cuò)、木繪等。

宋元時(shí)期，中國起居方式正式進(jìn)入垂足坐階段，床柜，桌椅、帶托泥的大案等高型家具已普遍，以榫卯結(jié)構(gòu)為主的框架結(jié)構(gòu)家具正式確立，大量的裝飾性線腳豐富了家具的造型，束腰造型開始興起，更出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖等制法，家具形體基本成熟，為明清家具的發(fā)展成熟奠定了基礎(chǔ)。

明代是中國家具登峰造極的黃金時(shí)期，家具風(fēng)格呈現(xiàn)出“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條簡潔流暢，做工精湛，造型典雅雋永，尺寸與比例科學(xué)合理”等特點(diǎn)，明式家具既是我國文化藝術(shù)寶庫中的珍寶，也是世界家具史上璀璨的奇葩。

中國著名家具鑒賞家王世襄先生曾用十六品概括了明式家具的特點(diǎn)：簡練，淳樸，厚拙，凝重，雄偉，圓渾，沉穆，秾華，文綺，妍秀，勁拔，柔婉，空靈，玲瓏，典雅，清新。

當(dāng)時(shí)中國與各國的經(jīng)濟(jì)文化交流趨于頻繁，加上東南亞等地珍貴木材的引進(jìn)，因大量使用質(zhì)地堅(jiān)硬、耐強(qiáng)度高的珍貴木材，家具制作的榫卯結(jié)構(gòu)極為精密，構(gòu)件斷面小輪廓簡煉，裝飾線腳做工細(xì)致，工藝達(dá)到相當(dāng)高的水平。圈椅、官帽椅、玫瑰椅、圓角柜、萬歷柜、翹頭案、羅漢床等都是明代家具造型的典型款式。成套家具的概念已形成，布置方法通常為對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等。

清代初期的家具處于沿襲明代傳統(tǒng)風(fēng)格的狀態(tài)，但從清中期“康乾盛世”開始，海關(guān)開放，大批制作家具的珍貴木材與裝飾材料得以從海外運(yùn)進(jìn)中國。而在受到西方的巴洛克與洛可可的藝術(shù)影響下，統(tǒng)治階層在家具造型上開始拋棄明式家具的簡潔、輕巧、文秀的特點(diǎn)，極力營造一種雄偉的氣勢，清式家具風(fēng)格就此產(chǎn)生。

其特點(diǎn)而為沉穩(wěn)、渾厚、莊重，多以名貴木材制成，不吝用材，匯集雕、嵌、繪、漆等高超技藝，鎪鏤工藝更是巧奪天工，可謂我國家具史上又一空前發(fā)達(dá)時(shí)期。

民國，家具顛覆傳統(tǒng)，外型設(shè)計(jì)借鑒西方而制，但材料還是以紅木為主，少用橡木、水曲柳這些西式木材。工匠仍是中國人，因此工藝、雕刻的刀法仍保持原有，如體現(xiàn)在雕刻上，就是將西方的人物、動(dòng)物改為蝙蝠等。

20世紀(jì)60年代——70年代，由于與外界的隔離，這個(gè)時(shí)期的民用家具在品種和格調(diào)上仍然是海派家具的延續(xù)，大衣柜、五屜柜、西式屏板床等都是海派家具的簡化，它的最大的特點(diǎn)是套裝的概念。

80年代是中國現(xiàn)代家具業(yè)發(fā)展的起步階段，這一時(shí)期中國家具業(yè)的企業(yè)構(gòu)成、家具用材、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)、產(chǎn)品風(fēng)格和生產(chǎn)工藝都發(fā)生了根本的變化。

90年代后期至今，中國的傳統(tǒng)硬木家具企業(yè)為了應(yīng)對市場挑戰(zhàn)，設(shè)計(jì)師開始了新的探索，他們與時(shí)俱進(jìn)，改變傳統(tǒng)家具的形態(tài)，簡化傳統(tǒng)的裝飾，引進(jìn)人體工程學(xué)的原理，增加時(shí)尚功能和改進(jìn)坐具的墊性，創(chuàng)造了一種適應(yīng)現(xiàn)代生活方式的全新的“新中式家具風(fēng)格”，同時(shí)，各種風(fēng)格并存，種類繁多，呈現(xiàn)出新時(shí)代包容的特點(diǎn)。