十九世紀戲劇可分為兩大流派：浪漫主義戲劇與現(xiàn)實主義戲劇。
浪漫主義戲劇主要是與古典朗讀戲劇相對抗而產(chǎn)生。他們主張表現(xiàn)人物的主觀內(nèi)心生活，反對創(chuàng)作上的條條框框和古典主義的各種規(guī)則等。第一位浪漫主義代表人物應該是法國的雨果（1802－1885），代表作是《愛爾那尼》戲劇史上認為這部戲是浪漫主義戲劇的代表作。此外還有維尼（1797－1811）、繆塞（1810－1857）、大仲馬（1802－1870）等。英國的拜倫（1788－1824）和雪萊（1792－1822）也創(chuàng)作過浪漫主義戲劇作品。俄國的普希金（1799－1837）也是著名的浪漫主義劇作家。浪漫主義戲劇在當時流傳時間不長，但對20世紀后的戲劇影響很大。
現(xiàn)實主義戲劇（這里說明一下：對現(xiàn)實主義戲劇有兩種不同的界定。有人認為它起始于古希臘悲劇，包含了后來的文藝復興戲劇、啟蒙時期戲劇、19世紀現(xiàn)實主義戲劇……有一些學者把19世紀30年代興起的與浪漫主義戲劇對抗的戲劇，作為一個流派稱之為“現(xiàn)實主義戲劇”，當然也有的學者稱此時期為“批判現(xiàn)實主義戲劇”的。）
是取代浪漫主義戲劇而興起的戲劇流派。它主張更重客觀性，強調(diào)按照生活的全部真實性和本來的面目再現(xiàn)生活。重視藝術細節(jié)的真實，強調(diào)人和個性特征，以真實再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格為著名標志。
恩格斯總結(jié)現(xiàn)實主義藝術的規(guī)律有一句很簡明的概括：“除了細節(jié)的真實以外，要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格”。十九世紀戲劇的發(fā)展是空前的，涌現(xiàn)了許多偉大的作家，其中，現(xiàn)實主義戲劇成為了戲劇的主流。它主要表現(xiàn)在下列的特點：一、選擇與現(xiàn)實生活密切相關的題材，盡可能地反映生活的真實并激起人們對生活的思考，生發(fā)出改變現(xiàn)實的渴望；二、在藝術表現(xiàn)上，以客觀再現(xiàn)為基礎，以塑造典型環(huán)境中的典型人物為原則，以逼真和準確地刻畫細節(jié)為要義；三、戲劇的事件和沖突比較集中，注重戲劇結(jié)構的完整性和戲劇的內(nèi)在張力；四、強調(diào)“第四堵墻”的存在，在求演員的表演要真實、有機和自然，要演員生活于角色的規(guī)定之中；五、力求在舞臺上創(chuàng)造“生活的幻覺”。
我們列舉幾位影響最大，成就最高的戲劇家，做個簡單地介紹：
挪威的易卜生：
生于1828年，死于1906年。出生在挪威的斯基恩城的一個破產(chǎn)的商人之家。他經(jīng)歷了家庭由富變窮的過程，看到了世間的真面目，感受到人間的炎涼。受到歐洲1848年革命的影響，投身到挪威的民族解放和民主運動之中。
易卜生是現(xiàn)實主義戲劇的開創(chuàng)人之一，他一生的創(chuàng)作可分為三個時期：
早期劇作：1884—1868
《凱德琳》（1849）、《布朗德》（1865）、《培爾金特》（1867）等。在他的作品中，總是要表達他的一個理念：人應當具有崇高的理想，并為這個理想和目標貢獻出所有的力量。
中期劇作：1868—1883
他從《社會支柱》（1877）一劇開始，他創(chuàng)作了許多表現(xiàn)社會問題的戲劇作品。其中最著名的是《玩偶之家》（1879）。從這個時期的作品中，體現(xiàn)了“社會問題劇“的種種內(nèi)容。在手法上，他真實地描寫生活現(xiàn)實，注重生活中的典型細節(jié)和典型人物的刻畫。在戲劇結(jié)構上，主張高度集中，語言生活化，并在對話中不少爭論，在爭論中表現(xiàn)戲劇動作和沖突。英國的蕭伯納稱這種手法是易卜生發(fā)明的”新技巧“。
《玩偶之家》是他最有影響的作品。女主人公娜拉離家出走的門聲，被評論家稱為“震響了整個歐洲”之聲。因為這是娜拉代表了婦女走向獨立，走向自主，是婦女的覺醒。故事是這樣的：娜拉和丈夫海爾茂結(jié)婚八年，生有三個孩子。在丈夫眼里，娜拉是他的“小松鼠”，表面看來，這是個幸福的小家庭。劇情開始前，海得了病，娜拉為了醫(yī)治他的病，隱瞞丈夫，假冒自己的父親的名，簽字借了錢，救了海的命。這本來是一件愛的行為，可悲劇由此而生，引發(fā)了夫妻之間不可調(diào)和的矛盾。劇本開始，海剛剛當上了銀行經(jīng)理，正在他春風得意之時，他準備辭去一個職員的職位，提供給娜拉的好友?？蛇@位職員柯洛克斯正好是借錢給娜拉的人。柯洛克斯威脅娜拉，如果他保不住職位，他就揭露娜拉的假合同。娜拉本以為丈夫會保護和支持她。不想海爾茂知道此信后，突然翻臉，大罵娜拉是“下賤的女人”，并認為娜拉斷送了他的幸福和前途。后來，柯受到娜拉女友的感化，改變了主意，退回了假字據(jù)，收回了他的要求。在這個突變后，海突然又轉(zhuǎn)變態(tài)度，“寬宏大量地饒恕了娜拉，并說她永遠是他的”小松鼠“！海爾茂前后的兩種態(tài)度，讓娜拉認清了海的面目。發(fā)現(xiàn)自己的只不過是丈夫的“玩偶”。于是。她毅然地離家而去！
在這個作品中，作者提出了婦女在社會家庭中的地位問題。揭露了資本主義社會中的虛偽的面紗，以及對法律、宗教、倫理的懷疑。蕭伯納曾這樣評價娜拉的出走的：從她出走背后傳來的關門聲，比滑鐵盧或色當?shù)呐诼曔€更有力量，更宣示著婦女個性解放和渴求自由的強烈呼聲。因此此劇的影響巨大。20世紀初，在中國也影響巨大。
后期作品：1884—1899
這個時期他由“社會問題劇”轉(zhuǎn)向了“病態(tài)心理分析”。手法上增加了“象征”的色彩，因此有人認為他的后期戲劇作品屬于象征主義作品。如《野鴨》、《建筑師》等。晚年的易卜生的創(chuàng)作帶有現(xiàn)代主義色彩，成為了后來現(xiàn)代主義的始祖。
英國的蕭伯納
生于1856年，死于1950年。
《華倫夫人的職業(yè)》為其最著名的代表作。劇本描寫一位出身低微的女人，做過廚房雜工、酒吧侍女等工作，后來和人合資開了一家妓院，生活才開始變富。她對女兒隱瞞了財產(chǎn)的來源。女兒很高傲，當她不得不把自己的的職業(yè)告訴女兒后，女兒只好離家出走。
俄羅斯的戲劇：
俄羅斯的戲劇在這個時期得以充分地發(fā)展，出現(xiàn)了許多影響后世的作家。如：果戈里、托爾斯泰、契可夫、高爾基等。我們不可能一一介紹，只能選幾位簡單介紹。
契可夫（1860—1904）他是俄羅斯偉大的小說家和劇作家。對后世影響很大。他創(chuàng)造的“抒情戲劇”，把俄羅斯的現(xiàn)實主義戲劇推向了一個新的階段。
主要作品有獨幕劇《蠢貨》《求婚》等。多幕劇有《伊凡諾夫》（1888）、《海鷗》（1896）、《萬尼亞舅舅》（1899）、《三姐妹》（1901）、《櫻桃園》（1904）等等。
他的戲劇善于描寫人的心理和精神生活，反映俄羅斯知識分子的苦悶和無奈。對斯氏體系的形成提供了很好的劇本基礎
高爾基（1868—1936）他也是俄羅斯偉大的小說家和劇作家。
主要作品有：《小市民》（1902）、《底層》（1902）、《瓦薩日烈茲諾娃》（1910）《布雷喬夫》（1931）等。
果戈里（1809—1852）
主要作品有：《欽差大臣》等。
托爾斯泰（1828—1910）
主要作品有：《黑暗勢力》（1886）、《活尸》（1900）等。
奧斯特洛夫斯基（1823—1936）
主要作品有：《大雷雨》《沒有陪嫁的女人》《無罪的人》《智者千慮必有一失》等。
丹欽科（1858—1943）與斯坦尼斯拉夫斯基（1863—1938）
法國的小仲馬（1824—1895）
《茶花女》（1848），法國現(xiàn)實主義戲劇的開端作品。
19世紀中葉，歐洲資本主義社會的各種矛盾日益尖銳，社會問題頗多，戲劇就以冷靜的批判的態(tài)度來反映這些矛盾和問題。所以有人稱此時期的戲劇為“批判現(xiàn)實主義戲劇”，或者“社會問題劇”。
著名的戲劇家有挪威的易卜生（1828－1906）、法國的小仲馬（1824－1895）、英國的蕭伯納（1856－1950）、俄國的果戈里（1809－1852）、奧斯特洛夫斯基（1823－1936）、托爾斯泰（1828－1910）、契可夫（1860－1904）、高爾基（1868－1936）等等大家比較熟悉的代表人物。
19世紀后半葉，戲劇還出現(xiàn)過“自然主義戲劇”，主要是法國的小說家左拉所創(chuàng)立的，后來對瑞典的斯特林堡等人有過影響。
羅錦鱗：原中央戲劇學院副院長、導演系主任，博士生導師，著名導演藝術家。
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