文·段宏剛
愛新覺羅·溥儀（1906年——1967年）不僅是大清王朝的末代皇帝，同時(shí)也是很有傳奇色彩的帝王。
帝王由于身份特殊，會享受到許多優(yōu)質(zhì)資源，從衣食住用行，再到看病、接受教育，都是如此。在過去，給皇帝傳授文化知識的老師，有專用稱謂，叫作“帝師”或“國師”，他們都是博古通今、德高望重的知識分子。
溥儀有一名老師叫陸潤庠（1841年——1915年），是清朝末年的東閣大學(xué)士，延續(xù)了古代文人官員的優(yōu)良傳統(tǒng)，文化底蘊(yùn)相當(dāng)深厚，能作詩，能畫畫，能寫書法。
在書法領(lǐng)域，陸潤庠的楷書造詣比較高，溥儀在楷書風(fēng)格的建構(gòu)上，受其影響很大，繼承了老師的大部分特點(diǎn)。
陸潤庠的楷書脫胎于唐代大師歐陽詢、虞世南的楷書，追求俊逸挺拔、有筋有肉、剛?cè)岵?jì)的書寫風(fēng)格，筆畫線條骨力飽滿，字體結(jié)構(gòu)美觀大方，看起來非常舒服。但是，他的書法并沒有達(dá)到“換骨”的境界，字體結(jié)構(gòu)和筆法上的變化并不大，缺乏強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)，流露出圓潤端莊、工整婉麗的“館閣體”特征。
從整體來看，陸潤庠的楷書，在明清之際“館閣體”盛行的年代，完全屬于上乘作品。
溥儀的楷書中規(guī)中矩，基本上跟他老師的楷書風(fēng)格相差不大，唯一跟老師書風(fēng)不同的是，溥儀楷書的筆畫線條看起來更加肥厚、圓潤一些，在筆畫的轉(zhuǎn)折處比較平和，沒有老師書風(fēng)那樣凌厲剛正，這或許是溥儀的性格比較溫和所致。
跟歷史上的歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)、趙子昂等以楷書著稱的大師比起來，不論是溥儀還是他的老師陸潤庠，都差了好幾個(gè)檔次。
但是，兩人都是受傳統(tǒng)書法浸染很深的人，都是認(rèn)真鉆研過歷代名家碑帖的書家，歷練出了非常扎實(shí)的書法底子，路子走得很正，對書法的理解和感覺，現(xiàn)當(dāng)代大多數(shù)書法家是比不了的。
如果把他們的楷書放到當(dāng)代書壇，我敢說，當(dāng)今大部分寫楷書的人達(dá)不到這個(gè)高度和水平。可以通過比較法來證明我這個(gè)觀點(diǎn)。
當(dāng)今書壇，在全國有影響力的楷書名家，無非就是這幾人，比如，上海籍書法家劉小晴，湖北籍書法家盧中南，天津人田蘊(yùn)章、田英章兄弟，等等。
把這四人的楷書跟溥儀的楷書放在一起，誰有底氣敢認(rèn)為自己的楷書超過了溥儀？恐怕沒有。
劉小晴的傳統(tǒng)功底很深，文化修養(yǎng)也很高，他的楷書在結(jié)字上深得歐陽詢楷書的精髓，結(jié)字瘦勁挺拔，筆畫間距疏朗松活，字體樸茂自然，卻不失瀟灑活潑的趣味，并且流露出較強(qiáng)的書卷氣。可以說，他的楷書沒有明顯的硬傷，在當(dāng)代楷書領(lǐng)域，算得上頂尖高手。
盧中南是一名博采眾長的書法家，他對歐陽詢、虞世南、顏真卿、趙子昂的楷書都深入鉆研過，把這些楷書大家的風(fēng)格兼收并蓄，并注重在用筆上的變化，在楷書上追求多種風(fēng)格的融合，歐楷的險(xiǎn)峻奇絕，虞楷的溫和典雅，顏楷的寬博凝重，趙楷的灑脫靈動(dòng)，他都在自己楷書里有或多或少的體現(xiàn)。從整體來看，他的楷書在創(chuàng)作中因?yàn)榭紤]得過多，卻喪失了個(gè)性氣質(zhì)的彰顯，這一點(diǎn)確實(shí)是一個(gè)遺憾。
田蘊(yùn)章、田英章二兄弟的楷書墨守成規(guī)，總體來說匠氣太重，把楷書寫成了千篇一律的印刷體，他們的名氣雖然很大，但名不符實(shí)。
通過分析當(dāng)今有代表性的四名楷書代表人物，可以看出，只有劉小晴的楷書體現(xiàn)出較高的審美趣味和藝術(shù)格調(diào)，在境界上不輸于溥儀，而盧中南、田蘊(yùn)章、田英章，以及當(dāng)今其他所謂的楷書名家，大多數(shù)人難以達(dá)到溥儀的楷書水準(zhǔn)。
因此，我可以肯定地說，當(dāng)今中書協(xié)的大多數(shù)會員，在楷書上肯定比不過溥儀。
究竟是為什么？我想，跟當(dāng)今書法家的心境有關(guān)。在古代，書法被當(dāng)作是修身養(yǎng)性的技藝，而在當(dāng)代，書法家職業(yè)化后，書法變成了爭名逐利的工具，很多人心浮氣躁，缺乏對傳統(tǒng)的敬畏之心，缺乏文化修養(yǎng)的積淀，總想著在書法創(chuàng)作上走捷徑。捷徑?jīng)]有找到，卻自廢了武功。
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