在莫扎特面前，我們要下跪。

從莫扎特時代 開始，音樂發(fā)展到今天，那些令人眼花繚亂的音樂流派、功能組別已經(jīng)讓人目不暇接，還有科技進步給音樂領(lǐng)域帶來的革新讓音樂不再依賴傳統(tǒng)的樂器就足以侵略你的耳朵，這是個讓人尖叫瘋狂的時代，這個時代充滿喧囂和浮躁，音樂如快餐般狼吞虎咽，可以風(fēng)靡一時，卻無法形成定格的畫面。

幸運的是這個世界還有許多如莫扎特一樣偉大的音樂家，當這個奇異的精靈般的神童被仁慈的上帝降落凡間的那一刻起，他天才般的智慧、神奇的音符如春風(fēng)化雨般，讓歲月靜美，讓心靈澄明，讓世界遠離了悲苦，變得溫暖和諧，他的音樂至今影響了我們幾百年，毫無疑問未來還將繼續(xù)閃耀他偉大的光輝。。。

莫扎特總讓我想起梵高，同樣是生活在低處，靈魂在高處的真正的藝術(shù)家。

莫扎特的一生是悲苦的，37歲這顆巨星便隕落了。在莫扎特的一生中，他從孩童時就開始作曲，終生為作曲的事情奔波，當他沒錢時，就拼命寫曲，為了能夠進行繼續(xù)創(chuàng)作，他常以不合理的價錢賣給出版商，當他手頭上有錢后又進入到下一部的作品的創(chuàng)作中。在這之中，他嘗盡了人與人之間的冷漠無情，體會到心碎腸斷的滋味，對不可知的明天的恐懼，孤獨的凄惶與苦悶。

盡管莫扎特終身生活簡樸困頓，他的天才也使他少有休息時間，而晚年的病痛更是雪上加霜，但這一切都從未在他的音樂之中顯露出來。很難想象莫扎特是如何在他自己的精神世界中尋找到平衡的。

人生為何而活著？在我欽佩莫扎特、梵高的時候，在探索這些偉大藝術(shù)家的內(nèi)心世界的時候，我總是好奇他們的精神信仰從何而來。對這些生活貧乏的藝術(shù)家而言，什么才是支撐他們蔑視現(xiàn)實困境執(zhí)著音樂世界的力量？我想，正是莫扎特天異的稟賦里有一種永遠值得我們敬仰的精神，讓我們體會到一個藝術(shù)家對自我情感的可貴的克制與婉轉(zhuǎn)和諧的表達，無論是甜蜜還是憂傷，都那么明凈、寬容，即使觸摸到他內(nèi)心深刻的哀傷，也能讓你感覺他始終和你在一起，得到安慰和快樂，讓你意識到，我們的內(nèi)心深處并不孤單。

這是一個怎樣的天才??！一個在現(xiàn)實中飽經(jīng)悲苦的人，他的音樂卻從沒有痛苦，人世的天真和歡樂、憂郁和悲涼都被他以一種舒緩的形式表現(xiàn)出來。他的音樂仿佛具有一股在我們的呼吸之外的強大的呼吸，能帶走一個平庸的靈魂；有一種在精神以外而控制精神的力量，證明我們每個人心中都有一個美麗的天使。因為他的音樂，我們來到了一個美好世界的門口。我們聽到內(nèi)心純凈的聲音，那是靈魂的本體在說話，是那個無我的，無所不在的生命在說話，那是只有天才能表達的，一切靈魂的共同的素質(zhì)。莫扎特就這樣為我們開啟了這樣一扇純凈快樂的精神之門！

我想，只有一個熱愛生活、充滿詩意、富于感情的人才有可能創(chuàng)作出這樣的作品。只有一顆天真、單純、敏感的心，才能對世界充滿了溫暖的愛意。在他的世界里，現(xiàn)實的貧困與精神的富有相比，生活的窘困與內(nèi)心的強大相比，這一切又算的了什么！他的音樂從未出現(xiàn)過悲劇氣氛，聽起來舒揚輕盈，充滿嬉戲和喜悅。巴特將莫扎特精神概括為“凝重者輕盈地漂浮著，而輕盈者無限凝重地搖曳著”。莫扎特的音樂所散發(fā)出的不僅是充沛的人性，更是光芒四溢的神性。莫扎特使每個人都感到慰藉和愜意，領(lǐng)受到神的溫暖與救贖，而沒有一絲怨天尤人和無病呻吟。而這位可憐的音樂家在死時不僅無葬身之地，除了掘墓人，連送葬人都沒有一個！

無論是快樂或悲傷，當周圍的一切安慰都是徒勞，那么請聆聽莫扎特的音樂吧，只有他的音樂，仿佛夕陽下的碧波，遙遠而又寧靜。聽他的音樂不僅是一種安慰，還有一種情感，一種來自遙遠國度、散發(fā)著古典馨香的脈脈溫情。

莫扎特的音樂是優(yōu)雅和諧的。
莫扎特的音樂是溫暖甜美的。
莫扎特的音樂是快樂愜意的。

讓我們同莫扎特在一起，同他的高雅心聲抱膝長談，如山靜秋鳴，清風(fēng)入弦，絕去炎囂，安慰我們的灼熱的心。

生命充滿未知與挑戰(zhàn)，當你感到困惑，聽聽《第四十交響曲》吧，輕盈明快的旋律，反復(fù)跳躍的節(jié)奏流暢而出，仿佛有一位快樂的精靈陪伴著你，告訴你沒什么，即使明天不可預(yù)測，坦然面對，一切都自然化解！-------

煩躁不安的時候，請聽聽旋律優(yōu)美的《長笛四重奏》第二樂章吧，長笛緩緩奏出略帶傷感的旋律，宛如傍晚的夕陽，牽引你來到波光粼粼的湖面，在遠去的笛聲中內(nèi)心如月光下的小白馬安然靜逸，伴隨著鋼琴的琶音憂傷如風(fēng)過梳竹一般輕輕掠過，這個時候你是否體會到莫扎特細膩溫柔的安慰？---------

憂傷是一種可怕的情緒，沉浸其中你會被深埋而無力自拔。此時聽聽莫扎特的弦樂小夜曲吧！《G大調(diào)弦樂小夜曲》第一樂章以活潑流暢的節(jié)奏和短促華麗的八分音符顫音，組成了歡樂的旋律，其中充滿了明朗的情緒色彩和青春氣息；隨后是輕盈的舞步般旋律---------

而第二樂章旋律溫柔恬靜，猶如輕舟蕩漾，充滿了綿綿情思--------

《D大調(diào)月下小夜曲》創(chuàng)作于1776年1月，當年莫扎特正好20歲。
第三樂章是最令人著迷的，莫扎特在這首帶有鮮明民歌曲調(diào)的回旋曲中，引入了類似歌劇宣敘調(diào)的表現(xiàn)手法，讓終曲顯得極富活力并充滿典雅和優(yōu)美的古典主義風(fēng)范。因為這首“月下小夜曲”在短小精乾的篇幅中，充分顯現(xiàn)出作曲家無窮的創(chuàng)作活力，音樂本身又無比動聽，因此成為莫扎特流傳較為廣泛的弦樂小夜曲之一--------

莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，聆聽莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲，如同在干涸的沙漠拔涉中喝上一口甘甜的泉水般幸福和舒心,猶如享受著那種在一片春陽照耀下的綠茵芳草上漫步的喜樂。旋律淳樸優(yōu)美,清新明朗,充滿著真摯的溫暖,閃耀著自在的歡樂,沁入心扉。
第二十一首C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，詠嘆調(diào)一般的旋律非常抒情，既象是一首浪漫多情的小夜曲，又多少帶著一點自戀的沉思，寧靜、優(yōu)美、令人陶醉，成為莫扎特最受大眾歡迎的曲目---------

c小調(diào)的第二十四首聽上去有一種痛苦的掙扎感，就像是強忍著眼淚沒讓它流下來。慢樂章的歌唱旋律首先由鋼琴彈出，在幾件管樂器的襯托下有了夢境般的甜美，宛如一首憂郁的搖籃曲。最后的“小快板”可以說是莫扎特最偉大、最感人至深的一個樂章。悲傷是很明顯的，但在強有力的快速度中展開，使悲傷不再顯得柔弱、蒼白。鏗鏘進行中的悲傷，有了堅強人格力量的支撐，更偉大，也更美麗。貝多芬也曾被這個樂章深深感動過-----------

降B大調(diào)第27鋼琴協(xié)奏曲這是莫扎特的最后一首鋼琴協(xié)奏曲，完成于他生命的最后一年，而此時的莫扎特已是內(nèi)外交困: 經(jīng)濟上陷入窘境，身體也每況愈下。但這一切并沒有在這部作品里絲毫的流露出來,相反卻呈現(xiàn)出一種平靜與從容，一種委婉的、聽天由命的哲理精神滲透著這首協(xié)奏曲。這里沒有痛苦傷感的痕跡，倒有近乎升華的韻味，超然物外，笑看紅塵，天國的大門已經(jīng)打開，仿佛要伴著這天籟走向他心中的主----------

莫扎特11歲就寫出第一部歌劇?！赌У选肥悄貏?chuàng)作的最后一部歌劇， 劇中的兩首詠嘆調(diào)"dies bildnis ist bezaubernd schon"及"wie stark ist nicht dein zauberton"旋律極其優(yōu)美，很好的描畫出這個抒情式的人物細致豐富的內(nèi)心---------

而第二幕中的《仇恨的火焰》是一首極為華麗的花腔詠嘆調(diào)，可以說是花腔女高音詠嘆調(diào)史上數(shù)一數(shù)二的名曲。莫扎特以最難的華彩樂段來刻劃夜后的本質(zhì)，超越人聲的華彩本身也賦予了她狂暴的心情以諷刺的色彩，在非常高的音域（高音f），以快速的唱法，混合了樂聲的重復(fù)音、斷音和長笛的相競賽--------

如果說到安魂曲，最著名的莫過于莫扎特的這首充滿命運玄機的《安魂曲》了。莫扎特當時的身體情況非常糟糕，病中的莫扎特有一種不祥的預(yù)感，那黑衣人（委托人）就是索命的冥間使者，而《安魂曲》將是自己的臨終絕筆。他相信這神秘的使者來自冥冥之中。于是他強打精神寫了幾段《安魂曲》的音樂，并將創(chuàng)作的意圖向助手緒斯邁爾（Sussmayr.F.X.）作了交代，12月5日凌晨莫扎特去世。最后就是由緒斯邁爾續(xù)寫完成了整部《安魂曲》---------

莫扎特出殯那天，狂風(fēng)呼嘯，大雪紛飛。惡劣的氣候迫使幾位送葬的親友都中途返回，只剩下一個掘墓老人趕著靈車踽踽獨行……。這是一個埋葬罪犯、流浪漢與貧民的墳場，下葬的墓穴里已有兩口他人的棺材?？邓固共僧敃r重病臥床，沒能到場。當她數(shù)日后前往墳地時，已無法找到準確的墓址。人類文明史上的一代奇才就這樣無影無蹤地消失了。。。

莫扎特短暫的一生在音樂中得到永生。

“在音樂歷史中有這樣一個時刻：各個對立面都一致了，所有的緊張關(guān)系都消除了。莫扎特就是那個燦爛的時刻。”

向莫扎特致敬！