田蘊章是自動退出中書協(xié)還是被退出？田蘊章熱衷于歐楷，年輕時曾豪言壯語說十年內趕上歐陽詢，人到中年，田蘊章才意識到年輕時的無知，只嘆“望山跑死馬”，面對歐陽詢這座大山，高不可攀，后又廣泛學習了二王，顏真卿，米芾等大師，但仍對歐楷獨有獨鐘，常年堅持臨習.田蘊章，曾執(zhí)教于南開大學，他主講的《每日一題每日一字》，讓更多的書法愛好者受益，也是對書法學習的啟蒙做過重大貢獻，我們應為田蘊章老師點贊。
在中書協(xié)里，田蘊章能看得上的人不多，但有一個田蘊章還挺賞識的，他就是盧中南。盧中南與田蘊章學的都是歐楷，田蘊章認為盧中南是書協(xié)中楷書寫得最好的。中書協(xié)成立了楷書委員會，旭宇當主任，旭宇本身楷書水平就不怎么樣，還自創(chuàng)一種楷書書體——今楷，旭宇的今楷，老百姓看了都得罵他幾句——寫得太差，作為專家的盧中南居然力挺旭宇，還說他帶頭學習今楷，這下可大大惹怒田蘊章。田蘊章怒斥盧中南為了自己書協(xié)的職位，說違心的話。田蘊章是眼睛揉不得沙子的人，看見不順眼他就說。今楷就是“皇帝的新裝”，自欺欺人，它毀的不僅是一代人的書法，更是毀了中國書法特別是楷書。需要像田蘊章這樣的人來警示，讓書法不走歪路邪道。你說對嗎。
中書協(xié)本來就應該是一個學術研究機構，應該百花齊放，百家爭鳴，但現(xiàn)在卻折騰成了個官僚機構，是書法學習者的名利場，大家并不是學法修道，而是心懷鬼胎追名逐利，用田蘊章的話說變成了“衙門”，這個很不利于中國書法水平的提高和發(fā)展，書法好不好由中書協(xié)幾個說了算，顯然是不科學和沒有公信力的。很多人都認為書協(xié)提倡的丑書才是書法才是藝術，審美的誤導是多么可怕的。
拋開關于形式，門派之爭，究竟真正的書法學習是什么呢？從書法本體論來說，書法無非就是拿起毛筆這根“定海神針”，來規(guī)劃著你自己心中的的藍圖，寫出最美的自己。書法只是工具，途徑，寫的是你的人品，修養(yǎng)，道德情操。書法練習最重要的是學習方法，有了正確的方法，才能行之有效，再加上日夜琢磨，專心致志，必定能大鵬展翅，一日千里。
書法之美的基本元素有三個：第一個是筆畫的形狀。第二個是點畫的力道。第三個是字體結構。任何一個單字，一定要包含這三個重要的元素，才能構成書寫藝術的條件，缺一不可。
書法筆畫力道最重要的技術是“中鋒”，中鋒是書法藝術的根本命脈，學書法的人不練習“中鋒”，是無法體會書法藝術的精髓?！熬€條”不能代替“點畫”，線條只有形狀，但點畫包含了形狀和面積，毛筆寫出來的筆畫是有粗細變化的，用線條就無法包含筆畫的粗細。
中鋒筆法，使書法筆畫表現(xiàn)出來的力道均一，因此中鋒寫出來的筆畫是最有力的筆畫，中鋒筆力也因而成為書法的第一要義。中鋒用筆就是力學的原理，力通過筆的勻速運動與紙形成左右，或上下力道一樣的筆觸。是最有力的，也就是書法上所謂的力透紙背，不同形狀的筆畫構成千姿百態(tài)的文字，這些文字是視覺的，拋開古代書論玄乎其玄的論述，其實書法之美，包含了幾乎物理，數(shù)學，力學的標準，字寫得好，均勻，穩(wěn)定這些是必不可少。這樣書法才是可認識的，不再玄乎。
筆畫形狀與視覺美感與數(shù)理及幾何學有關，西方的數(shù)理及幾何學是可以認識的，那我們中國書法當然是可以認識的了。只不過換一種方式去解讀而已。書法字體除了視覺的幾何標準，更包含了力學的組成，力學是指運筆的輕重緩急，表現(xiàn)在筆畫中，即是快慢粗細的組合，不同的字體，不同的風格，即是根據(jù)這些元素的變化來組合。
書法之美的第一要素是視覺合理，要有一個穩(wěn)定的要素，字必須“穩(wěn)”，整體作品的結構也要有一個穩(wěn)定的視覺效果，各種不同的書寫格式，都是相對的完美形式。其次要有節(jié)奏的變化，第三個要素，就是深厚的內涵，即書體與形式，文本的協(xié)調性。
力道大小并不等于筆畫的粗細，輕重。寫字時，有一個力道從你的手中傳到筆尖，再傳到紙上，壓得多就粗，壓得少就細，這粗細的變化是最基本的，粗細變化是力道的一種，除了這個以外，力道還有輕重緩急，就是所謂的節(jié)奏，力道還有干濕濃淡，配合墨的使用，會有干濕濃淡的效果，力道還有靜止和飛動，有的靜止的力道是很強勁的，就像剎車的力道，要在快速的運行中突然停止，力道一定不小。寫書法的速度，力量的配合非常重要，力道決定書法好壞高低的第一要素。
毛筆筆鋒是完美的圓錐形，所以不管哪一個方向都可以寫。當你寫字可以用筆的各個方向時，就叫“八面出鋒”，書寫時根據(jù)不同筆畫的走向，任意調整使用不同的鋒面，始終保持中鋒運筆。“八面出鋒”是完美控制毛筆后，才能熟練地運用，讓筆畫達到隨心所欲。
“標準墨韻”就是書寫時，一張紙的最佳表現(xiàn)狀態(tài)是什么，你的筆畫和力量是怎樣表現(xiàn)出來的。墨和紙張的最佳融合程度。“標準墨韻”指墨與紙張的最佳融合程度，如果是吸水性強的生紙，字的墨韻要飽滿，濕潤，而且不暈滲。如果吸水性小的熟紙，字的墨韻要飽滿，厚實，且不干渴。一般所謂干濕濃淡燥等等的“墨韻表現(xiàn)”必須是在標準墨韻的基礎上去變化，而不是毫無章法的變化。
書法的力道不是只有粗細變化，即使筆畫很細，但一樣很強，并不會因為細而柔弱。原因在于中鋒用筆?？梢郧宄乜吹侥嵉募垙埿Ч?，筆在紙上怎么走，都一清二楚
書法因為筆畫的先后順序，輕重緩急，所以產(chǎn)生一種流動感。筆畫的時間性非常清楚。書法記錄了寫者瞬間的動作，觀者不但可以體會到時間的流動還能仔細回味
漢字，是中華文明的基石，是我們文化的精髓，也是我們不二的文化符號。練好書法，是作為一個中國人的必修課，在練習書法的同時，我們應該琢磨的是如何作出最精采的自己？
書法就是修行，成功的書法作品不是一朝一夕就能寫出來的，而是經(jīng)過日積月累的學習琢磨，隨歲月閱歷的增加，對人生解讀愈加透徹，人書俱老，這時才能寫出更成熟的作品。
對于書法的學習，讓我想起莊子里面“庖丁解?！钡墓适拢歼M乎道，方能游刃有余，書法教學最重要的是因材施教，有教無類，學習書法是有一套正確的學習方法，再加上類似禪宗頓悟的方法，基本上可以達到明白道理，迅速提升。書法在魏晉，唐宋其實已達到巔峰，古代大師為我們提供一整套學習方法，這是無可質疑的，沒有扎實的傳統(tǒng)空談創(chuàng)新，只能是無源之水，無根之木。書法學習千萬不要本末倒置，只有不忘初心，方得始終。
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