明 吳歷 古木竹石圖冊(cè) 冊(cè)頁 成交價(jià)2240萬元
【作品鑒賞】
《古木竹石圖》冊(cè)頁，十開，在清代曾是陶北溟的舊藏，并珍藏于陶北溟書盒當(dāng)中，并有民國(guó)時(shí)期大收藏家徐雪石的題簽。該作從二十年代起就多次展出于美國(guó)、西班牙等地，并在1989年紐約佳士得拍賣會(huì)上以35.2萬美元的高價(jià)成交，是件流傳有序的藏品。本冊(cè)從山石的畫法上有“陽面皴”一望可知為吳歷1702年以后的作品，此畫法是吳歷絕無僅有的。
吳歷的畫具有“山林氣”，顯示出傲世兀立不俯仰權(quán)勢(shì)的氣度，而他的畫往往又滲入了他內(nèi)在的真摯感情，有著崇高的畫品。吳歷以山水畫馳名于世，擅于山石的各種皴法，晚年（1702－1718年）特別喜用“陽面皴”。一般畫家為了突出山石的陰陽面，慣于在把皴筆集中于背光處，受光處則不加皴筆甚至留白。吳歷不僅在背光處用上皴，在受光處也加以清勁的淡線條皴，以減弱光暗間的差異，有利于筆墨的自然銜接，增強(qiáng)山石的渾厚質(zhì)感，這在清初只有吳歷這樣畫，絕無僅有。吳歷又擅用枯墨、積墨；畫中往往積墨層層，多次皴染，造成郁郁蒼蒼之氣。用筆方面也是謹(jǐn)嚴(yán)厚樸，不管是長(zhǎng)線條或是短皴，都是筆觸沉著，絕無輕浮飄忽之處。
從題跋上來看。這幅冊(cè)頁令人聯(lián)想到了吳歷的另外一本冊(cè)頁，現(xiàn)藏于故宮博物院的吳歷《山水圖》冊(cè)頁，也是十開（23.2 X28厘米），這兩套冊(cè)頁，在題跋當(dāng)中有四個(gè)共同點(diǎn)，如下：
其一，“東樓”。北京故宮博物院藏《山水冊(cè)》的第二開所題：“遠(yuǎn)岫接煙光，斜陽在釣航。眾漁歸已盡，獨(dú)自過橫塘。東樓暑落寫此。墨井。”（見附圖1）與第十開吳歷題跋的“不是看山定畫山，的應(yīng)娛老不知還。商量水闊云多處，隨意茆茨著兩間。墨井道人從上洋歸，寫于東樓”。其中的“東樓暑落寫此”與“墨井道人從上洋歸，寫于東樓?！焙汀豆拍局袷瘓D冊(cè)》第九開的“墨井道人在東樓畫”的地點(diǎn)一致。
據(jù)考證，東樓，吳歷曾在康熙三十六年（1697年），即六十六歲時(shí)被受命為天主教的司鐸時(shí)，作了《東樓》詩與《題鳳阿山房圖》詩。這東樓也許就是指吳歷此時(shí)居住的地方。自丙子年，康熙三十五年（1696年）即吳歷六十五歲，到1702年這六年間均住在嘉定。且有“從上洋歸，寫于東樓?！蔽覀冎?，“上洋”指的是上海。乙亥，康熙三十四年（1695年）吳歷便活動(dòng)于上海其間曾追仿王蒙作《靜深秋曉圖》?？梢?，東樓，在嘉定，吳歷六十五歲以后頻繁活動(dòng)的地方。所以，從題跋中“東樓”這個(gè)地理位置，可判斷此圖所作的時(shí)間大致在1696年即吳歷六十五歲以后。
其二、本冊(cè)有“蕭蕭疏疏木落，草枯非用冷”一語。故宮藏《山水冊(cè)》第六開吳歷題詩句“蕭蕭疏疏，木落草枯，空山無人，夜吼于兔。墨井道人。”（見附圖2）與《古木竹石圖冊(cè)》“蕭蕭疏疏木落，草枯非用冷，元人筆不相入耳。墨井生?！睆脑娋涞那鞍氩烤恢拢夜P法一致。在時(shí)間上，又出現(xiàn)了一個(gè)共識(shí)。
其三、“元人法”。《山水冊(cè)》 第七開題跋：“寫元人畫，太抵要簡(jiǎn)澹趣多，曲折有韻。五月小盡日，墨井歷”。（附圖3）第五開識(shí)：“墨井道人雨窗擬古竹醉日”?！豆拍局袷瘓D冊(cè)》第七開：“古槎亂條，冷元人畫法也，其荒遠(yuǎn)澄澹之，追擬茫然。延陵歷寫?！钡诙_：“寫筆法用元季，其淡古處，終不能得。”可見，這兩冊(cè)均為吳歷仿元人筆法而作的仿古冊(cè)頁，像是一個(gè)系列。其一為《山水冊(cè)頁》，側(cè)重于講究畫面整體空間位置經(jīng)營(yíng)與意境的營(yíng)造，另外一冊(cè)是《古木竹石圖冊(cè)》，側(cè)重于用古木、新篁、巖石的組合排列表達(dá)作者心象。
其四、從落款習(xí)慣來看，此兩冊(cè)均使用了“墨井道人”、“墨井”、“漁山子”、“延陵歷”。按照吳歷的題款習(xí)慣，早中期多用“吳歷”，“墨井道人歷”、“延陵吳歷”“吳子歷”，無論單軸的長(zhǎng)卷，抑或冊(cè)頁，大都要加上其名。當(dāng)只用其字號(hào)的時(shí)候，多出現(xiàn)在其晚年作品當(dāng)中。
其五，從印鑒上來看，吳歷早年常使用“吳”、“歷”連珠文、“漁山”（如圖）“吳歷”（如圖）中年：“桃溪”橢圓印“吳歷之印”（白文）（如圖），晚期“吳歷”“吳歷之印”（如圖）“墨井道人”白文方形?！豆拍局袷瘓D冊(cè)》頻繁使用了“漁山”、“延陵”、“墨井”；“吳歷”這四方印在本《山水冊(cè)》中，也出現(xiàn)了這四方印，還多了一方“吳歷之印”（白文）。
《古木竹石圖冊(cè)》冊(cè)頁，從畫面內(nèi)容、所用形式技法、所透露出的畫家境界進(jìn)行了深入的分析，可知此冊(cè)是吳歷晚年的佳作。
縱觀吳歷的繪畫作品，早中期青綠作品很多，晚期作品用筆蒼勁純熟，墨色豐富，氣韻沉郁醇厚為大幅卷軸作品的主要特征，在冊(cè)頁上的作品，雖清新很多，但仍以重空間表達(dá)的山水作品為主，此圖為吳歷少見的晚年仿倪瓚的古木竹石作品的冊(cè)頁，但無論從筆墨的運(yùn)用，到心境意象的表達(dá)都已超脫了古人的藩籬，在明末清初的畫壇當(dāng)中，以其高深的精神境界形成了其獨(dú)立的繪畫風(fēng)格。如果說吳歷一生的思想精神境界是以佛、道、儒、天主教，四個(gè)教義的融合貫通，而達(dá)到的中西思想交融后的和諧境界，那么在此冊(cè)作品中反映出的吳歷，是參透世間百味，在孤傲淡泊的人本氣質(zhì)下，道歸自然的自由之境。（天津美術(shù)學(xué)院教授劉金庫）
【作品資料】
作者
吳歷 尺寸30×22.5cm×10
作品分類中國(guó)書畫>繪畫創(chuàng)作年代暫無
估價(jià)RMB 12,000,000-15,000,000
成交價(jià)RMB 22,400,000
HKD 25,512,528
USD 3,360,000
EUR 2,464,000
專場(chǎng)
清初“四王吳惲”作品專場(chǎng)拍賣時(shí)間2010-06-05
拍賣公司
北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司拍賣會(huì)
2010春季藝術(shù)品拍賣會(huì)出版：1、《中國(guó)明清名畫精品展》圖錄P5-7，美國(guó)紐約，1944年。
2、《中華五千年文明精品展》圖錄P244，法國(guó)馬可波羅（MARCO POLO）國(guó)家美術(shù)館，1954年。
