別說您了，就是田蘊(yùn)章老師、劉小晴等諸多著名書法家，楷書寫得相當(dāng)規(guī)整漂亮，甚至韻味十足，但是一寫行書，就短路了。很多練習(xí)楷書的人也問書思：為何楷書寫的好好的，一寫行書就難看？今天，我們就和思友們聊聊關(guān)于楷書向行書相對(duì)科學(xué)的轉(zhuǎn)換。
原文作者：王濱（轉(zhuǎn)載）
怎樣將楷書轉(zhuǎn)化為行書？那是正在操練楷書且具有了相稱根基功今后背行書改變過程當(dāng)中要處理的問題。這個(gè)題目很易回覆，書講中人的答復(fù)多是教人“自悟”――由于若何由楷轉(zhuǎn)止“只能領(lǐng)悟不成行傳”，連古古書論專著跟教科書皆仿佛在躲避這個(gè)題目。不是書家沒有想“言傳”，也不是書論專著戰(zhàn)教科書不念寫明，而是由于行書的謄寫靠臨場闡揚(yáng)而時(shí)辰布滿著變數(shù)，紀(jì)律恍惚、寫法紛歧，仿佛是“說不清道不明”。
真的說不清道不明嗎？實(shí)在也不盡然。筆者本來也曾“說不清道不明”，后來帶著這個(gè)問題研讀名家碑本并連系書寫實(shí)踐作一番窮究后以為，其實(shí)這個(gè)問題雖不能完整說清晰，但仍是可以或許說出個(gè)一二三的。
圖/楷書名家劉小晴的行書，用楷書筆法寫行書。
基來源根基則是年夜原理，從宏不雅上指點(diǎn)人們的思惟和理論，詳細(xì)方式是明細(xì)要供，從微不雅上標(biāo)準(zhǔn)人們的平常行動(dòng)。書法實(shí)際不克不及光講大事理，要有詳細(xì)請(qǐng)求來范例操縱進(jìn)程?！白儭笔强瑫蛐袝D(zhuǎn)化的關(guān)頭，那末，書法真踐中由楷書到行書事實(shí)如何變？上面用實(shí)例來做印證申明。
一、用筆：變中鋒行筆為諸鋒兼用
“中鋒行筆”千古不容易，楷書特別講究這一點(diǎn)，這也是古代書法各人用筆經(jīng)歷的總結(jié)，古人可依照履行。但在行書的書寫中，因?yàn)閷懸馐闱榈男枰３＜嬗枚喾N筆法，使得筆下的線條變化多端而生出很多情趣來。用中鋒能取得飽滿圓實(shí)的、存在坐體感的線條，就像黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣詩帖》那樣，力透紙背、墨如漏痕。側(cè)鋒也是書寫時(shí)經(jīng)常用到的，清人朱和羹在《臨池心解》中說：“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍。王羲之《蘭亭》與妍處時(shí)帶側(cè)筆?！币蚨芍?，依據(jù)需要時(shí)而用側(cè)鋒書寫，也能得到《蘭亭序》那樣的抑揚(yáng)死姿、妍美非常的效果。除了應(yīng)用中鋒和側(cè)鋒之外，行書書寫有時(shí)還可根據(jù)需要偶然利用偏鋒，以求得異常的后果。
二、運(yùn)筆：變緩書慢寫為快慢兩可
相比力而言，行與楷的明顯分歧就是書寫時(shí)行書運(yùn)筆的速度快于楷書。就這么一快，使得行書顯示出諸多風(fēng)韻來。固然，從實(shí)用角度看，不快不敷以進(jìn)步速度，缺乏以提下工作效力；從藝術(shù)角度看，書寫速度加快使得線條變化多姿，細(xì)細(xì)、是曲、枯干、燥潤、濃濃、真假都得以顯露，使人看來有豐碩多彩、賞心悅目的感受。行書的快寫不是相對(duì)的，要按照內(nèi)容情節(jié)、憑據(jù)書者適意抒懷的需求靠臨場施展來表示，該緩則慢，當(dāng)快則快，快慢連系。固然，快寫自不待言，即便是慢寫也比楷書要快很多。
上圖系田蘊(yùn)章老師楷書，接著看下面的行書：
三、線條：變直線交結(jié)為曲線為主
書法是由線條形成的籠統(tǒng)藝術(shù)，它經(jīng)由過程一成不變的線條來傳情達(dá)意。恰是由于線條的幻化無量，才使得書法藝術(shù)揭示出無限的魅力。常常有這樣的情形，當(dāng)我們面臨一幅大草佳作時(shí)，底子不意識(shí)此中的某些字，但仍舊看得津津樂道而不忍離去。何以？不熟悉字是因?yàn)閷懙眠^草而不容易識(shí)別，不熟悉而看得不肯拜別是由于線條的魅力太大，線條太美好了?？瑫木€條相對(duì)簡略，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺，橫仄豎直撇捺斜，僅此罷了，雖然說方正規(guī)整，但比擬于行書它的變化不大，情趣流露得有限。在楷書向行書轉(zhuǎn)化時(shí)，主如果在線條上做文章，把楷書橫平豎直撇捺斜的直線情勢(shì)變化為曲直兼?zhèn)涠郧€為主，這除滿意實(shí)用的需要而加快書寫速度外，更首要的是尋求線條的多姿多態(tài)，使之流利、活躍、靈動(dòng)起來，既滿意實(shí)用、易識(shí)的需要，又知足藝術(shù)審美的需要。
顏真卿的《祭侄文稿》（見陜西師范大學(xué)出版社2006年版，喬柏梁著《中國歷代碑本賞析手冊(cè)》第223頁）被稱為“世界第二行書”，除了內(nèi)容上的可讀性，其線條的天然變化、線條的藝術(shù)內(nèi)在據(jù)有主要的比例。拿顏真卿的《祭侄文稿》和《自書告身帖》比擬較，《自書告身帖》規(guī)整不足而生動(dòng)不足，《祭侄文稿》肅靜嚴(yán)厲與靈動(dòng)并存，多出一些情味來。
四、筆意：變暗為明或明暗適宜
書法藝術(shù)講究筆意聯(lián)貫，既體現(xiàn)書寫時(shí)的諳練水平，也體現(xiàn)書寫者思想的聯(lián)貫性和運(yùn)筆時(shí)的起承轉(zhuǎn)合。但楷書的筆意多表示為看不見的暗連，行書的筆意跟著書寫速度的加快而顯得外露，既有看不見的暗連，又有看得見的明連。暗連是筆畫間看不見的“意”在潛流，明連是筆劃間看得見的牽絲帶縷。出有筆意明連的楷書顯得清潔爽利無拘束，有了牽絲帶縷（明連）的行書又顯出牽前攜后、相互通知、相互響應(yīng)的調(diào)和之美和生動(dòng)多姿、流通委婉的靈動(dòng)之美。
行書的筆意不盡是明連，有時(shí)也浮現(xiàn)為筆斷意連，這就加倍說了然行書的形形色色。蘇東坡的行書是“宋四家”的精采代表，其《黃州冷食帖》（見上海國民美術(shù)出版社2004年版，洪丕謨著《點(diǎn)擊中國書法》第182頁）道事兼寫意，它不愧為行書佳構(gòu)的來由有兩點(diǎn)，其一是文辭的美好，其二即是書法藝術(shù)的成績，那么，筆意的照應(yīng)、連接、傳承、暢達(dá)就是其藝術(shù)成績的主要構(gòu)成部門。以是，由楷書向行書轉(zhuǎn)化的時(shí)辰，筆意的施展闡發(fā)情勢(shì)或謂如何浮現(xiàn)筆意，那是千萬不行輕忽的。
五、筆順：變固有法例為靈動(dòng)使用
楷書的書寫極為講究筆順，自古就有可供遵照的筆順規(guī)則來標(biāo)準(zhǔn)楷書書寫。這些劃定規(guī)矩是千百年來書法家們實(shí)踐履歷的總結(jié)，非?？茖W(xué)。在楷書轉(zhuǎn)化為行書的過程中，有些筆順法則不行改變要繼承服從，有些規(guī)則須應(yīng)行書書寫的需要而進(jìn)行變通，變通的條件是隨手順筆、快捷方便，從實(shí)用上看，是為了提高書寫速度、提高工作效率，從藝術(shù)上看，是為了求很多方面的變化以體現(xiàn)書法情趣。行書筆順的改變要在商定俗成的潛規(guī)矩指點(diǎn)下進(jìn)行，而不能隨意自創(chuàng)，不然令人看后哭笑不得，有一種“先穿鞋后脫襪”的為難，還給人留下文明本質(zhì)不高的遺憾。
筆者曾親眼目擊一“書法家”寫“黃鶴西樓月，長江萬里情”的豎幅，字的好壞且不去說，單看他寫“樓”字就叫人大跌眼鏡：“樓”的“木”旁一筆實(shí)現(xiàn)，從豎畫寫起，鉤畫回行連橫帶撇統(tǒng)籌右點(diǎn)（大要遭到行書“禾”旁短撇起筆一筆書就的開導(dǎo)吧），主體的書寫更是令人啼笑皆非，他先寫“十”字穿插，而后各寫擺布高低的點(diǎn)和撇捺。這類筆順自古無有，雖是首創(chuàng)卻背叛了規(guī)律，犯了大忌。舉此例意在對(duì)事不合錯(cuò)誤人地闡明一個(gè)事理：筆順改變弗成隨意，研讀名碑名帖從中尋覓規(guī)范，繼續(xù)傳統(tǒng)，遵照規(guī)矩。自覺借鑒是不答應(yīng)的，也是沒有前途的。
書思：你看，臨習(xí)智永《真草千字文》優(yōu)勢(shì)來了，有木有？
六、結(jié)構(gòu)：變結(jié)字復(fù)雜為刪繁就簡
楷書書寫時(shí)要嚴(yán)酷體現(xiàn)文字原型，雖然結(jié)構(gòu)冗雜、書寫費(fèi)事，但也不能隨便粗簡。而行書的書寫則差別，它可以憑據(jù)文辭內(nèi)容、共同寫意抒懷、利便臨場闡揚(yáng)而對(duì)結(jié)構(gòu)舉行調(diào)解，有時(shí)乃至可以刪繁就簡地處置懲罰文字。當(dāng)然，這也要在商定雅成的劃定規(guī)矩下停止，不成隨便。有了刪加就可以使文字簡約化，書寫速度加快，效率提高，還能使章法規(guī)劃多樣，口角散布公道，疏稀處置適當(dāng)，并負(fù)氣息貫通。前文“五項(xiàng)原則”之第三項(xiàng)“簡約性原則”中所舉的米字“?”和“?”就是對(duì)行書柬化結(jié)構(gòu)的最好正文。一樣，結(jié)構(gòu)的簡化不能隨便；別的，也不能一味地尋求簡約而把一切的字都簡化，有時(shí)繁簡并存也能顯出別樣情趣來。
七、字形：變方正矜重為儀態(tài)萬方
除少少數(shù)特別結(jié)構(gòu)的文字如“夕”、“一”、“人”等以外，絕大大都楷書的字形都是方方正正的，寫得好，能顯出正經(jīng)、謹(jǐn)嚴(yán)之美。行楷（近楷而縱于楷）和楷書一樣，多講究字形的巨細(xì)分歧，除書寫速度加快、筆意顯明連帶之外，它基本連結(jié)方正的形態(tài)；而行草（遠(yuǎn)草而斂于草）在楷書和行楷的根本上縱筆書寫，加上筆順有所改變、結(jié)構(gòu)有所刪簡、筆意連帶外露，又在章法上講究疏密比較，重在寫意抒情，所以，字形較之楷書出現(xiàn)出不規(guī)整、多形態(tài)，這也是行書的魅力之地點(diǎn)。由此可以必定，楷書向行書轉(zhuǎn)化時(shí)，不能受楷書方正字形的影響而跳不出“方正”的窠臼，應(yīng)當(dāng)因字成形、知白守烏而力圖變化。有些字可持續(xù)連結(jié)方正形態(tài)，有的字則可呈三角形、五邊形或偶形異狀，盡量地富厚其形。
八、章法：變行列清楚為有列無行
楷書作品在書寫之前就定好方格，每格一字寫成后，橫當(dāng)作行橫算作列，斜看也有法則，它的美就是工致齊截、松散有度。那么，在楷書向行書轉(zhuǎn)化的時(shí)刻，由上向下縱向書寫、先左后左橫向換行時(shí)，書寫者需要重點(diǎn)思索縱向諸列之間的氣味貫穿，統(tǒng)籌橫向諸字能否成行、是不是氣味暢通，這是合適“縱有列橫無行”的分行布白之軌則的。王鐸的書法很有代表性，其書以大草見少，行草也有特點(diǎn)。僅以他的《再芝園詩軸》（見枯寶齋1993年版《中國書法選集》卷61第78頁）為例印證之，該作品整幅由三列字加題款組成，行筆的流利、氣概的瀟灑自沒必要道，單看章法布黑，它縱看有列、橫觀無行，縱向氣味領(lǐng)悟使人琳瑯滿目，橫向字字看護(hù)相處協(xié)調(diào)，工筆抒懷自然成趣。
當(dāng)然弗成健忘，還有行楷書的書寫有時(shí)與楷書的書寫一樣，既講究縱成列，還要講究橫成行。所以，要按照實(shí)踐環(huán)境確定則法結(jié)構(gòu)，寫行楷時(shí)分身行與列，寫行草時(shí)先顧列后顧行。
以上所說的，筆者經(jīng)由過程研讀名家碑帖并聯(lián)合書寫實(shí)踐而堆集的一點(diǎn)心得，也是對(duì)行書書寫規(guī)則的扼要演繹，毫不敢說想以此來彌補(bǔ)行書“從有此體以來，未有專論其法”的空缺，只能算作引玉扔磚之舉。若能引發(fā)方家的留意或能對(duì)書法學(xué)習(xí)起到一點(diǎn)參考感化，筆者就稱心滿意了。不當(dāng)?shù)牡胤剑哟附獭?/span>
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