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聚集了威尼斯
許多心情的男人
托馬斯馬克斯 2016年5月20日
麥當(dāng)娜與兒童和圣徒弗朗西斯和施洗約翰（約1485年），巴托洛梅奧蒙塔格納
Antonio Guardi 的Fasti Veneziani（Venetian Glories）是一系列58幅筆墨畫，慶祝威尼斯從建國到18世紀(jì)中期的歷史，其中37幅曾經(jīng)是意大利收藏家和慈善家Vittorio的收藏品。奇尼（1885-1977）。在這些巨大的床單上，大約50 x 75厘米，這個(gè)城市的勝利被排練，好像它們是來自洛可可劇院的場景，他們大搖大擺的業(yè)務(wù)，戲劇性的洗滌和大膽的標(biāo)記制作。但是，如果這些圖畫給人留下了極大的創(chuàng)意，那么他們的主題就像Giuseppe Fiocco在Le Tre Venezie中指出的那樣（1943年），主要取自該市現(xiàn)有的繪畫作品，包括Palazzo Ducale和Scuola Grande di San Marco的周期。很容易理解為什么這些物體對于收藏家來說是如此可?。核鼈儗⑼崴沟倪^去及其地方聚集在一起，但卻找到了一種方法，使它們（幾乎）便攜 - 而且是新的。
威尼斯Palazzo Cini的“重新發(fā)現(xiàn)的Vittorio Cini系列杰作”的安裝視圖
這些圖紙的三張專輯目前在Palazzo Cini上展出，來自Vittorio Cini系列的重新發(fā)現(xiàn)的杰作：Crivelli，Titian，Lotto，Canaletto，Guardi，Tiepolo'（至11月15日），這個(gè)標(biāo)題提供了六個(gè)令人信服的理由。參觀展覽，但很難通過其親密的表現(xiàn)和新穎感來為你的成功做好準(zhǔn)備。曾為Cini提供建議的幾位重要藝術(shù)史學(xué)家之一Federico Zeri堅(jiān)信，pittura antica的“真正的收藏家” 不僅僅追逐大牌藝術(shù)家，而且將藝術(shù) - 歷史傳統(tǒng)中的人物作品并列作品，由于歸因或圖像學(xué)的原因，可能會(huì)激發(fā)進(jìn)一步的知識魅力。這種效果在這里已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。
在某種程度上，這是因?yàn)檎麄€(gè)作品的分組與Cini圖片集的更為著名的方面相對應(yīng)。眾所周知的是他持有的Ferrarese和托斯卡納畫作，這些畫作是在Nino Barbantini，Bernard Berenson和其他人的幫助下從20世紀(jì)30年代開始獲得的。這些自他去世以來就已經(jīng)出版，現(xiàn)在永久地展出在精美修復(fù)的鋼琴金屬畫廊中在Palazzo Cini（自1919年至2020年Cini在威尼斯的住所，當(dāng)時(shí)他收購并合并了Palazzo Grimani和Palazzo Foscari;他在1949年兒子去世后在San Giorgio Maggiore島上建立了Gondgio Cini基金會(huì)）。但是這次展覽將重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了其他地方：因?yàn)槿绻鸆ini深深地抓住了他的家鄉(xiāng)費(fèi)拉拉的精致知識過去，他也沉浸在威尼斯的許多情緒中，這是由其藝術(shù)家捕捉和培養(yǎng)的。
Giorgio Cini基金會(huì)藝術(shù)史研究所所長盧卡·馬西莫·巴貝羅（Luca Massimo Barbero）匯集了來自威尼斯和威尼托的藝術(shù)家的大約30幅畫作，這些畫作曾經(jīng)由Cini擁有，現(xiàn)在被收藏在其他私人收藏中。他將展覽描述為為學(xué)者們開設(shè)一個(gè)研討會(huì)，你可以看到他的意思，因?yàn)檫@里的許多畫作都有關(guān)于他們的主題，創(chuàng)作者或接受歷史的進(jìn)一步問題。最不可思議的是，或許是大的麥當(dāng)娜和兒童的圣弗朗西斯和施洗約翰兩側(cè)由巴托洛梅奧Montagna的?。1485.在這個(gè)sacra conversazione這些真人大小的人物被描繪成具有令人吃驚的自然主義 - 溫柔的圣弗朗西斯旁邊是一塊石頭般的圣母 - 反對一種揮之不去的威尼斯人的朦朧（雖然這幅畫的狀況可能與此有關(guān)）。
麥當(dāng)娜與兒童和圣徒弗朗西斯和施洗約翰（?。1485），巴托洛梅奧Montagna的
該展覽是關(guān)于Cini系列的更廣泛研究項(xiàng)目的一部分，其第一階段將最終出版Palazzo Cini畫廊的學(xué)術(shù)目錄。但是，在永久展示之上的地板上看到這些畫作，在遵循相同計(jì)劃的畫廊中，也提供了重新考慮該集合的更多抒情方面的機(jī)會(huì) - 例如，其正式或構(gòu)成的押韻，可能沒有藝術(shù)歷史后果，但充滿了其性格的集合。我不禁感到Cini的Ferrarese繪畫的神秘建筑設(shè)置和設(shè)備 - 尤其是Ludovico Mazzolino的設(shè)計(jì) - 在一組威尼斯人Madonnas中找到了他們的匹配，其中最引人注目的是Carlo Crivelli的Speyer Madonna，
麥當(dāng)娜與兒童（?。1455），卡洛CRIVELLI
在整個(gè)展覽期間，有一種典型的威尼斯感覺固定的游戲與短暫的一起，由Canaletto和Guardis的作品加冕，他們在城市的短暫娛樂中發(fā)現(xiàn)了一種紀(jì)念碑。人們甚至在這里所展示的原始作品中感受到它，尤其是在14世紀(jì)后期由Stefano di Sant'Agnese登上的Madonna Enthroned中，其中擁擠的天使具有雕塑般的永恒性，但是，他們的樂器和他們的相互作用帶來了音樂的消逝和將事件傳遞給畫面。它也出現(xiàn)在米歇爾·吉安博諾（Michele Giambono）的晚期哥特式小組中，顯示圣弗朗西斯（St Francis）接受了這種恥辱 - 這些明亮的永久性傷口與漿果相呼應(yīng)，這些傷口縈繞著圣徒跪下的時(shí)間自然景觀。
麥當(dāng)娜和兒童 登基（1385年后），Stefano di Sant'Agnese
如果這種印象可能看起來像是18世紀(jì)威尼斯繪畫的背景，那么這也是私人收藏可以通過它來表達(dá)其性格的非線性邏輯之一。事實(shí)上，這里的18世紀(jì)繪畫確實(shí)對訪客有這種力量，就像它們在展覽中的早期作品之前一樣。啟示錄是兩個(gè)早期的卡普里奇由Canaletto拍攝，可追溯到1721年至2222年，當(dāng)時(shí)藝術(shù)家最近從羅馬的形成之旅回來。他們將羅馬廢墟轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)陰暗的水世界，其中古老的石頭看起來處于液化的邊緣。與此同時(shí)，F(xiàn)rancesco Guardi對圣馬可廣場的觀點(diǎn)記錄了1782年為紀(jì)念未來的沙皇保羅一世和他的妻子MariaF?dorovna而制作的寓言花車游行，其紀(jì)錄片價(jià)值作為臨時(shí)建筑記錄讓位于寓言般的慶?；顒?dòng)。威尼斯和俄羅斯帝國。
幻想景觀與廢墟和圖（C ^。1722），卡納萊托
似乎這些永久和偶然似乎合并的作品應(yīng)該在這些畫廊中重新統(tǒng)一。Cini的威尼斯畫作共同展示了他對保持最佳威尼斯藝術(shù)歷史的強(qiáng)烈沖動(dòng)（這就是為什么沒有17世紀(jì)的畫作），還有它的奉獻(xiàn)和展示的歷史。也許這里沒有任何作品更為引人注目，因?yàn)樗鼈兡軌蛟诜课莶┪镳^的適度畫廊中重新配置La Serenissima的嘲諷性質(zhì)，而不是最初由Antonio Guardi為Palazzo Zulian a San Felice的天花板繪制的三幅畫布，以及描繪了Cybele，Neptune和Vulcan作為地球，水和火的寓言（Juno或Air，失蹤）。這些作品懸掛在視線水平，
Giovanni Antonio Guardi的天花板畫，展示威尼斯凱旋，海王星和瓦肯，威尼斯Palazzo Cini
這個(gè)展覽是對戰(zhàn)后時(shí)期仍然可能的一個(gè)教訓(xùn)，一個(gè)專注的收藏家，他們努力組裝一組特殊的意大利畫作。但是，它的強(qiáng)度也是一種富有想象力和學(xué)術(shù)性的運(yùn)動(dòng)，應(yīng)該讓游客有理由重新思考威尼斯藝術(shù)：這些鮮為人知的作品使這個(gè)主題再次煥然一新。
'重新發(fā)現(xiàn)來自Vittorio Cini系列的杰作' 將于11月15日在威尼斯的
Palazzo Cini舉行。
陰山工作室
參考譯文由Google翻譯插件自動(dòng)生成，或有疏謬在所難免。
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