春草勃勃顯生機(jī)
——詠春草古詩詞賞析（上）
川 雪
什么是春天？春天其實(shí)是人心中朦朧的一種憧憬，是對(duì)生命所有的寄予和希望?！耙荒曛?jì)在于春”，春光中，時(shí)間剛剛開始，人們可以一點(diǎn)一點(diǎn)地把夢(mèng)想種在現(xiàn)實(shí)的土地上，看它開花，看它抽穗，看它結(jié)果。這個(gè)生長(zhǎng)與成熟的過程，人還可以企望。
大自然中，最能傳遞春天到來信息的是小草。春草是春天的使者，春天的象征。在古詩詞中，春草意象在詩人筆下別具情趣。
春草作為春天的使者，在詩人筆下，處處展現(xiàn)著春天的生機(jī)和活力。
先看南北朝詩人謝靈運(yùn)的《登池上樓》中間的八句：
衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。
初景革緒風(fēng)，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
全詩分為三個(gè)層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像高飛的鴻那樣聲震四方，建功立業(yè)。第二層寫他在病中臨窗遠(yuǎn)眺。第三層寫他的思?xì)w之情。
節(jié)選的這八句是全詩的第二層，寫登樓所見滿目春色。詩人生了一場(chǎng)不小的病。轉(zhuǎn)側(cè)衾枕之間，連春天已經(jīng)來臨也懵然不曉。待到病體初痊，便登樓眺望。此時(shí)心情之歡快，可想而知。“傾耳”、“舉目”兩句，寫出詩人對(duì)自然風(fēng)光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細(xì)聽之際，令人慮澄意解；遠(yuǎn)山參差聳立，于放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：“初景”即新春的陽光，正在革除“緒風(fēng)”即殘冬的余風(fēng)，“新陽”即春陽代替了“故陰”即冬的統(tǒng)治?！俺蹙啊?、“新陽”寫出總體的感受，是虛筆，下面“池塘”、“園柳”兩句，轉(zhuǎn)為近景的具體描繪?！俺靥辽翰?，園柳變鳴禽”，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神秘性的傳說。鐘蠑《詩品》引《謝氏家錄》說：“康樂（謝靈運(yùn)襲爵康樂公）每對(duì)惠連（謝惠連，靈運(yùn)之從弟），輒得佳語。后在永嘉西堂，思詩竟日不就，寤寐間忽見惠連，即成‘池塘生春草’。故嘗云：‘此語有神助，非我語也’。”故事的真實(shí)性如何暫且不論，這一聯(lián)詩的名聲，看來確是不小。
初看起來，這一聯(lián)詩（特別是前一句）確實(shí)很平常，毫無錘煉之功，所寫景色亦并無特別之處．但應(yīng)該注意到，它很好地表現(xiàn)了初春之特征及詩人當(dāng)時(shí)的心情。池塘周圍(尤其是向陽處)的草，因?yàn)榈贸厮虧?rùn)，又有坡地?fù)踝『L(fēng)，故復(fù)蘇得早，生長(zhǎng)得快，其青青之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實(shí)太平常，一般人都注意不到。謝靈運(yùn)久病初起，這平時(shí)不太引人注意的景色突然觸動(dòng)了他，使之感受到春天萬物勃發(fā)的生機(jī)，于是很自然地得到這一清新之句。“園柳變鳴禽”，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細(xì)微而不易察覺的變化。兩句詩表現(xiàn)了詩人敏銳的感覺，以及憂郁的心情在春的節(jié)律中發(fā)生的振蕩。元代詩人元好問在《論詩三十首》中說：“池塘春草謝家春，萬古千秋五字新”，點(diǎn)出了此句描繪春景的精妙。
再看唐代詩人韓愈寫的《早春呈水部張十八員外》：
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
“天街小雨潤(rùn)如酥”。小雨落下來，像細(xì)膩綿滑奶油的酥潤(rùn)一般，給人酥軟、酥麻的感覺。“草色遙看近卻無”。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看，連成片的草地似乎已經(jīng)滿是蒙蒙綠色，但是近了去看，卻又好像沒有了！在遠(yuǎn)方的淡淡的一抹，在眼前卻消失了。這一視覺偏差，對(duì)于尋春探春的詩人，是一個(gè)“謎”?！白钍且荒甏汉锰?，絕勝煙柳滿皇都”，現(xiàn)在真是春天最好的時(shí)光了，那種早春幾近透明的綠，是淺淺，淡淡的，朦朦朧朧的，只可遠(yuǎn)觀不可褻玩，這一點(diǎn)嬌嫩撩人初初萌動(dòng)的春色，還真勝過了滿城柳絲的濃春景色呢！
恍然望見白居易信馬由韁，迤邐行來，西子湖畔的春天別有情味：
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
（《錢塘湖春行》）
“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低”，寫西湖的湖面。從遠(yuǎn)處看，春水緩緩漲起來，天邊的春云漸漸垂下來，水和天就相連到了一起。再看近處，“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥”，一切都是那么新鮮、玲瓏、活潑、流利。在描述“早鶯”、“新燕”時(shí)，白居易用的是“幾處”、“誰家”，而不是“處處早鶯”、“家家新燕”，那樣的鶯歌燕舞就用不著“爭(zhēng)暖樹”、“啄春泥”了，一個(gè)濃郁的春天哪有這零星“幾處”和不知“誰家”的意象，讓人的心中產(chǎn)生驀然相逢的驚喜呢？“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，花逐漸開得繁盛了，紛紛擾擾的亂紅之間，人眼開始變得迷離沉醉；花綻放的時(shí)候草跟著長(zhǎng)，但是草還未深，踏馬游春，萌生的小草將將沒了馬蹄。面對(duì)著蓬勃的早春氣象，詩人在細(xì)致的描摹之后，轉(zhuǎn)換語氣，由對(duì)春意的特寫一變而成直抒胸臆，“最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！?/span>表達(dá)了對(duì)西湖春景的由衷喜愛之情。
晴日眠草，聞著草香，望著白云藍(lán)天，應(yīng)是最愜意不過的事情。唐代僧人皎然的“芳草白云留我住，世人何事得相關(guān)”（《題湖上草堂》），宋代詩人王安石的“眠分黃犢草，坐占白鷗沙”（《題舫子》），和明代詩人李東陽的“津吏河上來，坐看青草短”（《響閘》），都寫出了擁草觀景、放松心情的愜意。
草雖凡物細(xì)物，卻有許多令人敬仰之處。例如小草春綠秋黃，枯榮自在，何曾有名利之累？杜甫有“春草不知名，蒙茸被遠(yuǎn)汀”，韋應(yīng)物有“微雨夜來過，不知春草生”，明代李東陽有“過煙披雨見蒙茸，平野高原望不窮。同是一般春色里，年年各自領(lǐng)東風(fēng)”（《春草》）等詩句，都是贊揚(yáng)小草點(diǎn)綴春色而又無所企求的瀟灑。
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