【白露】
通俗小說開篇就吸引讀者，據(jù)我所知有兩種方法。
第一種，快節(jié)奏出沖突，讓讀者緊張起來。
第二種，慢節(jié)奏鋪細(xì)節(jié)，讓讀者產(chǎn)生共鳴。
第一種示例如下：
“劉看山，還在打麻將，你老婆中五百萬了！”老張跑進(jìn)麻將室大喊。
很快就要為獎金撕逼了，讀者都知道。
“半年前這艘漁船出海，船員35人。半年后漁船靠岸，船上僅剩34具曬干的尸體。
拋出懸念，讓讀者迅速產(chǎn)生好奇心緊張感。
第二種示例如下：
車站是亂得不能再亂，成千上萬的人都在說話，誰也不去注意那條臨時掛起來的大紅布標(biāo)語。這標(biāo)語大約掛了不少次，字紙都折得有些壞。喇叭里放著一首又一首的語錄歌兒，唱得大家心更慌。 ——《棋王》by阿城
沒懸念，只是娓娓道來營造出時代氣氛，讓讀者自愿沉進(jìn)去。
那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節(jié)，那是黑暗的季節(jié)；那是希望的春天，那是失望的冬天;我們?nèi)荚谥北继焯?，我們?nèi)荚谥北枷喾吹姆较?-簡而言之，那時跟現(xiàn)在非常相象，某些最喧囂的權(quán)威堅(jiān)持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的;說它不好，也是最高級的?！峨p城記》by查爾斯·狄更斯
這個開頭甚至沒有進(jìn)入情節(jié)，沒有主角出場。但是精湛描述令讀者對自己所處的時代感同身受。
很明顯，第二種方法更難。我水平有限，只講解第一種寫法。
發(fā)生了某種大事，這種大事能夠讓主角的命運(yùn)產(chǎn)生重大變化。
我決定殺掉我同桌。那個綠茶婊！
主角會變成殺人犯，命運(yùn)產(chǎn)生重大變化。
7歲那年，媽媽死了，爸爸娶了新媽媽。
沒媽的孩子像根草。主角從寶變草，命運(yùn)產(chǎn)生重大變化。
反面例子：
早上醒來已經(jīng)九點(diǎn)，我急壞了，趕快穿衣服洗漱。
雖然有懸念“為什么要急壞了”，但是看不到主角的命運(yùn)變化。
一柄青鋒劍閃爍著刺向男子的胸膛，男子拔出佩刀格擋。刀劍相交發(fā)出“嗡”一聲，拿劍人向后退一步：“好強(qiáng)的內(nèi)功?！?/span>
打斗起手，沖突是夠了，但是讀者連主角是誰都不知道，更不會關(guān)心他的命運(yùn)會有何變化。
營造劍拔弩張的氣氛。
生活中有些人天然是對頭，監(jiān)聽者和被監(jiān)聽者、醫(yī)鬧和醫(yī)生、劊子手和死刑犯。只要這些人出現(xiàn)，就是好懸念。
《潛伏》開頭：余則成在小閣樓監(jiān)聽，監(jiān)聽器中傳來罵國民黨的話。余則成揉揉太陽穴嘆口氣。
只是一個簡單畫面，卻充滿懸念：被監(jiān)聽的是誰？他們有危險么？余會被發(fā)現(xiàn)么？因?yàn)橛斜O(jiān)聽者必有被監(jiān)聽者。
三個醫(yī)鬧拿著西瓜刀朝協(xié)和醫(yī)院走去。
醫(yī)鬧拿著武器，一定是去鬧事。被鬧的醫(yī)生還未出場，讀者就要替他擔(dān)心了。
讓主角跌入人生谷底
一定要讓主角慘，特別慘，慘得不能再慘。老婆跟隔壁老王好了不行，男主還得被老板炒魷魚。炒魷魚還不行，還得去醫(yī)院檢查出肝硬化，肝硬化還不行，還得在朋友圈看到前女友和王思聰?shù)慕Y(jié)婚照。
如果能在一百五十字內(nèi)讓主角慘絕人寰，這故事絕對能勾著我往下看三千字。
《瘋狂的賽車》的開頭：耿浩獲得自行車比賽冠軍，然而很快裁判告訴他結(jié)果錯誤，冠軍成了別人的，20萬獎金成了別人的。（第一次倒霉）；一個奸商找耿浩做藥物廣告，結(jié)果藥物中有違禁品，耿浩尿檢結(jié)果陽性，被終身禁賽（第二次倒霉）；耿浩的師父向領(lǐng)導(dǎo)求情卻沒有結(jié)果，大雨滂沱中，師父對耿浩拳打腳踢，然后腦梗發(fā)作昏倒（第三次倒霉）。
一個風(fēng)光無限的自行車賽手，被中斷職業(yè)生涯、失去生活來源、相依為命的師父中風(fēng)癱瘓。
迅速跌入人生谷底，觀眾會同情他。
發(fā)生了一件反常的事，讓讀者好奇。
今天一早我拉開窗戶，外面一片漆黑。已經(jīng)九點(diǎn)了，太陽還沒升起來。明天太陽也不會升起了吧。
反常情況，構(gòu)成了一個懸念。
我沿著熟悉的路回家，上到三樓，正要掏鑰匙開門，一抬頭卻看見一扇陌生的藍(lán)色防盜門。這不是我家的門。
反常。
總結(jié)：
單純讓讀者在一百五十字內(nèi)欲罷不能很簡單，要么讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，要么在一百五十字內(nèi)讓主角的命運(yùn)來個急轉(zhuǎn)彎。
難點(diǎn)在于，一篇小說的開頭，不是只要“讓讀者欲罷不能”就萬事大吉了。
合格的開頭要勾勒時代背景、奠定故事基調(diào)、安排角色出場、交代角色的性格與關(guān)系。太強(qiáng)調(diào)”欲罷不能”、”吸引讀者“，有時反而會破壞情節(jié)完整性。
技巧為小說整體服務(wù)，切莫喧賓奪主。
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