董希源是近年來崛起于中國畫壇的山水畫青年才俊。其山水畫內(nèi)營丘壑，吞吐云煙，骨力峻厚，開合自然，畫面明凈達(dá)意。在當(dāng)代眾多山水畫家中，董希源的山水、花鳥畫，以廣闊的視野空間，恢弘壯闊的圖像，形成端嚴(yán)峻朗的充滿個性的藝術(shù)魅力。
大約8年前我看到董希源的山水畫，并撰一短文予以評介。如今董希源已經(jīng)創(chuàng)作積累了大量新作，在其業(yè)已成熟的畫風(fēng)方面前進(jìn)很多。他的藝術(shù)探索和傾力付出，也為思考探討當(dāng)下山水畫的創(chuàng)作問題，提供了許多有意思的線索。
董希源《高山行吟》65×134cm
董希源的家鄉(xiāng)是福建沿海最南端的詔安縣，這里和廣東的潮汕地區(qū)相鄰，習(xí)俗有接近之處。此地雖然自古遠(yuǎn)離中原，但自唐宋以來，文風(fēng)熾盛，讀書治學(xué)傳統(tǒng)延續(xù)，出現(xiàn)許多學(xué)者大家，包括書畫家。
董希源自幼生活在這樣文化氣息濃厚之地，父兄輩皆擅書畫，耳濡目染，繪畫才能得以培養(yǎng)。20歲到上海深造，打下堅(jiān)實(shí)的繪畫基本功，師從錢行健、樂震文二位，其間又蒙謝稚柳、錢君匋二大師的賞識，多所指教點(diǎn)撥，心胸眼界大開。
董希源《寒云淡日》133×65cm
其時正值改革開放前期，西方現(xiàn)代文藝思潮涌入，種種“西化”論調(diào)在美術(shù)界甚囂塵上，使許多人困惑迷茫?？粗嫿缛諠u出現(xiàn)的浮囂燥進(jìn)傾向影響著青年們的未來，許多老前輩深為憂慮，李可染先生經(jīng)常教導(dǎo)學(xué)生們，從藝之途就是“寂寞之道”。
在畫家董希源的身上，我們也可以看到這一種沉潛苦學(xué)的求索之軌跡。觀董希源近年山水畫作品，強(qiáng)烈的印象就是他始終沿著自己認(rèn)定的方向，浸淫傳統(tǒng)，領(lǐng)略傳統(tǒng)筆墨精神，深研中國山水各期流變和各門各家技法，所以他對傳統(tǒng)筆墨的錘煉也日見功力。為檢驗(yàn)傳統(tǒng)筆法，他踏遍山山水水，一年幾上黃山，深入寫生，感悟自然。
董希源《立壁千仞》138×68cm
由于不斷寫生，一步一步踏實(shí)前行，他的山水畫終于能夠在豐厚傳統(tǒng)底蘊(yùn)中融入時代感情，從而展現(xiàn)豐富的現(xiàn)代審美情趣。由此形成了個人畫風(fēng)：筆墨含蓄清新，畫面風(fēng)云跌宕，氣勢恢弘，雖嚴(yán)謹(jǐn)而不失奔放，大氣而不乏秀逸。
董希源《青靄入看無》68×137cm
我們從時代的大背景來探討董希源的山水畫，其發(fā)展道路頗具有典型意味。就歷史發(fā)展條件來思考，古代山水畫的形成是在傳統(tǒng)儒道文化以及魏晉玄學(xué)的基礎(chǔ)上，由文人士大夫兼畫家身份者領(lǐng)其風(fēng)騷，并逐漸形成價值標(biāo)準(zhǔn)。從隋唐開始，山水畫由早期的簡陋素樸，經(jīng)過盛唐吳道子、王維，至晚唐荊浩，大約300年，具備了完整的形態(tài)樣式。北宋山水多為畫家目中實(shí)景，務(wù)求豐富精當(dāng)，由范寬至李唐留下經(jīng)典巨跡。山水畫自元明清進(jìn)入文人抒發(fā)時期，繪畫這種視覺藝術(shù)，在東方農(nóng)業(yè)社會里，演變?yōu)槲娜诵造`抒發(fā)和墨戲消遣。
董希源《秋崖萬仞》138×68cm
之所以如此，我認(rèn)為有兩個主要原因：其一，以文人為主體的畫家占據(jù)文化主流地位，而儒家的倫理道德觀居統(tǒng)治地位，壓抑了藝術(shù)的唯美娛悅性能，對于客觀事物的真實(shí)美感有意或無意予以忽略（更與歐洲文藝復(fù)興后提倡人性解放的藝術(shù)審美觀大異其趣）；其二，歷來重農(nóng)抑商的國策，壓抑了市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展（這又與文藝復(fù)興后的歐洲大不同），繪畫得不到市場價值交換的經(jīng)濟(jì)支持，畫家一直停留在業(yè)余或準(zhǔn)業(yè)余的身份，缺少競爭壓力的結(jié)果則是技巧表現(xiàn)力和風(fēng)格樣式長期的停滯。
董希源《山居圖》132×67cm
作為正統(tǒng)的山水畫，“四王”的風(fēng)格化樣式傳衍清代近300年。到20世紀(jì)初，文人山水畫更加式微和脫離時代。在西方文化的強(qiáng)烈沖擊之下，中國畫的變革不可避免。如何對待民族文化傳統(tǒng)，葆有其精華，辯證地對待外來文化影響，汲取營養(yǎng)強(qiáng)壯自己，是中國山水畫家的難題。新中國成立后強(qiáng)調(diào)畫家深入自然寫生，提倡新時代新氣象，難免有意識形態(tài)的傾向，但也給畫壇注入活力，給畫家們的創(chuàng)作帶來生機(jī)。新時期30年來，是山水畫迅速發(fā)展的時期，畫家們擺脫了思想束縛，尋求各自的道路。同時，隨著國力增強(qiáng)，民族自信心回歸，畫家們對于中西文化的同異、各自的長短深入地思考，主動地抉擇，有力地推動著中國畫的發(fā)展。
董希源《宋人詩意圖》68×138cm
董希源是很聰明的，他在繪畫的道路上善于抉擇，駕馭畫面，處處透露出他的藝術(shù)天賦。當(dāng)然，如果單有聰明和才華，還是不足以成就的。翻閱董希源的幾本畫冊，感到他創(chuàng)作時精神的專一精明，一點(diǎn)都不游離。
董希源《余韻含晚籟》132×64cm
董希源的花鳥畫別開生面，其花卉鳥獸常被放于較宏觀的自然背景上，與我們的生活時代很吻合。花鳥畫是中國人創(chuàng)造的獨(dú)特品種，是畫家與自然萬物和諧交流的詩意結(jié)晶，通過對花鳥生態(tài)的抒寫，升華人的精神境界。董希源花鳥畫方面的成就，顯示了他多方面的才華。作為畫家，董希源還顯得年輕，能取得如此的成績，應(yīng)該歸功于不走彎路的學(xué)習(xí)之路，他把傳統(tǒng)作為學(xué)習(xí)中國畫的母本，只有深涉?zhèn)鹘y(tǒng)才能出新。
董希源《長松幽崖》133×66cm
董希源在長期勤勉的努力中，心中常負(fù)有一種宏愿和時代的責(zé)任感，他認(rèn)為自己應(yīng)不辜負(fù)這個偉大的時代，作為一個山水畫家，面對祖國大好河山就要傾注畢生精力去描繪。
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