寒食清明時(shí)節(jié)，桃花梨花相繼開(kāi)放的時(shí)候，氣候溫和，空氣清新，春暖大地，萬(wàn)物欣欣向榮，正是人們賞春踏青的時(shí)節(jié)。由于寒食節(jié)正當(dāng)春意酣濃之際, 詩(shī)人特有的珍愛(ài)一草一木、一花一石的情愫, 在詩(shī)中也有很多體現(xiàn), 這實(shí)際上是對(duì)自身生命的珍視。于是在這樣的大好春光里, 同時(shí)流露出強(qiáng)烈的熱愛(ài)自然的樂(lè)觀情緒和嘆息韶華易逝的無(wú)限感傷。古詩(shī)詞中有許多描繪寒食風(fēng)景的佳作。
先看唐代詩(shī)人杜甫的《寒食》：
寒食江村路，風(fēng)花高下飛。
汀煙輕冉冉，竹日靜暉暉。
田父要皆去，鄰家鬧不違。
地偏相識(shí)盡，雞犬亦忘歸。
此詩(shī)于唐肅宗上元二年（公元761年）作于成都浣花溪。前兩聯(lián)寫詩(shī)人寒食所見(jiàn)之景：寒食時(shí)節(jié)，江村小路上，風(fēng)吹落花上下飛舞。江上輕煙冉冉上升，太陽(yáng)的光輝靜靜地照在竹林上。一片祥和寧?kù)o之景。后兩聯(lián)寫詩(shī)人寒食所接觸之人。田家父老邀請(qǐng)?jiān)娙巳胰プ骺?，?shī)人高興赴邀；鄰家饋問(wèn)也不推辭。地處偏遠(yuǎn)，江村只有八九家，村子里的人都互相認(rèn)識(shí)，大家相處親切和睦，連雞犬在一起嬉耍也忘了歸家。在詩(shī)人的筆下，這里風(fēng)景秀美，民風(fēng)淳厚，呈現(xiàn)出一派祥和安寧的氣氛。
而杜甫暮年的《小寒食舟中作》，則是另一番景象：
佳辰強(qiáng)飲食猶寒，隱幾蕭條帶鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似霧中看。
娟娟戲蝶過(guò)閑幔，片片輕鷗下急湍。
云白山青萬(wàn)馀里，愁看直北是長(zhǎng)安。
這首詩(shī)是杜甫在去世前半年多，即大歷五年（770年）春停留潭州（今湖南長(zhǎng)沙）的時(shí)候所寫，表現(xiàn)他暮年落泊江湖而依然深切關(guān)懷唐王朝安危的思想感情。
小寒食是指寒食的次日，清明的前一天。從寒食到清明三日禁火，所以首句說(shuō)“佳辰強(qiáng)飲食猶寒”，逢到節(jié)日佳辰，詩(shī)人雖在老病之中還是打起精神來(lái)飲酒。“強(qiáng)飲”不僅說(shuō)多病之身不耐酒力，也透露著漂泊中勉強(qiáng)過(guò)節(jié)的心情。這個(gè)起句為詩(shī)中寫景抒情，安排了一個(gè)有內(nèi)在聯(lián)系的開(kāi)端。第二句刻畫(huà)舟中詩(shī)人的孤寂形象?！胞i冠”傳為楚隱者鹖冠子所戴的鹖羽所制之冠，點(diǎn)出詩(shī)人失去官職不為朝廷所用的身份。窮愁潦倒，身不在官而依然憂心時(shí)勢(shì)，思念朝廷，這是無(wú)能為力的杜甫最為傷情之處。首聯(lián)中“強(qiáng)飲”與“鹖冠”正概括了詩(shī)人此時(shí)的身世遭遇，也包蘊(yùn)著詩(shī)人一生的無(wú)窮辛酸。
頷聯(lián)緊接首聯(lián)，十分傳神地寫出了詩(shī)人舟中的所見(jiàn)所感，是歷來(lái)為人傳誦的名句。春來(lái)水漲，江流浩漫，所以在舟中漂蕩起伏猶如坐在天上云間；詩(shī)人身體衰邁，老眼昏蒙，看岸邊的花草猶如隔著一層薄霧。“天上坐”、“霧中看”非常切合年邁多病舟居觀景的實(shí)際，給讀者的感覺(jué)十分真切；而在真切中又滲出一層空靈漫渺，把詩(shī)人起伏的心潮也帶了出來(lái)。這種心潮起伏不只是詩(shī)人暗自傷老，也包含著更深的意緒：時(shí)局的動(dòng)蕩不定，變亂無(wú)常，也正如同隔霧看花，真相難明。筆觸細(xì)膩含蓄，表現(xiàn)了詩(shī)人憂思之深以及觀察力與表現(xiàn)力的精湛。
頸聯(lián)寫舟中江上的景物。第一句“娟娟戲蝶”是舟中近景，所以說(shuō)“過(guò)閑?！薄５诙洹捌p鷗”是舟外遠(yuǎn)景，所以說(shuō)“下急湍”。這兩句承上，寫由舟中外望空中水面之景。“閑?！钡摹伴e”字回應(yīng)首聯(lián)第二句的“蕭條”，布幔閑卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩躚，穿空而過(guò)?！凹蓖摹敝附械募绷?，片片白鷗輕快地逐流飛翔，遠(yuǎn)遠(yuǎn)離去。正是這樣蝶鷗往來(lái)自如的景色，才易于對(duì)比，引發(fā)出困居舟中的詩(shī)人“直北”望長(zhǎng)安的憂思，向尾聯(lián)做了十分自然的過(guò)渡。清代浦起龍?jiān)凇蹲x杜心解》中引朱翰的話評(píng)價(jià)：“蝶鷗自在，而云山空望，所以對(duì)景生愁?！币彩侵赋隽说谌?lián)與尾聯(lián)在景與情上的聯(lián)系。
尾聯(lián)總收全詩(shī)。云說(shuō)“白”，山說(shuō)“青”，正是寒食佳節(jié)春來(lái)江上的自然景色，“萬(wàn)余里”將詩(shī)人的思緒隨著層疊不斷的青山白云引開(kāi)去，為結(jié)句作一鋪墊。“愁看”句收括全詩(shī)的思想感情，將深長(zhǎng)的愁思凝聚在“直北是長(zhǎng)安”上。浦起龍說(shuō)：“‘云白山青’應(yīng)‘佳辰’，‘愁看直北’應(yīng)‘隱幾’”，這只是從字面上去分析首尾的暗相照應(yīng)。其實(shí)這一句將舟中舟外，近處遠(yuǎn)處的觀感，以至漂泊時(shí)期詩(shī)人對(duì)時(shí)局多難的憂傷感懷全部凝縮在內(nèi)，而以一個(gè)“愁”字總結(jié)，既凝重地結(jié)束了全詩(shī)，又有無(wú)限的深情俱在言外。所以《杜詩(shī)鏡銓》說(shuō)“結(jié)有遠(yuǎn)神”。
這首七律在自然流轉(zhuǎn)中顯出深沉凝煉，很能表現(xiàn)杜甫晚年詩(shī)風(fēng)蒼涼而沉郁的特色。
唐代詩(shī)人白居易的《寒食月夜》，表現(xiàn)了寂寞心情：
風(fēng)香露重梨花濕，草舍無(wú)燈愁未入。
南鄰北里歌吹時(shí)，獨(dú)倚柴門月中立。
夜里的涼風(fēng)帶著梨花的清香輕輕拂來(lái)，枝上的梨花已被露水包裹。望著漆黑的夜里的茅草屋，沒(méi)有燈，沒(méi)有一絲的光亮。沉重的愁緒碾壓著我、桎梏著我，始終抬不起推開(kāi)門的胳膊，跨不出前屋的腳步。天已經(jīng)快亮了，周圍的歌吹聲卻依舊沒(méi)有停止，我怔怔地聽(tīng)著，獨(dú)自靠著柴門，望向天邊的明月，任由月光包裹著我的身體。
表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的惆悵、憂愁，與無(wú)盡的寂寞。
唐代詩(shī)人韋莊的《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》（其一），則是一派明媚的風(fēng)光：
滿街楊柳綠絲煙，畫(huà)出清明二月天。
好是隔簾紅杏里，女郎繚亂送秋千。
丙辰年，即唐昭宗乾寧三年（890年），韋莊在鄜州過(guò)寒食節(jié)，此間他曾到城外踏青游賞，將見(jiàn)到的春日美景和當(dāng)?shù)氐拿袼讓懗闪宋迨灼呓^。全詩(shī)語(yǔ)言清新典雅，格調(diào)婉曲優(yōu)美，清爽怡人，令人回味。詩(shī)人對(duì)生活的熱愛(ài)全都融注在他細(xì)膩的筆端。
寒食節(jié)正值春光明媚之際，所以詩(shī)人也有寫清新之景、輕松之態(tài)的。詩(shī)中四句繪出了兩幅畫(huà)面，即鄜州城內(nèi)滿街楊柳濃密如煙，柳絲飄蕩；城外紅杏紛亂，花影中一位女子在蕩著秋千。一片和平寧?kù)o而生動(dòng)活躍的節(jié)日景象如在眼前。
韋莊的詞《浣溪沙·清曉?shī)y成寒食天》，流露惜春情愫：
清曉?shī)y成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫(huà)堂前。
指點(diǎn)牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄，含嚬不語(yǔ)恨春殘。
上片開(kāi)始用“清曉?shī)y成”點(diǎn)明了時(shí)間和人物的身份?！傲颉本洌鳛閷懳?，實(shí)則寫人，女子的婀娜情態(tài)隱約可見(jiàn)。緊接著直到下片用了一連串的動(dòng)作：“卷簾”、“直出”、“指點(diǎn)”、“憑朱欄”、“含顰”等顯示她對(duì)春天的熱愛(ài)與珍惜?！熬砗煛本湟?jiàn)其愛(ài)春心切；“指點(diǎn)”句見(jiàn)其賞春的喜悅；“日高”句見(jiàn)其愛(ài)春之情深，由此結(jié)出“含顰”句，“恨春殘”全由惜春，真切感人?！按簹垺闭諔?yīng)首句的“寒食天”，收攏全章。
唐代詩(shī)人方干的《東陽(yáng)道中作》（一作寒食日），別有一種情味：
百花香氣傍行人，花底垂鞭日易醺。
野父不知寒食節(jié)，穿林轉(zhuǎn)壑自燒云。
燒云：指舉煙火。本來(lái)，寒食節(jié)是不能生火的，可是詩(shī)中那不知寒食的野父，就好比不知魏晉的桃花源百姓, 賞百花香氣，穿樹(shù)林，轉(zhuǎn)溝壑，自由自在的燒火做飯。一個(gè)自在生活、率性而為的野父形象躍然紙上。
宋代僧人仲殊的《訴衷情·寒食》，展現(xiàn)了寒食節(jié)的西湖風(fēng)光：
涌金門外小瀛洲，寒食更風(fēng)流。紅船滿湖歌吹，花外有高樓。
睛日暖，淡煙浮，恣嬉游。三千粉黛，十二闌干，一片云頭。
此詞寫西湖寒食時(shí)節(jié)游人盛況。全詞奇麗清婉而造境空靈，歌詠西湖的詩(shī)詞佳作中別饒風(fēng)姿。
上片首句稱西湖為“小瀛洲”?！板蕖睘楹Ｉ仙裆街弧Ｔ律接兴膭俚?，用海上神山比之也正相合。而西湖之秀美又不似海山之壯浪，著一“小”字最貼切不過(guò)。下句的“風(fēng)流”一詞本常用于寫人，用寫湖山，是暗將西湖比作了西子。寒食佳節(jié)，作為游覽勝地的西湖更是別有景象，不同常日，故“寒食更風(fēng)流”?！案L(fēng)流”進(jìn)一層，仍是籠統(tǒng)言之，三句以下才具體描寫，用語(yǔ)皆疏淡而有味。把游湖大船稱做“紅船”，與“風(fēng)流”“小瀛洲”配色相宜。厲鶚《湖船錄》引釋道原詩(shī)：“水口紅船是妾家”，則紅船或是妓船，故有“歌吹”?！盎ㄍ庥懈邩恰眲t用空間錯(cuò)位的筆觸畫(huà)出坐落湖畔山麓的畫(huà)樓。這是一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子，湖上飄著一層柔曼的輕紗，過(guò)片“睛日暖，淡煙浮”就清妙地畫(huà)出這番景致。于是春花、紅船、畫(huà)樓、湖光、山色共同構(gòu)成一幅美妙的圖畫(huà)，畫(huà)外還伴奏著簫管歌吹之音樂(lè)。于此處下“恣嬉游”這三字，才覺(jué)真力彌滿，游春士女之眾可想而知。詞人卻并不鋪寫這種盛況，而采有了舉一反三、畫(huà)龍點(diǎn)睛的手法寫道：“三千粉黛，十二闌干”。以“粉黛”代美人，言外香風(fēng)滿湖，與“風(fēng)流”二字照應(yīng)。美人竟然如此之多，則滿湖游眾之多更不待言了。“闌干”與“高樓”照映，又包括湖上的亭閣，使人窺班見(jiàn)豹。
結(jié)尾三句語(yǔ)言精整而凝煉。特別是鼎足對(duì)的運(yùn)用很有韻味，寫隨數(shù)目的遞減，景象漸由湖面移向天外，形象由繁多而漸次渾一，意境也逐漸高遠(yuǎn)，至最后的“一片云頭”之句，頗含不盡之意?！毒S摩經(jīng)》云：“是身如浮云，須臾變滅，”李白《宮中行樂(lè)詞》云：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”作者巧用“浮云”之喻，于寫足繁華熱鬧之后，著一冷語(yǔ)，遂使全篇頓添深意。
此詞描寫西湖寒食游覽之盛況。實(shí)際詞人如此為之的深意，是表達(dá)富貴榮華都如過(guò)眼云煙的人生感悟。這首寒食詞通篇熱烈，最后歸結(jié)到四大皆空的境界：“一片云頭”。此詞構(gòu)思新穎，立意深刻。
南宋詞人吳文英的《掃花游·西湖寒食》，也詠西湖春景：
冷空淡碧，帶翳柳輕云，護(hù)花深霧。艷晨易午。正笙簫競(jìng)渡，綺羅爭(zhēng)路。驟 卷風(fēng)埃，半掩長(zhǎng)蛾翠嫵。散紅縷。漸紅濕杏泥，愁燕無(wú)語(yǔ)。 乘蓋爭(zhēng)避 處。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。濺行裙更惜，鳳鉤塵污。酹入梅 根，萬(wàn)點(diǎn)啼痕暗樹(shù)。峭寒暮。更蕭蕭、隴頭人去。
“冷空”三句，寒食清晨出游西湖所見(jiàn)。言白云在藍(lán)天中飄蕩，陰影不時(shí)遮暗了湖邊的柳色。湖中晨霧涌起，像一扇扇護(hù)花的屏障。寒食多雨，“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”可證之。所以詞人清晨游湖，天氣雖無(wú)雨?duì)?，卻已暗伏雨意?！捌G晨”三句，概繪了當(dāng)時(shí)西湖寒食游人踏青的盛況。言游人在春日遇到一個(gè)少見(jiàn)的艷陽(yáng)天，所以在心目中覺(jué)得時(shí)間一晃而過(guò)，很快就從清晨轉(zhuǎn)為晌午。是時(shí)，湖面上游船如蟻，笙歌陣陣；岸堤上年青女子摩肩接踵，人群如流，互相爭(zhēng)道而行。詞人對(duì)西湖繁華晴日的描述，是作為伏筆來(lái)與下面的雨境狼藉成強(qiáng)烈對(duì)比?！绑E卷”五句，轉(zhuǎn)寫雨中情景。突然間狂風(fēng)驟起，塵埃翻滾，真是“春天孩兒臉”說(shuō)變就變，所謂“雨來(lái)風(fēng)領(lǐng)路”，這雨前序曲使游湖女子的秀發(fā)散亂，花容失色，紛紛以袖、巾掩面而行。剎時(shí)雨點(diǎn)來(lái)臨，那些豆大的雨點(diǎn)將許多桃花瓣、杏花瓣一一擊落在地，任人踐踏。這時(shí)候，連無(wú)知的春燕也停止了呢喃聲，似在為這場(chǎng)狂風(fēng)驟雨發(fā)愁，默默地在雨中低翔。西湖春天的特征：桃、杏、燕子等在雨景中的特寫鏡頭，被詞人一一攝入。上片刻畫(huà)了西湖寒食的晴雨景觀。
“乘蓋”三句承上?！俺松w”，即乘轎?！捌焱ぁ?，即市樓，這里引作酒店?！敖馀濉?，用唐賀知章“金龜換酒”典故。此言由于下雨，因此乘橋游春的人們也紛紛找尋地方避雨。詞人在湖旁的酒店里與老朋友不期而遇，于是就解下身上的玉佩換酒待友。“恨春”三句，酒中話題也。詞人說(shuō)：“這場(chǎng)大雨是‘春姑娘’的嫉妒心在作怪，因此下一場(chǎng)大雨不但使游春女子的羅裙?jié)裢?，也使其‘金蓮’（即雙足）沾滿了塵埃，弄得她們狼狽不堪，實(shí)在可恨。”“恨春”句與上片“愁燕”句相同，都用擬人手法描摹物態(tài)，更顯生動(dòng)形象。“酹入”兩句，以幻象道之。言眼前的春雨像醇酒般地澆灌在梅樹(shù)林中，而綿綿不絕的雨點(diǎn)又如淚簾般地遮暗了那遠(yuǎn)處的梅林。西湖邊多梅樹(shù)，故有此語(yǔ)。詞人極富想象，所以能將眼前之雨，忽成醇酒，忽化淚珠，顯得變幻莫測(cè)，跌宕多姿。“峭寒暮”兩句，言春寒臨暮更甚，寒風(fēng)中有人用笛子吹著《隴頭曲》漸漸遠(yuǎn)去。這也是說(shuō)游湖眾人在臨暮時(shí)漸漸散去的情景。
宋代詩(shī)人蘇軾的《寒食夜》，則表現(xiàn)了寒食時(shí)節(jié)的閨閣風(fēng)情：
漏聲透入碧窗紗，人靜秋千影半斜。
沉麝不燒金鴨冷，淡云籠月照梨花。
報(bào)時(shí)的滴漏聲透過(guò)綠色的紗窗傳到室內(nèi)，夜深人靜，秋千的影子投射到地面。不再焚燒沉香和麝香的金鴨香爐已經(jīng)冷了，窗外微云籠罩著月亮，灑下的朦朧月光照在雪白的梨花上，讓人感覺(jué)此情此景更加靜謐寧和。
清代詞人納蘭性德的《菩薩蠻·闌風(fēng)伏雨催寒食》，以景襯人：
闌風(fēng)伏雨催寒食，櫻桃一夜花狼藉。剛與病相宜，鎖窗薰繡衣。
畫(huà)眉煩女伴，央及流鶯喚。半晌試開(kāi)奩，嬌多直自嫌。
這首詞描繪了寒食節(jié)時(shí)候，一女子剛剛病起，乍喜乍悲的情態(tài)。起二句先繪寒食節(jié)候之景：時(shí)逢寒食，風(fēng)雨不止，一夜之間櫻花零落，一片狼藉。這是全篇抒情的環(huán)境、背景，以下便是描繪她在這景象下的一系列的行動(dòng)。她剛剛病愈，便起床在窗前用香料薰衣。接著打扮自己。她請(qǐng)女伴幫忙梳妝打扮，而此時(shí)小黃鶯也偏偏在窗外啼囀?？墒撬S久才打汗妝奩，對(duì)著鏡子看到自己嬌弱的面容時(shí)，又對(duì)自己不滿意了。女子本想打扮漂亮過(guò)寒食節(jié)，但“半晌”和“自嫌”卻透露了她自傷的心情。小詞寄深于淺，寄厚于輕，蘊(yùn)藉含蓄，頗有情味。
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