日本市場對Hi-End音響聲音走向有影響力嗎？
綜合意見：眾所周知，日本是世界最大Hi-End音響消費國，日本人也是全世界最挑剔的消費者之一。從日本人所設(shè)計出來的音響聲音走向（清、細、精致），可以清楚的看出與歐美聲音走向不同之處。到底是日本人天性就喜歡這樣的聲音呢？還是日本音響工程師們做不出歐美音響的聲音？
假若日本音響迷天性就喜歡日本器材的聲音特質(zhì)，歐美Hi-End廠商會不會為了市場而迎合日本人對聲音的口味？換句話說，日本音響迷對音響效果的認知是否影響了近十幾年來的歐美高級音響聲音走向？
江明憲：我去日本留學(xué)對我來說是個轉(zhuǎn)折點，無論是學(xué)醫(yī)或音響都是。我記得以前在論壇寫文章，曾經(jīng)說過不懂日本人在小房間里擺個大喇叭箱子，不知道在聽些什么。等我到了日本，第一次聽音響就是在這樣的小空間中?？墒撬o我很大的震撼，那么小的空間那么大的喇叭竟然也有音場、定位等，那種聲音讓我覺得非常汗顏。
在日本看不到TAS或Stereophile，不過我看到有音響店拿Stereophile送給客人。事實上日本人是不吃美國那一套的，他們聽音響比較不講究個別的定位、層次、音場等，反而很注重整體的和諧性。不過很奇怪的他們卻脫離不了McIntosh與JBL、Tannoy情結(jié)。很多人不知道，有些Hi-End廠商財務(wù)有問題之后，都被日本人幕后買下來，不過日本人不站在幕前而已。
在日本東京，聽現(xiàn)場音樂會的機會多得驚人，在整個東京都會圈每天十幾場音樂會，喜歡音樂的人會去聽現(xiàn)場，所以他們聽音響的習(xí)慣可能與我們不同。而且，他們在聽音樂方面的造詣讓我很害怕。我曾經(jīng)去一家二手唱片行買唱片，遇上一個三十幾歲的先生，他說在高中教書，也在雜志上寫唱片評論。他告訴我只寫布魯克納，唱片約六千多張，全套的布魯克納「只有」三十二套，我嚇了一跳。后來我才明白日本唱片評論員有的只寫他專精的作曲家而已，這樣他就形成權(quán)威。
李富桂：幾年前我與王克勤、林清榮去東京聽阿巴多與柏林愛樂。有一天我與王克勤順便去參加Lyra的唱頭發(fā)表會。到二點半，他們把全套系統(tǒng)設(shè)定好，跟我們抱歉說要請我們離開，因為等會Stereo Sound會有二位評論員要來聽Clavis唱頭，他要早點在巷口接他們。當(dāng)時我就不客氣的問，聽說以前請他們來要送紅包。他回答說沒有，現(xiàn)在都改掉了。我問他為什么他們來聽唱頭你要這么緊張？他回答在日本你一定要相信專家，專家地位崇高，就像圣人一樣。結(jié)果，下一期雜志刊出來，Clavis唱頭第一名。我并不是說這其中有什么問題，而是印證剛才江明憲所講，在日本專家的地位是很崇高的，不管軟件或硬件都一樣。
黃鴻鈞：我記得以前Counterpoint的聲音很飽滿，后來就越來越瘦。這是不是與他們最大的市場在日本，為了迎合日本人喜歡「清」的聲音，而把聲音越調(diào)越瘦呢？
劉仁陽：JBL的聲音也是這樣。是不是日本人在小房間用大喇叭，低頻太多，所以必須減少低頻的量。而日本的市場又那么大，所以廠商為了迎合日本市場，聲音才越做越「清」。
亞洲新興音響迷興起
綜合意見：除了日本、臺灣、香港與星加坡之外，近十年來韓國、泰國與印度尼西亞與中國大陸的音響市場大幅興起。整個亞洲市場對歐美Hi-End音響產(chǎn)品的龐大需求，到底產(chǎn)生了什么影響？音響廠商會不會因為新興市場的消費者普遍缺乏對音樂或音響的正確認知，而隨便制造出不夠嚴(yán)謹?shù)漠a(chǎn)品？反正，假若廠家隨便生產(chǎn)的產(chǎn)品在新興市場上都能賣得出去，他們還會下功夫去設(shè)計制造嗎？沒有挑剔的消費者就沒有嚴(yán)謹?shù)漠a(chǎn)品，亞洲新興市場是否也造就了許多泡沫音響廠商？
江明憲：我自己曾代理過音響器材，也認識了一些美國廠商。平心而論，我覺得有些廠商蠻惡質(zhì)的。例如我曾經(jīng)去過一家很貴的數(shù)字訊源制造商那里，他就住在康乃狄克州一個高級別墅區(qū)里。我去他那里參觀，才發(fā)現(xiàn)原來他的產(chǎn)品都在自家車庫里生產(chǎn)的。他告訴我他能夠住豪宅都是這幾年靠亞洲市場賺來的。當(dāng)時我就想我們亞洲人真是呆子，我們真要為這幾年音響的情況負點責(zé)任。
劉漢盛：從許多廠牌的銷售第一名都是亞洲國家囊括這個事實來看，亞洲絕對在歐美Hi-End音響市場占有舉足輕重的地位，也應(yīng)該對歐美有影響力。可惜，亞洲的代理商除了日本之外，更換太快了。大家習(xí)慣于捧著大把的鈔票與更多的訂單數(shù)量搶代理，弄得歐美廠商作收漁翁之利。真的能夠與生產(chǎn)廠商平起平坐談事情的代理商很少。所以，在器材的品質(zhì)與聲音的走向方面，我認為歐美廠商很少會理亞洲人的需求（可能會考慮一下日本的市場）。我從來沒有聽過哪家廠商層告訴我，因為亞洲人的要求而更改線路設(shè)計者。不過，在外型或加工層次上，歐美廠商倒是相當(dāng)在意亞洲人的觀點，尤其是日本人。
事實上，日本人是絕對崇拜權(quán)威的民族，他們的音響迷也不例外。你看Stereo Sound那些被塑造出來的評論員，他們所使用的喇叭大多數(shù)還是歐美傳統(tǒng)名牌名廠。其它器材雖然礙于要扶持「國內(nèi)廠商」而有使用，不過歐美器材也占很多?；蛟S，歐美廠商會為了日本市場而去生產(chǎn)某種型號（如Tannoy與JBL的喇叭），但是我懷疑會迎合日本人去做出日本聲音。如果真的如此，那種器材日本人大概也不會買了，他們干脆買日本自己的產(chǎn)品就好了。
依我的看法，亞洲這次金融危機對于歐美的Hi-End廠商絕對有極大的殺傷力。但是如果說亞洲音響迷可以影響歐美廠商的線路設(shè)計與聲音，我認為這只是自抬身價而已。
聆聽空間越來越小，對音響的追求方向也起了變化
綜合意見：從前空間大，喇叭大，大塊山水那種活生生的臨場感為人喜愛。現(xiàn)代人擁有的空間越來越小之后，許多人礙于小空間駐波嚴(yán)重，無法開大音量，也無法使用大體機喇叭，因此，小喇叭成為小空間的新寵，小音量也成了莫可奈何的妥協(xié)。是不是因為無法追求磅礡的氣勢，使得許多人改走麻雀雖小，五臟具全的解剖般精細表現(xiàn)。
林清榮：我去過許多國外音樂廳，每個廳的聲音特色都不一樣。同樣的，每個音響迷家里的聆聽空間大小不同、裝潢不同，聲音也就會有不同。在小空間中，由于開大聲會渾，音壓太大也會受不了，所以一定不會開太大聲，欣賞的角度也會不同。像我自己搬過三個聆聽空間，目前的空間算是大的，聽起來就會要求龐大的音場，也很在意能夠有比較像現(xiàn)場音樂廳的那種聽感。
劉漢盛：由于工作的關(guān)系，我在很多大小不同的聆聽室里聽過音響。就我的經(jīng)驗而言，在五坪左右的小空間內(nèi)想要求得龐大的音場與磅礡的氣勢并不容易，而且聲音的壓力太大了，無法久聽。所以這類的空間可能就會傾向于精致細致的要求。而我自己擁有的聆聽空間一直都是大的，最小的也有八、九坪，所以我一直都喜歡磅礡的氣勢。我可以犧牲一些精細的要求，而寧可多些像音樂廳那種龐大的氣勢。
空間越小，要求越精細，對于調(diào)聲秘技的需求也就越高，施用調(diào)聲秘技所得到的快感也就越大?？臻g越大，由于注重的是氣勢與包圍感，對于調(diào)聲秘技的細微改變就不會太在意，反而會更注重高、中、低頻段的平衡性與控制力。
發(fā)燒片改變了許多音響迷聽音響的習(xí)慣
綜合意見：發(fā)燒片應(yīng)該定義在錄音自然、像好的音樂廳所聽到者，而不是光強調(diào)某種樂器表現(xiàn)的錄音。自從「音響論壇」創(chuàng)刊之后，掀起發(fā)燒片熱潮。有很長一段時間，唱片公司專注進口發(fā)燒片，音響迷們也非發(fā)燒片不買。當(dāng)音響迷們架子上擺滿發(fā)燒片之后，他們聽音樂的習(xí)慣會作何改變？這些改變會影響到他們對聲音的追求嗎？
劉仁陽：應(yīng)該不會影響聽音響的習(xí)慣。一般人聽音效比較特殊的發(fā)燒片，并不會整天聽，而是偶而拿出來聽，大部份時候應(yīng)該還是聽一般的音樂。再說，發(fā)燒片只不過是錄音效果比較好、動態(tài)比較大而已，它與一般音樂一樣，聲音不會瘦不會尖，聽起來會更舒服。所以發(fā)燒片的暢銷應(yīng)該不會影響聲音朝負面的方向走。
林清榮：發(fā)燒片其實在追求更好的動態(tài)更自然的聲音，選音響與發(fā)燒片其實并沒有特別的關(guān)系。不過，我們聽音響也就是要享受音樂的饗宴。像我認為最好的音樂饗宴就是在聽過一場像馬勒交響曲那種氣勢棒礡的現(xiàn)場音樂之后，再到爵士Pub聽爵士樂，喝點小酒，這種音樂的感受非常好。聽錄音很好的發(fā)燒片對我而言也是一種音樂的饗宴，不過我不會因為發(fā)燒片而影響到我對音響聲音的感覺。
TAS、Stereophile與論壇的榜單對聲音的走向產(chǎn)生影響
綜合意見：在Stereophile被Larry Archibald買下改版之前，TAS無論在音響思潮或榜單上的影響力無疑是世界第一。相較于TAS以其總編HP個人意志力所擬具的榜單，改版后的Stereophile器材榜單以其紛雜多樣、兼容并蓄的特色漸漸的與TAS榜單分庭抗禮。這二份英文音響雜志的榜單是否對歐美Hi-End器材的聲音走向產(chǎn)生影響？至于「音響論壇」的榜單，由于老外不識中文，因此對音響廠商的影響應(yīng)該微乎其微。日本Stereo Sound的榜單則因為音響品味與文化的差異，對于歐美與臺灣的影響并不大。
林清榮：榜單的最大功能就是增加我們的見識，一般人不可能聽過那么多器材，看榜單可以給我們很好的信息，在想買音響時也會列入?yún)⒖?。不過常常會遇見自己聽到的聲音與榜單上所形容的的聲音不同，我想這與空間、搭配有很大的關(guān)系。也因此，榜單僅能供作參考。至于榜單上所列的器材對聲音的趨向有什么影響？我看不出來。
劉仁陽：大部份消費者對榜單都只是做參考而已，除非初哥才會完全照著買。我想這二本雜志的人也應(yīng)該知道聲音走向偏尖，不過他們并沒有提出來。
對透明感、解析力的認知產(chǎn)生誤解。而致使聲音變瘦了，高頻量感變多了？
綜合意見：透明感是什么？解析力該怎么表現(xiàn)才是正確的？對于這二個名詞，音響迷可以各自舉出許多例子來說明。無論透明感是一塵不染的玻璃或深山里的視野；無論解析力是可以數(shù)發(fā)絲或像電視畫面無噪聲，它們都必須具備一個最重要的條件，那就是「陰柔與不強調(diào)」?？上?，目前許多音響迷所得到的透明感與解析力就像舞臺上打了幾千瓦的聚光燈，透明感與解析力毫無疑問非常過癮，看得很清楚。但是卻也因為太強調(diào)而變成不自然，甚至眼睛看久了會累。
是否因為誤解了透明感與解析力，使得許多人刻意讓聲音變瘦、高頻變多以取得他們心目中的超高解析力與透明感？
劉仁陽：事實上，雜志在倡導(dǎo)的事情經(jīng)常會被誤解。例如HP倡導(dǎo)自然無遮的透明感，結(jié)果被廠商誤解為強調(diào)的透明感，使得現(xiàn)在音響的聲音都變得比較利。
鄭澤孝：透明度以前只在較少數(shù)Hi-End的音響迷口中傳遞。自從大家提倡透明度以后，什么錄音都追求透明度，連國語唱片也一樣。透明度亂搞誤解的結(jié)果是什么呢？就是一大堆「疵疵疵」高頻聲音傳到耳朵，那怎么能聽。
李富桂：TAS總編HP在講透明度時，曾經(jīng)說過所謂透明度就是一個窗戶，把它打開看到外面去，這中間沒有窗簾、沒有其它的東西，就這么簡單而已?，F(xiàn)在許多人解釋透明度都把它想得太多，解釋得太多了。
300B管機興起
綜合意見：300B管機的興起是個音響界的異數(shù)，如果沒有日本人重提300B，如果沒有日本DIY對300B熱忱不減，如果沒有日本人收購了那么多老WE 300B管子，我想300B早就被美國人忘掉了，更不會有近年重開WE 300B生產(chǎn)線的動作。
詭異的是，300B管子的時代喇叭效率動輒超過100dB，所以無論是五瓦或八瓦輸出的300B管機都有喇叭可以匹配。而現(xiàn)代的喇叭效率多落在90dB以下，而且阻抗曲線相當(dāng)扭曲（難推）。以這樣的喇叭條件，根本很難找得出幾對喇叭來匹配300B管機。以至于，市面上出現(xiàn)300B管機很多，但卻找不到喇叭來匹配的怪現(xiàn)象。
既然音響迷明知很難匹配喇叭，為何又投入300B管機的熱潮中呢？這其中透露了什么訊息？難道他們甘于只為了音質(zhì)而犧牲其它的一切嗎？
劉仁陽：現(xiàn)在300B的管子已經(jīng)沒有以前300B管子那種厚而松的聲音，加上很少喇叭能夠匹配，所以我認為追求300B管機變得沒什么意義。至于為什么會有人喜歡現(xiàn)在的300B管機？這是不是代表著會聽的人越來越少？
劉漢盛：對于只能擁有小空間的人，300B傳說中的絕佳音質(zhì)就成為許多人追求的目標(biāo)。他們無法得到龐大的音場，無法大聲聽氣勢磅礡的音樂，就只好轉(zhuǎn)而追求音質(zhì)。就這樣的需求而言，五瓦、八瓦的300B管機配上適當(dāng)?shù)男±?，在適當(dāng)?shù)囊袅靠刂葡?，仍然可以滿足某些需求。假若您喜歡氣勢磅礡的音樂，300B無論如何都不適用，除非喇叭效率高過100dB。
我認為300B管機的再度復(fù)興，代表著音響迷復(fù)古的思潮，以及對好音質(zhì)的向往。畢竟，并不是所有的人都能夠擁有大空間大器材大音量來聽音樂。
器材越來越貴
綜合意見：近年，器材每推出新型號，價格就往上翻。十幾年下來，音響幾乎已經(jīng)從年輕人可以負擔(dān)得起的程度變成天價。到底每次的換型號是否代表著更好的聲音？改善在那里？改善的程度有多少？如果每次都有改善，照說現(xiàn)在的音響聲音應(yīng)該迷死人才對，怎么聲音越聽越瘦、越聽越尖。當(dāng)然，并不適說所有的器材都這樣，但是多數(shù)的器材是這樣。音響的牛肉在那里？
劉仁陽：以前買器材很輕松，現(xiàn)在連我都覺得貴。像我以前用的Counterpoint 5.1前級，一部才五萬多，加后級SA-4十幾萬，Sota唱盤六萬多，用光悅唱頭，連Altec 9862那么大的喇叭全套加起來才四十八萬?，F(xiàn)在四十八萬能買什么？
黃鴻鈞：前幾天我去問，一個光悅唱頭二手的要日幣十二萬，他兒子做的新的唱頭要十八萬日幣。我還記得我剛退伍時，想買一套十幾二十萬的音響還勉強買得起?，F(xiàn)在，買一套音響可能上百萬，你要他們?nèi)ビ没ㄆ炜ń桢X來買嗎？不可能的。音響的價格飆得太離譜了。像線材，一條七、八萬，如果不能試聽，買回不不適合，要賣又不值錢，不知道要怎么辦？
現(xiàn)在的音響器材憑良心講不是沒有進步，不過與其它產(chǎn)品比起來，漲價以后多出來的牛肉實在太少了。像我以前在劉仁陽家里聽9862，雖然有許多表現(xiàn)不夠好，但是光聽那張Califonia Project唱片，那種沖擊性與動態(tài)連現(xiàn)在的Genesis GⅤ都不是對手。
王克剛：很懷念以前十幾、二十萬就可以買到一套音響，現(xiàn)在根本不可能。是不是我們都老了，老人比較懷舊。像買車，買計算機，花多少錢就有什么配備規(guī)格，它的等級分得很清楚。而音響等級很難分，但花的錢卻很多。
江明憲：這么說好了，十幾年前花五十萬買到的車，一定沒有現(xiàn)在花五十萬所買的車配備好。計算機也是一樣。而十幾年前花五十萬買的音響，現(xiàn)在一百萬恐怕還買不到。
王克勤：聽各位講得那么多，我們可不可以這樣說：現(xiàn)在的音響器材大部份做得沒以前好，如果有比較好的，就賣得非常貴。
近年來，音響到底是進步還是退步？
綜合意見：有人說，近年來音響器材的聲音越來越尖銳；有人說近年來的音響器材貴得離譜；有人說老古董機的聲音根本不輸給今日的新機器。甚至老的Philips弧形搖臂式雷射拾取系統(tǒng)的聲音、品質(zhì)好過新的直臂系統(tǒng)。
到底音響是真的正在進行反進化的程序嗎？還是因為受了一些無法抗拒的大環(huán)境潮流而不得不然。這是一個值得玩味的問題。
林清榮：我自己喇叭從KEF 105換到Infinity RS-1B、到Genesis Ⅱ.5，到現(xiàn)在的GⅡ，我認為音響應(yīng)該是越來越進步。以我自己為例，每次我要換器材時，都是覺得想要買進的器材比原來的器材還好聲，我才會去換它。所以近幾年我覺得我的聲音越換越好，也越能享受到音樂的感動。我想，沒有人會把原來自認為比較好聲的器材去換新的比較衰聲的器材。以這個觀點來看，我認為器材應(yīng)該是越來越進步。我現(xiàn)在每天都想早一點回去開音響聽音樂。
但是，為什么有些人會認為新的器材聲音越來越差呢？我想這應(yīng)該只是指某個重要的表現(xiàn)比較差，而其它各項的表現(xiàn)都有進步才是。例如有些器材可能沒以前溫暖或厚聲，但是在解析力、控制力、速度反應(yīng)上可能都比以前好。
我再舉個例。二十年前，我在四海唱片聽到王維寧他們放Jackson Brown，那種鼓那種貝司聲音讓我感動極了，到現(xiàn)在我都還記得。不過，如果現(xiàn)在讓我再聽到同樣的聲音，可能我就會嫌?xùn)|嫌西了。這是因為以前很少有機會聽到好音響，所以聽了特別感動?，F(xiàn)在好音響經(jīng)常接觸，這種美好的舊日經(jīng)驗未必還能經(jīng)得起考驗。
劉仁陽：如果以音樂的表現(xiàn)來說，應(yīng)該是退步的。如果就喇叭來論，在材料上、單體上是有進步。而在擴大機方面，我認為進步并不大。像我會換擴大機的原因還是在于要與喇叭搭配?，F(xiàn)在的喇叭越來越難推，用以前的擴大機無法推得好，所以我才會要換擴大機。如果認真論音質(zhì)方面的改進，我認為擴大機的進步并不大。就數(shù)字訊源來說，它的「頭」已經(jīng)被Philips、Sony這些大廠所掌控，你能期待它們的聲音會有多好。還有，林清榮說他的器材越來越好聽，不過，它所用的器材現(xiàn)在都已經(jīng)停產(chǎn)了，這是不是說以前的器材聲音比較好呢？
黃鴻鈞：寫評論的人每寫一件新器材，就說它的音場更大、聲音更好。這么多年下來，如果每次真的都有這種進步，現(xiàn)在我家的音場應(yīng)該有籃球場那么大了，聲音也已經(jīng)好得不得了了。事實呢？我相信大家都有同感，聲音并沒有變得那么好。許多地方可以說還在退步。
就我的看法，大概只有喇叭的材料、單體以及低音伺服的方式有進步而已，其余幾乎都沒有進步。
劉漢盛：最近十年，由于Hi-End市場急遽的擴張，新興市場對器材的需求大，使得許多人投身音響制造。由于景氣好，隨便做就隨便賺錢，難免會有許多濫竽充數(shù)的人進入這個行業(yè)。國外會不會有許多這類的設(shè)計者出現(xiàn)，以至于劣幣驅(qū)逐良幣。這些不夠扎實的設(shè)計者對音樂的品味值得懷疑，他們可能也沒有很多機會去聽現(xiàn)場音樂會，所以做不出好聲音來。否則，怎么連小提琴、鋼琴的聲音都無法真實的表現(xiàn)出來。
李富桂：每個人觀念都不太一樣，我的印象與看法與前面幾位剛好相反。我每次去人家那里聽音響，聽到好器材好聲音都感動得要下跪。我去人家家里都盡量聽他們的好處，發(fā)現(xiàn)他們的優(yōu)點。我還記得上揚林老板二十幾年前告訴我，說聽LP唱片不要老是只聽到雜音，要聽音樂才對。如果你有能力花很多錢去買一套音響，就應(yīng)該想辦法去欣賞它的好處，而不要只聽到壞的，我認為這很重要?！?
未來的音響會走什么路？
綜合意見：從最近計算機、DVD與AV的發(fā)展趨勢來看，未來的純音響很可能會走多聲道以及影音結(jié)合的路線。從音響的歷史演近來看，過去先有單聲道、再有立體聲道。二十一世紀(jì)時，再演進到多聲道是很合理的。當(dāng)然，屆時還是會有許多人固守立體聲的領(lǐng)土，就像目前還是有人只聽LP一般。
純音響的多聲道并不代表著AV多聲道。無論是Dolby Digital的12：1壓縮，或DTS的3:1壓縮，AV多聲道的規(guī)格是經(jīng)過壓縮的，那是去除原來訊號的有害壓縮。這種經(jīng)過有害壓縮的聲音可能無法為音響迷接受。目前Meridian倡導(dǎo)他們的Meridian Lossless Packing（MLP）多聲道系統(tǒng)，由于是沒有損失的壓縮方式，因此有可能會成為純音響多聲道明日之星。
江明憲：從愛迪生發(fā)明留聲機以來到現(xiàn)在，人類對于音響的概念其實都沒有變，都是局限在我們已經(jīng)知道的領(lǐng)域里。純音響走到今天，已經(jīng)沒什么好變化了，所以只有朝高價位方向走去。目前大家都在等DVD，看能不能搭上什么便車，或者朝許多影音數(shù)字方向去走。像我自己在家里就自己用DV拍下孩子的活動，從他剖腹出生開始。然后在計算機上配上音樂或各種多聲道特效，只要有計算機有軟件，幾乎每個人都能夠這樣玩。未來，數(shù)字會越來越普遍，越來越好玩，這也會影響純音響的走向，音響一定會與影響結(jié)合在一起。
盧承周：我發(fā)現(xiàn)最近去音響店的年輕學(xué)生很少，這與以前我們當(dāng)學(xué)生時，就是先想要有一套音響的觀念差別很大。年輕人現(xiàn)在有太多的娛樂，像計算機、網(wǎng)絡(luò)以及AV等等，這可能是以后純音響要走的路。
黃鴻鈞：以前我在SONY唱片，所以對唱片走向很清楚，而軟件的走向可能也會影響硬件走向。最近古典唱片市場苦哈哈，但是最近鐵達尼號唱片原聲帶卻大賣，這給唱片公司很大的啟示，可能會導(dǎo)致唱片公司的古典部門傾向類似電影原聲帶的產(chǎn)品。如果軟件這樣，硬件的欣賞角度也就會變，很可能以后會沒有現(xiàn)在我們在聽的二聲道音場，而變成多聲道音場。也就是說，未來即使純音響也可能會走向多聲道時代。
李富桂：其實，有些人喜歡去風(fēng)景現(xiàn)場畫畫，有些人就是喜歡用相機拍下來，每個人的興趣不同。就我而言，如果還有人在做唱頭，我聽LP唱片就沒問題，不必管別人怎么變。此外，新的24bit/96KHz可能也值得期待。我看TAS或Stereophile，他們拿24bit/96KHz的錄音與CD相比，都說比CD還好。所以，未來的DVD Audio也是可以期待的。
王克勤：目前雖然大公司都還沒宣布要制作DVD Audio，可能他們有很多自己的考量。不過，等到CD越賣越少時，他們自然就會推出DVD Audio了。如果CD還很好賣，他們當(dāng)然沒有必要推出DVD Audio。
劉漢盛：可能有些人對于純音響著未來很悲觀，認為會被AV取代。其實不然，因為即使是DVD Audio，它里面也會含有二聲道與多聲道記錄方式。喜歡聽二聲道的人可以繼續(xù)聽他的二聲道，喜歡玩多聲道的人也可以有新的嘗試。而AV在開始可能會很興旺，但是沒有人能夠每天花二個鐘頭看一部影片，他看影片聽音效的熱潮會退。屆時，喜歡聽音樂的人還是會回歸到音樂上，因為聽音樂沒有負擔(dān)，不會累。所以，AV在未來會興盛，但是純音響并不會消失，因為很多人必須以音樂來撫慰心靈。
看到標(biāo)題，不要誤會我們寫錯了：「音響論壇」才十年，怎么標(biāo)題會用「這二十年來我們做了些什么？」。首先，我要告訴您，這里的「我們」指的是所有與音響有關(guān)的制造者、銷售者、媒體以及消費者們。所以，這個標(biāo)題的意思就是這二十年來，到底大家做了些什么事，使得音響界有了許多改變。至于為何不將時間限制在十年間？這是因為如果固執(zhí)在十年的時間內(nèi)，有許多重要的事情無法包含在內(nèi)。所以，在諸多考量之下，我以二十年為界。
當(dāng)然，有些人會為「老天」加個驚嘆號這樣的開頭產(chǎn)生好奇。其實，您把整句標(biāo)題連貫獨出來，就會窺知這個標(biāo)題隱含著這二十年來我們做了那些「負面」的事情，而導(dǎo)致音響界走入某些「負面」的結(jié)果。
在看這篇文章之前，我要提醒讀者，這次訪談并不是要為過去二十年音響界的種種下結(jié)論，而是對過去提出許多質(zhì)疑。我們的重點是嘗試撥開雜草，找尋幾乎快被湮沒的來時路。如果讀者們有不同的看法，我們非常歡迎事后加入討論。
以下，并不是我個人意見的表述，而是「音響論壇」一些老主筆在一場聚會中的談話記錄。參與者有盧承周、江明憲、鄭澤孝、王克剛、林清榮、李富桂、王克勤、劉仁陽與黃鴻鈞（依計算機隨機數(shù)序列排名）。當(dāng)晚，由于談興濃厚，不免天南地北稍有離題，事后聽錄音帶整理總是覺得有些不足。為此，我又以電話請教當(dāng)晚諸君，讓大家的意見更為完整。
6DJ8是否改變了管機的聲音走向
綜合意見：一支小真空管有什么重要性？竟然被單獨拿出來討論？各位有所不知，6DJ8（蘇聯(lián)管稱6922）可以說是近年來用得最廣的小管子，在這之前，應(yīng)用得比較廣的是12AX7之類的管子。最早將6DJ8裝在前級上公開發(fā)售的可能是Theta的Mike Moffat，當(dāng)時他的Theta前級聲音既厚又軟，讓音響迷驚艷了短暫的時間?？上б驗槠焚|(zhì)不穩(wěn)定，很快的就在市場消失。在這之后，6DJ8突然廣為業(yè)界使用，一時之間蔚為風(fēng)潮。
為什么6DJ8會如此受設(shè)計者歡迎呢？有人說因為它是射頻所用高頻管，高頻特性佳，所以符合潮流需求。也有人說因為這個管子市場上庫存很多，取得容易，所以一旦引發(fā)風(fēng)潮，就一發(fā)不可遏止。但是，也有人說雖然6DJ8是用在電視上的管子，但是高頻特性其實并不如老管子好。到底真相如何，有待以后厘清。擺在眼前的事實是：自從Audio Research在十余年前推出第一部以一支6DJ8制成的真空管/晶體混血前級SP-9，創(chuàng)下六萬多臺幣的低價之后，6DJ8更成為耀眼明星，前級如果沒有用上它，彷佛就感不上潮流。一時之間，蘇聯(lián)制，OTK1 6922、OTK2等高價管頻頻出現(xiàn)在廣告上。
站在今天的位置上回顧過去，6DJ8帶來了所謂的更透明聲音。然而，這種透明到底是自然的陰柔透明、還是過度白熱化的非自然透明？
林清榮：有一次我在唱片公司與人閑聊，他認為西門子或德律風(fēng)根的小管子聲音都比6DJ8還厚。不可否認的，6DJ8的聲音表較清，反應(yīng)比較快，相對之下，厚度就削弱了。音響就是這樣，如果高、中頻松軟，低頻速度就快不起來。要高頻、中頻速度快，聲音就瘦了，這本來就很難二全。
劉仁陽：如果說6DJ8的聲音走向是尖銳的，那也不完全對。最早Theta的前級低頻很豐富，聲音不會尖銳。OTK1或OTK2管子聲音很飽滿也不會尖銳。應(yīng)該說不同廠牌的管子產(chǎn)生不同的聲音。以前Audio Research在SP-10的時代還沒用6DJ8，到了SP-11時代就改用6DJ8了。會什么會用這個管子呢？我想這與當(dāng)時的喇叭有關(guān)。當(dāng)時喇叭的聲音傾向高頻上不去、低頻箱聲太重太渾，所以用了6DJ8以后，配上當(dāng)時的喇叭，對聲音大有改善。
問題是后來喇叭的高頻越做越多，低頻越做越少，加上蘇聯(lián)管沒有了，其它的6DJ8管子聲音有傾向高頻，整體聽起來聲音就不平衡了。我記得當(dāng)時用在SP-11上的6DJ8管子也是有篩選過的，例如用在Phone放大的就是低噪音、低麥克風(fēng)效應(yīng)的管子，它表較貴，而用在高電平放大的的就比較便宜。像OTK1以前一支要一千多左右。
劉漢盛：不同廠牌、年份的真空管，其聲音差距之大如果沒有親耳聽過，很多人會不相信。最近我才在柯逸郎醫(yī)師家聽過60年代WE的300B管子，當(dāng)時當(dāng)場拔下拔入與Cetron以及大陸管子做比較，并沒有預(yù)熱。我所聽到的是，60年代WE 300B的管子低頻量感非常豐富，雖然低頻無法量化，但是感覺上真正60年代的WE 300B低頻至少也有其它的二、三倍多。假若用Cetron 300B覺得音響系統(tǒng)低頻不足，用上60年代WE 300B時，保證低頻量感還會有多。
黃鴻鈞：說到這里，一定要提ARC SP-11。不管現(xiàn)在它怎么樣，在當(dāng)時它可能是臺灣賣得最多、最成功的前級。在當(dāng)時，它已經(jīng)打破以前McIntosh或Conrad-Johnson那種老式的聲音，改變了聲音走向。雖然它的高頻未必非常亮，但是它肯定已經(jīng)改變了聲音的走向。
在業(yè)界，如果有人做出某種聲音很賣錢，其它的一定會跟，因為他們怕沒跟上賺不到錢，或被排除在外。這樣就形成一股潮流，大家往「清」的聲音方向競相走去，到最后聲音越來越薄，越來越尖?；蛟S這就是市場導(dǎo)向。
王克剛：以前我們用SP-11，還是以LP為參考音源，LP聲音比較柔，所以還不會覺得高頻太多。換成CD以后，就開始覺得高頻太多了。
是否近年零件廠受計算機業(yè)影響，在成本降低的要求下，聲音變瘦了？
綜合意見：長久以來，電子零件業(yè)從來就很少特別為音響界制造零件，音響界所用的各種零件幾乎都是依附在消費家電業(yè)底下，使用家電業(yè)的零件。近年計算機業(yè)一片大好，電子零件廠商更是以計算機界的需求為第一優(yōu)先。
無論是消費性家電或計算機，對零件都有一個很重要的訴求，那就是降低成本。因為近年無論是家電或計算機，幾乎每一季都在降價。為了將本求利，唯有降低各種零組件成本才能生存。對于舊機型反而比新機型來得耐用，大家也心有所感。DIY界（尤其是真空管）也有一個共識，那就是老管子、老變壓器、老零件的聲音比新的還好。在科技進步、制程簡化以及降低成本的要求下，音響器材所使用的零件是否讓聲音劣化了呢？
王克剛：我在半導(dǎo)體界做事，半導(dǎo)體業(yè)為了競爭，不斷的在降低售價。在降低售價的要求下，可能就會犧牲了零件的品質(zhì)。加上近年計算機要求耗電低，因此零件幾乎都朝承受低電流的方向發(fā)展，而這與音響要求大電流的走向背道而馳，有可能因為這樣，造成了聲音的改變。
劉仁陽：mbl應(yīng)該很嚴(yán)謹吧，我發(fā)現(xiàn)他家早期的6010前級聲音與新的也不一樣。老的比較溫暖，新的解析力比較強。同樣都是用上市多年的5534 IC，但是聲音就是會有不同，你說這是什么原因？其它很多廠牌也都有這個現(xiàn)象
黃鴻鈞：看看我們現(xiàn)在的雷射拾取系統(tǒng)，從CDM-1到CDM12，可以說一直在降低成本。它們并不是特別為音響而設(shè)計，而是為計算機業(yè)做的。成本越用越少，東西當(dāng)然越來越差，聲音會越來越好嗎？
劉漢盛：如果說為了競爭，電子零件必須降價，這種說法我認為合理。不過，如果說零件耗電低、成本下降就一定會導(dǎo)致聲音變不好聽，恐怕還需要深入驗證。例如，音響很重要的組件電解電容中，Rifa的電容就被公認為低頻豐富飽滿?；蛟S舉發(fā)燒零件為例比較不恰當(dāng)，但是我認為適當(dāng)搭配零件，應(yīng)該也可以有厚而豐潤的聲音。
真空管機聲音晶體化，改變聲音的品味
綜合意見：自從晶體機興起后，高解析力、超大的輸出功率、快速的反應(yīng)以及結(jié)實的沖擊性一直被拿來當(dāng)作真空管機的負面教材。為了與晶體新貴競爭，越來越多的真空管廠商宣稱牠們的產(chǎn)品具有與晶體機一樣的特性，本來有相當(dāng)差距的聲音特質(zhì)也越來越向晶體擴大機靠攏。
到底真空管去除傳統(tǒng)所謂軟、慢、柔的聲音之后是福是禍呢？事實上，如果以原音樂器的聲音特質(zhì)來看，它們同時具有松軟柔和（鋼琴、人聲、弦樂）以及快速反應(yīng)（打擊樂器）、飽滿結(jié)實（銅管、木管）的特質(zhì)。恰好，這些特質(zhì)也就是晶體機與真空管機聲音特質(zhì)的綜合體。
其實，若以高度傳真的角度來看，無論哪種擴大機應(yīng)該都要能完全再生這些原音樂器的特質(zhì)。問題是，雖然每家廠商都宣稱他們的擴大機傳真、中性無音染，但是鮮有能夠同時擁有既松軟柔和又瞬時反應(yīng)迅速且夠沖擊性者。也就因為如此，管機聲音晶體機化一直存在于業(yè)界中。
管機除了聲音特質(zhì)晶體機化之外，輸出功率也朝巨大的輸出發(fā)展，Audio Research M-300每邊三百瓦已經(jīng)堪稱一代名機，David Manley從一百瓦、二百瓦、三百瓦到五百瓦大功率輸出，也打破了管機小功率的慣例。
管機晶體化、功率增大化是否也影響了整個音響界對聲音的要求？
劉仁陽：以Audio Research為例我認為到LS-5前級與VT-150后級的時候，傳統(tǒng)真空管味還很濃，在這之后，聲音就比較傾向晶體味了。像我以前用的Counterpoint 5.1前級與SA-4后級就管味十足。而ARC M300我也用了很久，這部后級配以前的喇叭剛剛好，如果拿來配目前低頻較少的喇叭（如Altec 9862或Tannoy西敏寺等類的喇叭），恐怕也會出現(xiàn)高頻太多的問題。還有，你自己用的Manley擴大機也一樣，它配十幾年前的喇叭時，覺得高頻與低頻都剛剛好。如果配上現(xiàn)在的喇叭，就覺得低頻量感不夠了。
在以前，音響的聲音聽起來比較渾。后來透明感、解析力等要求被凸顯之后，味了追求這二樣?xùn)|西，無論是喇叭或擴大機都朝這二個方向前進。沒想到擴大機與喇叭低頻量越來越少，高頻越來越多，到最后就變成今天大部份音響聽起來都會尖銳的結(jié)果。我想我可能是臺灣第一個提出高頻太多這個問題的人。
林清榮：我以前用真空管前級，后級也是?，F(xiàn)在前級換成晶體機。李富桂與王克勤以前用ARC SP-9真空管機，后來都換成Class'e晶體前級。劉仁陽以前的前、后級都是真空管機，現(xiàn)在全部換成晶體機。從我們的例子來看，管機與晶體機的界線的確越來越模糊，晶體機也可以做到管機的柔和松軟。在這樣的情形之下，晶體機不必換管子的優(yōu)點也就成為我們考量的重點之一，像我以前常常換管子換到胃痛，一直在懷疑到底哪種管子才是最好的。
同樣的，目前的管機在速度、解析力上也不輸給晶體機，選擴大機變成在選你自己喜歡的味道，而不是在乎管機或晶體機的特色了。
BBC 3/5a、ProAc Super Teblette小喇叭改變聲音走向
綜合意見：3/5a的進入音響市場可說是偶然，這與許多偉大的發(fā)明或創(chuàng)見出與偶然同出一轍。本來設(shè)計用在轉(zhuǎn)播車內(nèi)使用的小型鑒聽喇叭，沒想到竟然會在家庭小空間中那么適用。它專注于中頻段而略微犧牲高低二端的設(shè)計、以及復(fù)雜的分頻網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為經(jīng)典。可惜，15奧姆的復(fù)雜分頻網(wǎng)絡(luò)耗去太多功率，以及市場上對高頻段過度追求讓3/5A被歸類于老派喇叭。于是，Super Tablette趁機興起。它挾著效率更高，更容易驅(qū)動以及更多的高頻段一舉擊敗3/5a。Super Tablette的高解析力與龐大音場吸引無數(shù)音響迷，接著Linn Kan以及更多的后繼者加入小喇叭的市場，顛覆了傳統(tǒng)喇叭的尺寸。
與之同時，還有更昂貴的Wilson Audio WATT小喇叭，它雖然因為價昂而沒有那么普遍，但是聲音的表現(xiàn)也成為典范之一。到底這類高解析力小喇叭的興起，代表著什么意義呢？是否因為這樣，導(dǎo)致后日喇叭設(shè)計多趨向瘦高造型？瘦高造型的喇叭又將聲音帶領(lǐng)到什么方向呢？
林清榮：3/5a每隔一陣子雜志就炒一下，沒炒時就沈寂下來，大家都認為最老的15奧姆老3/5a味道最好。而Super Tablette就好像針對3/5a效率低、不好推、高頻延伸不夠的缺點去設(shè)計的，因此這二種喇叭的走向完全不同，你喜歡哪種聲音的典型可以自己選擇。
比較有趣的是，無論是3/5a或Super Tablette現(xiàn)在都已經(jīng)沈寂了。為什么？是因為經(jīng)銷商不好賣所以廠家才不做了嗎？還是單純的因為KEF不生產(chǎn)單體所以廠家都不生產(chǎn)？假若是因為銷路不好（請注意，3/5a后來為了提高效率，都簡化分音器，改成8奧姆的）而被市場淘汰，消費者的流行趨勢就值得探討了。
劉仁陽：不可否認，小喇叭有那樣的高頻，第一個沖出來的就是ProAc。我認為倒不一定受「小喇叭」的影響，像3/5a與KEF-101以及Celestion SL-5這三對喇叭的高頻都很溫暖，它們也都是小喇叭。我認為這應(yīng)該是整體潮流的影響。其實不只喇叭，連擴大機、數(shù)字訊源也都是這樣。這些走向加起來，情況就嚴(yán)重了。到底是什么因素影響了這個走向，我就不知道了，不過可能與設(shè)計者個人品味有關(guān)。
其實這種走向不是只有臺灣才發(fā)現(xiàn)，Stereophile的Robert Harley大約在六年多前寫GenesisⅡ.5時（當(dāng)時他用的擴大機是ARC LS-5+VT-150），就曾說過他已經(jīng)「很久」沒有聽到這么溫暖這么耐聽像音樂的聲音了。連外國評論員都這么說，所以我認為這是全世界潮流所致，不是只有臺灣才發(fā)生的。
江明憲：說到喇叭的精準(zhǔn)走向，其實Westlake很早就已經(jīng)是這樣了，只不過它一直走專業(yè)路線，一般家庭里使用不多，所以大家才不知道。因此，若要論到喇叭走精確路線，Westlake可以算上一份。
鄭澤孝：小喇叭會這樣，其實與追求音場很有關(guān)系。味了有龐大的音場，音場里要有更多的細節(jié)，所以小喇叭追求更多的高頻，以取得更多的細節(jié)。到最后，音場表現(xiàn)是不錯，但是整個聲音就不對了。我還是比較喜歡平衡的聲音，讓人能夠聽得舒服。
Infinity RS1-B開始改變大喇叭聲音走向，到IRS Beta，四件式的造型與高頻相當(dāng)亮的聲音豎立起模式
綜合意見：在此之前，四件式喇叭在市場上幾乎沒有見過，EMIT、EMIM這類小面積分割平面振膜單體也很少被這樣使用。在Arnie Nudell的帶領(lǐng)下，低音柱分離的四件式喇叭開始讓音響迷走入另一個世界。對Arnie而言，這種設(shè)計是他設(shè)計喇叭二十幾年來從未改變的堅持，只不過因為拜RS-1B、IRS Beta成功之賜，使得大多數(shù)音響迷誤以為這是最新的設(shè)計觀念。
四件式喇叭的設(shè)計開闊了音響迷的視野，對聲音的要求也徹底擺脫舊日大音箱才是大喇叭的觀念。后來，Magnepan也推出六件式的Tympani Ⅳ，不讓Arnie專美于前。不過，再怎么說，Arnie還是這方面的始祖，日后，他離開Infinity自創(chuàng)Genesis，打的還是低音柱分離的四件式喇叭旗號。
從早期的同軸、號角、大箱體喇叭演變到瘦高造型及四件式，這其中透露了多少不同世代音響迷的音響美學(xué)差異？
林清榮：四件式喇叭最大的好處就是能夠同時取得中、高頻的松軟與低頻的速度，因為中、高頻的喇叭與擴大機都是分開的。一般喇叭用一部擴大機來推，很難達到松軟又速度快這二種矛盾的特性。以前日本有位華裔王永常，就是利用二對Trial小喇叭修改，放在音樂廳中播放得到很大的回響，我想也是因為四件式分擴大機來推，擺位也更靈活有關(guān)。
黃鴻鈞：我認為真正的改變應(yīng)該從Beta算起，無論是采用的單體數(shù)量，塑造出來的音色，以及精準(zhǔn)的定位等、動態(tài)以及低頻的伺服，幾乎都是從Beta才開始改變的。不過，它也有缺點，例如高頻的音色與太強調(diào)的解析等。但是，我們不能否認Beta有其時代性的創(chuàng)新存在。
劉漢盛：四件式喇叭剛推出時，很多人都為它的高頻過量在奮斗，往往必須大幅度的更改搭配器材或調(diào)聲方式才能克服。以目前的經(jīng)驗來看，用MBL的擴大機來搭配聲音就不會利，這是因為MBL擴大機的高頻收斂得很好，大聲聽也不會飆出來之故。因此，無論是Infinity或Genesis（其實出自同娘胎），他們所用的高、中頻單體可能都有高頻過量的傾向。由于它們是明星，有可能因此而影響了喇叭設(shè)計時聲音的走向。
此外，四件式喇叭所用的低音伺服方式，對于喇叭界倒是有正面的意義，它讓大家對于低頻控制力與下沈的能力更為重視，也讓低頻的質(zhì)感越來越好。
對了，四件式喇叭售價的不斷飆漲對業(yè)界起了負面影響，它扭曲了音響業(yè)者對喇叭的價值觀，認為高價有理。
鋁帶喇叭與靜電喇叭帶來什么啟示？
綜合意見：全鋁帶喇叭最有名的就是Apogee。Ribbon（鋁帶）單體與靜電單體一樣，都是古老的喇叭材料。在Apogee之前，雖然老一輩音響迷知道曾有Decca鋁帶高音單體的存在，不過在市場上幾乎毫無影響力。Apogee大膽的將鋁帶采用在全音域上，此舉打破了鋁帶只能用在高音單體的慣例。Apogee松軟柔美的聲音特質(zhì)曾經(jīng)風(fēng)靡一時，可惜平面振膜喇叭在承受強烈沖擊力的能力還是不如錐盆，以至于近日以來，音響迷的注目焦點已經(jīng)從Apogee身上移開。至于靜電喇叭，它的瞬時反應(yīng)與高頻的特殊為許多人喜愛，不過，低頻段的量感與承受大功率這方面還是受限。其實，包括Magnepan這類的平面振膜型喇叭在全世界音響界中皆非主流產(chǎn)品，在臺灣經(jīng)營更屬不易。然而，它們的某些優(yōu)點卻不容抹煞。
劉仁陽：我認為全鋁帶這種喇叭的完成度不高。我聽使用過的人說它很難推，動態(tài)也受限，而且好像使用越久越難推。這種喇叭對于目前喇叭的設(shè)計我認為沒有多大的影響。
林清榮：我認為鋁帶喇叭會流行可能是因為「科技」的關(guān)系，因為這種喇叭的造型與發(fā)聲方式與傳統(tǒng)喇叭不同，因此予人很「科技」的感覺。許多人會認為這是新的科技而迷上它，可能就是因為這樣，所以才流行一陣子。
劉漢盛：靜電喇叭與鋁帶、平面振膜喇叭的中、高頻段有其迷人之處，使用過的人都知道，否則這么老的技術(shù)也不會一直活到現(xiàn)在。但是，買這類喇叭的人要先有心理準(zhǔn)備，您必須放棄某些喇叭表現(xiàn)去獲取您想要的。例如靜電喇叭，如果您要享受它中、高皮的瞬時反應(yīng)與清澈透明，就必須犧牲它的強烈沖擊性與大音量，以及低頻的量感。取舍之間，就靠自己的智慧。
Avalon精美外皮與多斜角設(shè)計
綜合意見：在Avalon Ascent推出之前，幾乎沒有喇叭廠采用那么高級的木皮來裝飾喇叭，也沒有喇叭廠設(shè)計出多角切面的造型來造喇叭箱，更沒有喇叭廠以多層夾板高壓成型、號工費時的方式來制造喇叭箱。對了，也沒有喇叭廠商將分音器設(shè)計成那么巨大、并且分離在外（Swans早期產(chǎn)品曾有分音器在外者，不過體積不大）。
以這幾個特點，Avalon喇叭一炮而紅，并且成為高價（當(dāng)時的六十幾萬已經(jīng)是天價了）喇叭的始祖之一。從那時起，「小」而「重」且「外觀漂亮」的條件成為喇叭賣高價的正當(dāng)理由。Ascent不僅帶領(lǐng)喇叭價格往上飆，也引領(lǐng)全世界各地喇叭廠競相生產(chǎn)多面斜角造型喇叭。
劉仁陽：我認為最大的影響就是因為它的關(guān)系，喇叭價格整個飆漲起來。我記得最早Ascent剛推出時，美國定價好像八千多美元?？墒堑鹊絋AS的總編HP把它評得很好之后，定價馬上飆到一萬八千多美金。外表、單體看起來卻都一樣，這其中到底有什么成本變動并不清楚，臺灣好像只有進到一、二對便宜的Ascent，后來都進到貴的。當(dāng)時像Infinity IRS Beta這么大的四件式喇叭也才三十幾萬臺幣而已。
林清榮：在Finish方面，用這么高級的木皮制造喇叭，應(yīng)該就是從Avalon開始，他們讓喇叭變成高級家具般，從那時開始，喇叭也越來越貴了。
英國音響工業(yè)衰微
綜合意見：在過去三十年來，英國音響工業(yè)在全世界中價位領(lǐng)域中占有重要地位，而英國的喇叭在臺灣也有著廣大的市場占有率。隨著英國經(jīng)濟的長期低迷，加上美國音響業(yè)大幅攻城略地，許多英國老廠在近十年來紛紛不支倒地。知名度不高者倒下后就此消失，具有高知名度者則紛紛讓售。借著近十年亞洲經(jīng)濟狂飆之勢，許多老廠的幕后老板都變成亞洲人。
原本，英國老廠有他們對聲音的特殊品味，老人交出經(jīng)營權(quán)之后，新人加入使得聲音走向陸續(xù)改變。新的英國聲音幾乎代表著傳統(tǒng)英國喇叭風(fēng)味的消失，取而代之的是一種產(chǎn)業(yè)界所推測的「世界聲」（多數(shù)人會喜歡的聲音）。于是，原本各自具有強烈個性的英國喇叭面貌逐漸模糊，甚至在造型上也越走越近。去年，Quad廠的易手更讓人感受到英國音響工業(yè)如果沒有振弊起衰，前景恐怕更不樂觀。不過，英國音響工業(yè)也非全面衰退，B&W近年的成功說明了廠家擁有研發(fā)能力、突破傳統(tǒng)的重要性。
林清榮：我去英國幾次，在大街上很少看到音響店，可見他們的音響熱度沒有我們高。他們聽音樂者多，玩音響者小眾，音響大概外銷的比較多，像臺灣就進口很多英國音響。他們的式微我想與市場轉(zhuǎn)變有關(guān)，但是到底是什么原因，我就不太清楚，不過一定與銷路降低有絕對的關(guān)系。為什么銷路會降低，這就要更深入去探討了。
劉仁陽：我還記得以前如果要聽古典音樂，大家都會想到英國喇叭。大部份英國喇叭一放小提琴，聲音就是柔柔順順得很好聽?，F(xiàn)在卻都改變了，英國喇叭聽起來與美國喇叭聲音是一樣的。英國喇叭高頻變多大概也是最近七、八年前的事情，當(dāng)時我就說出這個現(xiàn)象。像B&W的801系列也是越改高頻越多。KEF被香港人買走之后，我發(fā)現(xiàn)高頻也越來越多，這與以前KEF聲音比較暗的特色完全不同。Rogers后來也被香港人買走。以前英國喇叭有其聲音的特色，現(xiàn)在都已經(jīng)「世界大同」了，聲音聽起來都差不多。
江明憲：其實不只是音響，連藝術(shù)領(lǐng)域也是一樣。以前，藝術(shù)家都有其獨特的風(fēng)格，像卡拉揚、福特萬格勒、杰利畢達克等，他們都有強烈的個人風(fēng)格。現(xiàn)在每位藝術(shù)家的風(fēng)格越來越接近了，許多指揮聽起來都是一樣的。可能是現(xiàn)在交流越來越容易、越來越快所致。
黃鴻鈞：交流快是一回事，還有一個原因就是現(xiàn)在的藝術(shù)家沒那么認真。許多藝術(shù)家忙著上媒體、講究包裝、全世界飛來飛去作秀，那有時間下功夫去苦練？聽別人的演奏或唱片練一練比較快。以前的藝術(shù)家出趟遠門不容易，多數(shù)都躲在家里苦練，當(dāng)然能夠有各自獨特的風(fēng)格?！?
CD興起，可能改變了對聲音的口味
綜合意見：1979年，Decca首次發(fā)表數(shù)字錄音，1983年，CD已在全世界攻城略地，其被消費者接受的速度遠快于業(yè)界原先的估計。尤其在亞洲，LP彷佛一夕之間在唱片行消失了?；厥走@十幾年CD的進展，可以肯定的是，CD在弦樂方面的表現(xiàn)遠落于傳統(tǒng)LP之后，而在獨特的聲音魅力方面也不如LP。然而，CD的大動態(tài)范圍、更低沈的低頻延伸也不是LP能夠比得上的。
在LP時代，人們對聲音的品味與要求在CD時代可說已經(jīng)某種程度上被顛覆了。音響迷不斷習(xí)慣于CD的聲音，也就不自覺的慢慢改變了對聲音的要求與看法。CD在高頻段表現(xiàn)的弱點是否影響了音響器材的走向？這也是值得探討的。
劉仁陽：CD時代來臨后，我們發(fā)現(xiàn)高頻比較硬，沒有LP時代那么柔。按理說擴大機與喇叭應(yīng)該要讓CD的聲音更柔才對，但卻反其道而行。所以我認為CD時代來臨之后，并沒有對聲音走向產(chǎn)生什么影響。
劉漢盛：我覺得CD興起之后，以往在LP唱片上很難追求的大動態(tài)以及龐大的低頻變得容易上手，因此使得錄音工業(yè)與器材廠商都不約而同的往這二種表現(xiàn)上下功夫。許多的錄音刻意表現(xiàn)大動態(tài)以及低頻效果，而喇叭與擴大機的承受功率與輸出功率也越來越大。對于欣賞音樂的品味，這種結(jié)果適好是壞見仁見智，不過對于音響器材，能夠承受更大的功率并不是壞事。尤其是進入AV世界的今天，喇叭承受功率的需求越來越大，CD對這方面的需求等于是替AV做了先期準(zhǔn)備。
倒是CD的高頻表現(xiàn)更粗更硬，而音響器材好像并未在這方面為CD做到補償?shù)墓ぷ?，以至于我們在今天要頻頻呼吁音響迷：「聲音會刺耳就是錯的」。在LP時代，很少聽人講LP聲音會刺耳，反而是低頻會渾濁以及鋼琴會破聲（唱針沒調(diào)好）是大家頭痛的問題。也就是因為CD能夠把鋼琴表現(xiàn)得比LP好，所以許多LP時代視聽鋼琴為畏途的人在CD時代反而喜歡聽鋼琴了。
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