謝稚柳，早年畫風嚴謹，先從陳老蓮，后取法宋元諸家，設(shè)色明雅，用筆雋秀。1930年起與張大千相過往，敦煌考察后畫風又一變。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。1943年任中央大學藝術(shù)系教授。解放后歷任上海文聯(lián)秘書等職。1982年與啟功、徐邦達等組成古代書畫鑒定小組，對全國館藏書畫做整體鑒定。1983年任全國古代書畫鑒定組組長。
陳之佛的工筆花鳥畫與傳統(tǒng)繪畫存在著很大差別，他精心研究臨摹過黃荃、徐熙、崔白等人的大量作品，熟悉各派的技法特點，對于傳統(tǒng)繪畫有著扎實的功力，又不一味地繼承傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求創(chuàng)新與發(fā)展。加之他早年曾留學日本，諳熟西方繪畫中解剖、透視、色彩等知識，就使他的作品呈現(xiàn)著兼融中西的獨特風貌。
清末著名畫家。 “海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風，豐富了中國畫的內(nèi)涵。人物畫和花鳥畫，往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠。其線條簡練沉著，有力瀟灑。他常畫鐘馗，他筆下的鐘馗心胸磊落、不怕鬼，不信邪。他的花鳥畫，總是把花與鳥連在一起，禽鳥顯得很突出，花卉有時只作背景，整個畫面充滿了詩的意境。 “三任”（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當屬任頤。
啟功，其作品外柔內(nèi)剛、自然灑脫、清雋儒雅而嫵媚華美。
林散之，林散之，被譽為“草圣”，其書具有超凡脫俗的境界、深邃雋永的意韻，被稱之為“林體”。
徐悲鴻，擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。
程十發(fā)，中國海派書畫畫匠，在人物、花鳥方面獨樹一幟。
黃胄，人物、動物、山水、花鳥無所不精，尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作。
石魯，擅長人物、山水、花鳥。早期畫風偏于寫實，用筆堅實謹嚴，多畫革命題材;后期畫風奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。
湯文選，其作品風格獨特，具有濃郁時代氣息，在當代中國畫壇影響深遠。
于右任，漢族，是中國近現(xiàn)代政治家、教育家、書法家。
何海霞，尤擅中國水墨畫、青綠山水。
董壽平，當代著名寫意畫家、書法家，以畫松、竹、梅、蘭而著稱。
黎雄才，當代國畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。他擅長巨幅山水畫，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌。
王蘧(qú)常，善于博取古澤，諸如漢簡、漢陶、漢磚、漢帛中的有益因素他都一一汲取，將之一一冶之于章草之中，所作恢宏丕變，蔚為大觀。
林風眠，擅長描寫仕女人物、京劇人物、漁村風情和女性人體以及各類靜物畫和有房子的風景畫。從作品內(nèi)容上看有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風格；從形式上看一是正方構(gòu)圖，二是無標題，他的畫特點鮮明，觀者一望即知。
吳作人，其作品境界開闊，寓意深遠，以凝練而準確的形象融會中西藝術(shù)。
白雪石，他的山水畫具有宋畫之嚴謹，元畫之輕快，水彩畫之秀潤，版畫之純凈；其中尤以桂林為題材創(chuàng)作的青綠山水畫最能體現(xiàn)和代表白雪石的繪畫風格。
陸維釗，以書法卓絕，馳名于世，溶篆、隸、草于一爐，圓熟而精湛，凝練而流動。
李鐸，其作品于平淡樸素中見俊美、于端莊凝重中顯功力，氣度不凡，雅俗共賞。
朱屺瞻，擅山水，花卉，尤精蘭、竹、石。創(chuàng)作繼承傳統(tǒng)，融會中西，致力創(chuàng)新，所作筆墨雄勁，氣勢磅礴，具有鮮明的民族特色和個人風格。
于希寧，猶善畫梅，又以題梅詩見長。
歐陽中石，其書風妍婉秀美，瀟灑俊逸，既有帖學之流美，又具碑學之壯大。
宋文治，其早年作品風格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調(diào)清新，意境空蒙迷茫。
沈尹默，其書法用筆揮灑自如，如行云流水，自然流暢，筆墨跌宕起伏，濃淡相間，有歐陽詢之神韻，帶趙孟頫之骨肌。
在書法方面，郭沫若以“回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出”為學書執(zhí)筆8字要訣，他以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉(zhuǎn)變通，韻味無窮。
舒同，中國書法事業(yè)的繼承和開拓者，毛澤東主席贊揚他是“紅軍書法家、黨內(nèi)一枝筆”，是當代自成一體的書法大師。
黃永玉，被稱為“荷癡”，他畫的荷花獨樹一幟，神韻盎然。
吳湖帆，其作品以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟。
潘天壽，精于寫意花鳥和山水，偶作人物。其作品墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。
沙孟海，其書法廣涉篆、隸、真、行、草各體，晚年尤精行草書，氣酣勢疾，剛健有力，韻味沉厚，雄渾遒勁，被譽為“書壇泰斗”。
王雪濤，原名庭鈞，字曉封，號遲園，中國現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。
沈鵬，以書法見長，其行草書和隸書“剛?cè)嵯酀?，搖曳多姿”，以氣勢恢宏、點劃精到、格調(diào)高逸、韻味深長而富有現(xiàn)代感，成為當今書壇最具代表性的書風典型。
范曾，提倡“回歸古典、回歸自然”，身體力行“以詩為魂、以書為骨”的美學原則，對中國畫的發(fā)展厥功至鉅，開創(chuàng)了“新古典主義”藝術(shù)的先河。
關(guān)山月，藝術(shù)上堅持嶺南畫派的革新主張，追求畫面的時代感和生活氣息。他的山水畫立意高遠，境界恢宏；他的梅花，枝干如鐵，繁花似火，雄渾厚重，清麗秀逸。
齊白石，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。
傅抱石，據(jù)詩立意，詩即是畫，畫即是詩。
宋雨桂，擅長山水、花卉、書法，尤以山水著稱于世。
張大千的畫風工寫結(jié)合，將重彩、水墨融為一體，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故并稱為“南張北齊”和“南張北溥”。
劉海粟，現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家。其作品線條有鋼筋鐵骨之力，運用潑彩法，色彩絢麗，氣勢雄渾。
田世光師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)技法，并賦之予新的時代精神，為我國現(xiàn)代工筆花鳥畫名家。
黎雄才，當代國畫家、美術(shù)教育家，嶺南畫派卓有成就的代表人物。他擅長巨幅山水畫，精于花鳥草蟲，畫作氣勢渾厚，自具風貌。
吳昌碩晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，'后海派'代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為'清末海派四大家'。他集'詩、書、畫、印'為一身，融金石書畫為一爐，被譽為'石鼓篆書第一人'、'文人畫最后的高峰'。吳昌碩熱心提攜后進，齊白石、王一亭、潘天壽、陳半丁、趙云壑、王個簃、沙孟海等均得其指授。
何海霞(1908-1998)，名瀛，字海霞，以字行。北京人。早年從師張大千學畫，1946年隨張氏入川寫生。1956年調(diào)入陜西美協(xié)從事專業(yè)創(chuàng)作，為'長安畫派'代表畫家之一。1983年任陜西省國畫院副院長，不久調(diào)北京中國畫研究院工作。擅長山水，亦能花卉。其創(chuàng)作往往將青綠工筆與水墨筆意融為一體，立意新奇，筆力雄健，風格渾厚而不失秀麗。
潘天壽精于寫意花鳥和山水，偶作人物。尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點染細心。墨彩縱橫交錯，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動 ，引人入勝。
黃賓虹早年受'新安畫派'影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為'白賓虹';八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為'黑賓虹'。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統(tǒng)一;用筆如作篆籀，洗耳恭聽練凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。所謂'黑、密、厚、重'的畫風，正是他顯著的特色。
李可染的山水畫重視意象的凝聚。50年代以后的作品，由線性筆墨結(jié)構(gòu)變?yōu)閳F塊性筆墨結(jié)構(gòu)，以墨為主，整體單純而內(nèi)中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。李可染的山水畫將光引入畫面，尤其善于表現(xiàn)山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。從總體看，李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。
吳冠中，江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。
陸儼少，擅畫山水，其作品線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無窮。
錢松喦 南湖積翠
吳湖帆，其作品以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟。
楊善深，擅畫花鳥、走獸、人物、山水，其繪畫構(gòu)思新穎，筆墨蒼老，巧拙互用，雄放而不失秀雅，形成了鮮明的個人風格。因長期與高劍父交往，畫風深受嶺南畫派影響，其后吸收古典諸大家精髓，探索創(chuàng)新，畫風越出嶺南畫派束縛而另創(chuàng)個人面貌。
黃胄，人物、動物、山水、花鳥無所不精，尤擅畫場面宏大、人物眾多的主體性巨作。
何家英，擅長當代工筆人物畫創(chuàng)作。其作品雅俗共賞、韻味綿長。
石開，把日用倫常層次上的生活事物引到楮墨的揮運中來，打破了傳統(tǒng)以詩、詞主雅的內(nèi)容格局。
陳大羽，以大寫意花鳥而著稱，尤擅畫雄雞，兼及山水、人物，作品氣勢宏偉，筆力雄健，渾厚酣暢。
王個簃（yí），其作品用筆渾厚剛健，筆勢靜蘊含蓄，瀟灑遒勁，結(jié)構(gòu)嚴謹，色彩奇麗，氣韻流動，可謂畫中有詩，詩中有畫。
劉大為，工筆重彩和水墨寫意兼精。其工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閑；其水墨寫意人物畫貼近生活、造型生動、神態(tài)逼真、筆墨瀟灑、清新流暢。
趙少昂，擅花鳥、走獸，其作品筆墨簡練、生動，形神兼?zhèn)?，深受人們的歡迎。
馮遠，其作品展示出極具個性化的藝術(shù)旨趣與審美追求，以坦蕩深沉、大氣磅礴的藝術(shù)品位與藝術(shù)特色，在當代畫壇尤為突出。
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