王世國(廣東省書法評論家協(xié)會(huì)主席)
如果可以穿越時(shí)空，那么當(dāng)我們置身于東漢靈帝時(shí)代，就會(huì)看到，許多人就像今天的“低頭族”。人們坐在一起聊天吃飯時(shí)，對在座的彼此都不在意，而是各自都低著頭，用手指不停地在桌子上或地上寫著什么。他們究竟在干什么呢？原來他們都是在練習(xí)一種可以簡單快速，甚至可以連字連畫、隔行不斷地書寫的新書體——草書。
由東漢張芝創(chuàng)造的草書一出，立刻風(fēng)靡天下。當(dāng)時(shí)的社會(huì)賢達(dá)對張芝草書的仰慕，甚至超過了孔子和顏淵。張芝草書的臨本也被晚輩后學(xué)拿回去，珍藏起來。社會(huì)上學(xué)習(xí)草書蔚然成風(fēng)，大家日夜練習(xí)，廢寢忘食，十來天就寫壞一支筆，個(gè)把月就用盡數(shù)丸墨，衣領(lǐng)袖口往往也被墨蹭黑了，甚至嘴和牙齒也是黑的。這是何等癡迷的一種景象?。?/p>
對此，與張芝同鄉(xiāng)同時(shí)代的趙壹非常不滿，他寫了一篇討伐草書的檄文《非草書》，對當(dāng)時(shí)人們熱衷于練習(xí)草書的現(xiàn)象大加批評。趙壹充滿夸張譏諷的批評，一點(diǎn)也沒妨礙草書的流行與傳播，以及人們近乎瘋狂的練習(xí)。
本來，草書就是簡省正書(篆、隸、楷、魏碑)筆畫以后，潦草簡捷地書寫，所以草書比正書在書寫上應(yīng)當(dāng)更加方便，但是為什么反而如此之難？那時(shí)人們在勤奮練習(xí)什么呢？其實(shí)，他們并非在練習(xí)書法的用筆運(yùn)筆，而是在訓(xùn)練自己草書造型能力。因?yàn)椋輹兄c正書完全不同的字形，既要寫得讓人可以辨識(shí)又要有美感，就必須熟練地掌握它的結(jié)字造型規(guī)律。
可惜，古往今來，許多書法家和書法愛好者還沒有東漢人明白這一點(diǎn)。那么，草書的圖形創(chuàng)造究竟有何玄機(jī)呢？
寫草書首先要學(xué)習(xí)掌握草書字的規(guī)范字形，這些字形都是在長期流行運(yùn)用中約定俗成的。南朝陳隋時(shí)的智永臨摹王羲之楷書和草書，寫成《真草千字文》，并且寫了800多本，遍施浙東諸寺。可以說，這是中國書法史上用采用王羲之書體，對草書圖形的第一次“建?！?，影響深遠(yuǎn)。此后，許多書法名家都寫過草書《千字文》，甚至民國于右任還試圖建立“標(biāo)準(zhǔn)草書”，都可以看作是對草書圖型的重建和改造。但是一千多年來，草書字形基本上都沒有超越魏晉南北朝建立起來的“模型”。
穩(wěn)定的“模型”給草書帶來了認(rèn)識(shí)上的便利，但是在實(shí)際創(chuàng)作中，又是伴隨著書法家性情、筆法、章法、形制的不同而千變?nèi)f化，甚至“遺形取神”，寓有形于無形之中，達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/p>
縱觀經(jīng)典草書大家，他們在造型上，一方面大量運(yùn)用夸張變形的藝術(shù)手法，以吸引眼球，創(chuàng)造亮點(diǎn)，增加草書的藝術(shù)魅力；另一方面還綜合運(yùn)用這樣一些藝術(shù)手段：
一是大小參差。草書不同，字形的大小、長短不是由一個(gè)字的筆畫多少?zèng)Q定的，而是根據(jù)情感或章法表現(xiàn)的需要，參差互見，甚至是有意放大。
二是正斜間出。草書在一個(gè)字的造型或一行字的排列上或左或右，或正或斜，欹斜錯(cuò)落，順勢成象。草書不求每行中軸線的垂直，但求通盤的氣勢相貫。
三是長畫短點(diǎn)。草書不僅注意一行字與字之間的聯(lián)絡(luò)關(guān)系，而且還特別注意行與行之間的借讓穿插的橫向關(guān)系。因此，在造型上，常常寫出一些跨越行距的縱長的筆畫，或者將一些筆畫壓縮成短點(diǎn)。
四是縱橫開合。結(jié)字時(shí)常表現(xiàn)出放逸縱肆之姿。因此，書法家在圖形創(chuàng)造時(shí)，對一個(gè)字偏旁部首的點(diǎn)畫處理，常常是大開大合，形成強(qiáng)烈反差，特別出彩。
總之，草書是與正書完全不同一種書體，在圖形創(chuàng)造上有著自己的特殊規(guī)律，寫草書者不可不知。
