近體詩(shī)中七言是在五言的基礎(chǔ)上擴(kuò)充來(lái)的，明白了五言的格律，也就懂得了七言的格律。五言詩(shī)只須記住以下規(guī)律，不必背誦，也就自然掌握了。
一、 雙平雙仄是基本元素
五言詩(shī)可分成平平、仄仄和一個(gè)單音平或仄的組合。我們把這四個(gè)基本元素叫作“步”，由“音”組成了“步”，再由“步”組成了句。“步”的排列方式有二組四種：第一組是平平－仄仄－平和平平－平－仄仄，即前面皆是“雙平步”，后面的“雙仄步”與“單平步”互調(diào)；第二組是仄仄－平平－仄和仄仄－仄－平平，即前面皆是“雙仄步”，后面的“雙平步”與“單仄步”互調(diào)。大家可以發(fā)現(xiàn)，每句開(kāi)頭的第一個(gè)“步”，一定是雙音步。
二、 相粘、相對(duì)、相錯(cuò)。
近體詩(shī)中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做聯(lián)。“對(duì)”，是每聯(lián)上下句第一個(gè)“雙音步”平仄相反；“粘”，是前聯(lián)的下句和后聯(lián)的上句的第一個(gè)“雙音步”平仄相同。“錯(cuò)”，則是對(duì)粘對(duì)規(guī)則的補(bǔ)充。
對(duì)的形式有兩種，一種是完全相對(duì)不相錯(cuò)，比如上句是平平－平－仄仄，那么下句必然是仄仄－仄－平平。上句是仄仄－平平－仄，下句必然是平平－仄仄－平。不但第一個(gè)“雙音步”平仄相反，以后的“單音步”和“雙音步”也相反。另一種是第一個(gè)“雙音步”相對(duì)，后面的相錯(cuò)。這種情況只會(huì)產(chǎn)生在一首詩(shī)的第一二句，也就是首句入韻時(shí)，上句是平平－仄仄－平，下句為了要押韻，則是仄仄－仄－平平。即第一個(gè)“雙音步”相對(duì)，后兩個(gè)“步”，正對(duì)本應(yīng)該是平平－仄，但為了押韻，要把前步（“雙音步”）與后步（“單音步”）互調(diào)，成為仄－平平。還有一種情況是上句是仄仄－仄－平平，下句則為平平－仄仄－平。即第一個(gè)“雙音步”相對(duì)，后兩個(gè)“步”，正對(duì)本應(yīng)為平－仄仄，為了押韻要把前步（“單音步”）與后步（“雙音步”）互調(diào)，就成為仄－平平。這就是相錯(cuò)的情形。
粘的情況比對(duì)還要簡(jiǎn)單。大家記住一個(gè)口訣：相粘必相錯(cuò)。因?yàn)?strong style="mso-bidi-font-weight: normal">粘的上句都是一聯(lián)的下句，那么只有兩種情況，就是仄仄－仄－平平和平平－仄仄－平。同對(duì)的規(guī)則一樣，首先滿足第一個(gè)“步”，我們上面講過(guò)，第一個(gè)“步”一定是“雙音步”。對(duì)，是第一個(gè)雙音步平仄相反，粘，就是第一個(gè)雙音步平仄相同。那么，仄仄－仄－平平的下句——也就是下一聯(lián)的上句，前二字就可確認(rèn)為仄仄，而后三字如果正粘，則亦為仄－平平，但這樣就麻煩了，變成上下句完全一樣了，這是不能允許的，于是要采取相錯(cuò)的規(guī)則，即變?yōu)槠狡剑疲粋€(gè)整句連起來(lái)就是仄仄平平仄。而平平－仄仄－平的下句，第一個(gè)步既然要相粘，也可確認(rèn)為平平，后兩步，一個(gè)是雙音步，一個(gè)是單音步，也當(dāng)相錯(cuò)，是為平－仄仄，這樣，與平平－仄仄－平相粘的就是平平－平－仄仄。
綜合相對(duì)相錯(cuò)和相粘相錯(cuò)的情況，其實(shí)就是一句話，上句末字如入韻，下句不管是對(duì)還是粘，都須相錯(cuò)。
絕句一般四句，律詩(shī)一般八句，排律能排到很多句，但不管有多少句，運(yùn)用上面的方法，可以舉一反三地出來(lái)，哪里需要去苦記什么平起不入韻、仄起入韻的東西呢？（為便理解，本書(shū)附錄中還是給出了傳統(tǒng)的十六種詩(shī)格。）
三、五言而七言
從五言到七言，無(wú)比簡(jiǎn)單，就是把五言的第一個(gè)步（毫無(wú)疑問(wèn)，雙音步）反過(guò)來(lái)，添在最前面，就成了七言了。上述五言的兩組四種，到七言就是：
第一組：（仄仄）－平平－仄仄－平、（仄仄）－平平－平－仄仄
第二組：（平平）－仄仄－平平－仄、（平平）－仄仄－仄－平平
四、避免孤平、三平尾與平頭
詩(shī)詞格律很嚴(yán)謹(jǐn)，但絕不是一成不變。傳統(tǒng)說(shuō)詩(shī)詞的格律，有一個(gè)說(shuō)法叫一三五不論，二四六分明。也就是說(shuō)，對(duì)于七言來(lái)說(shuō)，第一、三、五字的平仄可以有變化。如果是五言，則是一、三兩字。由于這種規(guī)律的存在，使得格律既嚴(yán)謹(jǐn)，又靈活。
但是，一三五不論、二四六分明這句口訣不能包打天下。對(duì)于收平聲韻的句子（仄仄）－平平－仄仄－平來(lái)說(shuō)，假如一三五不論，變成仄仄（或平仄）－仄平－仄仄－平，這就犯了孤平，是詩(shī)中大忌。傳統(tǒng)認(rèn)為孤平是指這一句式除了韻腳只有一個(gè)平聲字，這種說(shuō)法是不準(zhǔn)確的。實(shí)際上，近體詩(shī)一句當(dāng)中，至少需要一個(gè)雙平步，沒(méi)有雙平步，就可以認(rèn)為是孤平。孤平一般而言需要補(bǔ)救。補(bǔ)救的方法，就是把仄仄（或平仄）－仄平－仄仄－平變成仄仄（或平仄）－仄－平平－仄平，讓那個(gè)孤平后面的仄聲字變成平聲，也就是說(shuō)，讓雙平步往后挪個(gè)一個(gè)音位，就樣就成了。
同樣地，（平平）－仄仄－仄－平平這一句，如果按照一三五不論的口訣，第五字的仄似乎可以變成平聲。然而事實(shí)上不行。這樣，就形成了三平尾，是近體詩(shī)中絕對(duì)不能出現(xiàn)的錯(cuò)誤。而且，出了這個(gè)問(wèn)題，根本無(wú)法補(bǔ)救。
另外，如果因?yàn)橐蝗宀徽?，?dǎo)致了連續(xù)三句以上的開(kāi)頭第一字都是平聲，則叫做平頭，這也是極大的聲病，萬(wàn)萬(wàn)要注意，不可凌犯。
五、拗句與拗式
除了一、三、五字相對(duì)自由，古人有時(shí)候還在二、四、六的位置上故意突破格律，以營(yíng)造一種缺陷美，是為拗句。但拗句不是隨意拗的，而是有規(guī)律的。這有兩種情況，一種就是平平－平－仄仄一句可變成平平－仄－平仄，另一種則是仄仄－平平－仄可變成仄仄－仄平－仄或仄仄－仄仄－仄，我認(rèn)為，出現(xiàn)這些拗句時(shí)，可不必依照傳統(tǒng)的說(shuō)法，也要去救，而是就讓它突破好了。唐人遇到這種情況，一般可救可不救。
而如果詩(shī)中存在失對(duì)、失粘的情形，則被稱為拗式。但拗式必須指近體詩(shī)。王維的《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”二三句應(yīng)粘而未粘，傳統(tǒng)的說(shuō)法認(rèn)為這是拗體，還給它專門(mén)起了個(gè)名頭叫“折腰體”或“陽(yáng)關(guān)體”。實(shí)際上這首詩(shī)并非近體詩(shī)的絕句，而是一首樂(lè)府，它用的曲調(diào)叫《陽(yáng)關(guān)》。典型的拗體，應(yīng)當(dāng)一拗再拗，極盡破格之能事。因?yàn)橐晦治疵鈫握{(diào)，必須二拗三拗，才會(huì)顯得富于變化。比如崔顥的《登黃鶴樓》：
昔人已乘白雲(yún)去，此地空馀黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白雲(yún)千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。
又如李白《登金陵鳳凰臺(tái)》：
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。
崔詩(shī)的好處是，前半皆拗，近于古體，后半又保留了律詩(shī)的整齊之美，極盡錯(cuò)綜復(fù)雜之能事。而李詩(shī)則兩處失粘，以獨(dú)特的聲律給人以深刻的印象。杜甫本人也寫(xiě)了很多破律的拗體詩(shī)，這是一種實(shí)驗(yàn)性的探索。龔自珍說(shuō)，“百事翻從缺陷好”，缺陷，有時(shí)正如江小魚(yú)臉上的刀疤，也是一種美。[1]
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