【王蒙 元《溪山風雨圖冊》】
冊頁 紙本 墨筆， 28.3×40.5cm×10， 故宮博物院藏，其作品寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。
這十開冊頁中，有學(xué)董源、巨然法的，山體圓渾，多作“礬頭”，長線披麻，濃墨點密集；有學(xué)北宋李成的“攢針松”“蟹爪樹”的；還有學(xué)米芾父子的“米氏云山”的。雖說此冊頁尚未體現(xiàn)出王蒙個人畫風成熟時期的密實、蒼茫的風格，然而筆墨上已經(jīng)初現(xiàn)元代繪畫的曠達、率意。
王蒙是趙孟頫的外孫，而趙孟頫是宋末元初承前啟后，開創(chuàng)“書畫一體”、紙本“干筆皴擦”的元代文人畫風的一代宗師。王蒙幼承家學(xué)，曾經(jīng)臨摹過大量的五代、宋的畫，打下了深厚的筆墨基礎(chǔ)。《溪山風雨圖冊》就是王蒙這一學(xué)習(xí)時期的記錄。王蒙傳世的畫，據(jù)文字記載有數(shù)十件，但至今為各界公認為真跡的，不過十多件，大體為卷軸畫，只有《溪山風雨圖》是冊頁。
王蒙（1308－1385），字叔明，號黃鶴山樵、香山居士，吳興(今浙江湖州)人，外祖父趙孟頫、外祖母管道昇、舅父趙雍、表弟趙彥徵都是元代著名畫家。王蒙的山水畫受到趙孟頫的直接影響，后來進而師法王維、董源、巨然等人，綜合出新風格。元末，他做過“理問”、“長吏”一類的小官，后來因為“遇亂”(指爆發(fā)農(nóng)民起義)，棄官隱居黃鶴山多年。
元末官理問，棄官后隱居臨平（今浙江余杭臨平鎮(zhèn)）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明初王蒙出任泰安（今屬山東）知州，因胡維庸案牽累，死于獄中。
王蒙能詩文，工書法。尤擅畫山水，得外祖趙孟頫法，以董源、巨然為宗而自成面目。寫景稠密，布局多重山復(fù)水，善用解索皴和渴墨苔點，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛。山水之外，兼能人物。所作對明、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望，后人將其與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。
王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆?，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨特風格，表現(xiàn)在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。
王蒙一生畫了許多隱居圖，但內(nèi)心對退隱和出仕始終十分矛盾。因此，他的畫氣息不如黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚的作品那么平靜超脫，甚至線條中往往透露出不安的情緒。也正是由于他不能忘情止俗，所以他對周圍的環(huán)境更加關(guān)心，對山川自然的描寫，比他們更為盡心盡力。而且他的技法多樣，顯得藝術(shù)上更為多能。
王蒙的山水畫，早年受外祖父趙孟頫的影響，后來又受到畫家黃公望的指點， 因此他在繼承董巨畫法的基礎(chǔ)上能自出新意。他的畫以繁密見長，而且筆法變化多，功力深厚。點苔多用胡椒點和破筆點。在畫中還喜歡點掇人物活動。總之，他的藝術(shù)風格是沉郁深秀，渾厚華滋。
王蒙畫山水，以董、巨為宗，而自成面目，亦兼畫人物。與倪云林、黃公望、吳鎮(zhèn)齊名并有交往，后人稱“元四家”。他創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆?，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨特風格，表現(xiàn)在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”?！懂嬍防L要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。
常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無余地，再加以破點，望之郁然深秀”。倪云林曾在他的作品中題道：“叔明筆力能扛鼎，五百年來無此君”。其作品有：《林泉清集圖》、《松山書屋》、《湘江風雨圖》、《溪山逸趣圖》以及《雪霽圖》，信筆揮灑而天趣橫溢、意致超絕。留傳至今的還有：《青卞隱居圖》、《谷口春耕圖》、《花溪漁隱圖》、《秋山草堂圖》、《夏日山居圖》等。
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