將從漆樹上切割下來的樹汁加工提煉，即為 大漆，將漆料堆涂、裝飾于以木質、麻布、皮革等 為胎骨的器物表面，不僅可使器物光滑整潔、美觀 大方，而且能使器具耐濕抗腐。這種工藝，古代稱 之為“髹”，髹好的器物即為漆器?？脊虐l(fā)現(xiàn)，中 國最早的漆器是浙江余姚河姆渡文化遺址出土的 漆木碗，距今已近七千年。夏商周時期，漆器工藝 已廣為應用，陜西、河北、山東、河南、安徽、湖 北等地的考古發(fā)掘均有大量的漆器出土。春秋戰(zhàn) 國時期是我國漆器工藝發(fā)展史上的第一個高峰， 這一時期生產的漆器不僅數(shù)量豐富，而且工藝精 湛，裝飾性強，輕便耐用，為上層社會廣泛使用。 秦漢時期，漆工藝持續(xù)發(fā)展。兩漢以后，由于瓷器 廣泛應用，生活用具、工藝品方面，很多原用漆工 藝生產的產品改為瓷制品，但這并沒有影響漆工 藝的發(fā)展。唐宋以后，漆工藝與瓷工藝并行發(fā)展。 元明清以后，漆器工藝達到了髹飾工藝的鼎盛。
彩繪漆器
彩繪即以一種或多種色漆在漆器 表面彩繪圖案、紋飾等，是漆器工藝最 常用的技法之一。以這種技法制作的 器物有碗、盤、壺、勺、幾、桌、案、 奩、箱、枕、尺等日常生活用品，也有 琴、俑、箭、箭鞘和硯、盒等文房用品。 器物的胎骨以木制為主，并有干漆夾、 竹胎、皮胎、銅胎等。
彩繪工藝歷史悠久。早期漆器往往 采用彩繪技法。夏、商、周時期留存至今 的作品多為彩繪器物。此類器物一方面 形式簡單，工藝粗獷，顯示出早期漆器 工藝的特征;另一方面，人們還在漆器上 繪制各種各樣的圖案，表達祈愿、招福、 教化等各種意愿，說明早期漆器還承載 著一定的精神需求和價值取向。漆的色 調則基本以紅（朱)、黑二色為主，間雜 以其他色調，并勾畫出各種圖騰、祥瑞 形紋飾，顯示了早期漆器的基本特征。因 為紅、黑色漆的化學穩(wěn)定性好，所以底 漆不易脫落和掉色，因而遺存下來的不 少早期漆器作品至今仍然色澤明亮。
彩繪漆內棺
戰(zhàn)國早期
長250厘米寬125?127厘米高132厘米 此棺呈盒狀，長方形，蓋面與棺身兩側呈圓弧形，棺蓋與棺身為 子母口扣合。棺為木胎，內壁髹朱漆，色澤明亮，頭檔中部鑲嵌 一件青玉璜。棺外壁以黃色漆繪成各種形態(tài)的鳥、獸、神等形象, 多達九百余種。足檔中部繪一 “田”字形窗，窗上亦繪有各種動 物。此類圖案布滿棺身外壁，圖形完整、壯觀，儼然一幅神靈護 佑的地宮圖畫。此棺對研究我國古代漆器工藝和棺槨制度、神話 傳說等具有重要的參考價值。
在千百年的發(fā)展過程中，彩繪工 藝先后出現(xiàn)了描金、灑金、灑銀等表現(xiàn)方法。這類漆器通常是在髹漆出亮的 胎子上，用各種彩漆精心彩繪而成，并 加上金銀點綴，使器物外觀達到色調 穩(wěn)重、明快統(tǒng)一、層次清楚、線條流暢、 骨力飽滿的效果，形成了生動逼真的 藝術風格。
明清之際，彩繪工藝發(fā)展到極盛， 髹法有描漆、漆畫、描油、描金、描金 罩漆和識文描金等，其中描金漆器尤 其突出，不僅花色甚繁，而且數(shù)量很 多。明清彩繪不同于秦漢以來的漆繪, 以前的地色單調，一般以朱色和黑色 做地色，而明清的地除紅、黑色地之外，又有黃、紫、白色地以及錦地，從 而大大豐富了漆器制作工藝。
戰(zhàn)國晚期
直徑28厘米高10.4厘米 漆奩為圓盒形，直壁，平底,夾纻胎。整件器物由 蓋、身兩部分組成，子母口扣合。內壁樑紅漆, 外壁髹黑漆，之后又以紅、黃、藍諸色漆彩繪。 蓋頂繪兩組鳳鳥紋圖案，蓋壁繪出行圖，計人物 二十六位、驂乘兩輛、駢車兩輛、大雁九只、狗 兩只、豬一只、大樹五棵。腹壁繪幾何形云紋圖 案。腹底外圍繪一組以連續(xù)“丫”形紋為主、內填云紋的圖案。
西漢早期
長33.3厘米高2.3厘米
漆匜為夾纻胎，四圓角，流口處有明顯轉折并略 上翹。外髹黑漆，內髹黃漆，以朱漆彩繪。內壁 底繪四朵云紋，外圍繪四只白鶴。器外繪點狀卷云紋。
西漢早期
長32厘米寬20.1厘米 盾兩面髹黑漆，以朱漆彩繪。漆盾正面的下部為 一四腳獸，獸兩旁分別有一朵云，上部為一神人, 人身鳥腳，作跨步狀。整體畫風粗獷古拙，極具 神話色彩，在西漢漆畫中是一件難得的佳作。
描金
描金是在漆器表面，用金色描繪花 紋的裝飾技法。也有把描金稱作“描金 銀漆裝飾法”的。描金最常用在黑漆地 上，其次是朱色地或紫色地。描金又可 分為兩種:貼金和泥金。貼金多用于裝 飾圖案中面積較大的部分，如花瓣葉 片，先用漆描繪，待半干時再將金箔貼 上。泥金是用金粉與透明熟漆調成金色 漆，用筆描繪，多用于裝飾圖案中的線 條部分，如水波、云、柳絲等。
云龍紋識文描金朱漆長方盒
清
長19.3厘米寬10厘米 估價:RMB 8,000 ?15,000
盒為木胎，紫紅色地。蓋面龍作拿空之勢。龍頭、鱗片及圓珠用深紫色稠漆堆出，描赤色金。高起 處描金已磨殘，露出深色底漆，與低處的濃金形成鮮明對比。龍爪及火焰用漆平寫，描正黃色金并 用黑漆紋理。蓋面上下近邊處都平寫云紋，用赤金畫輪廓，正黃色金填空。此盒的髹漆工藝受日本 髹漆工藝的影響很大。
清雍正 直徑14厘米
盒圓形，平頂，圈足。通體在紅漆地上飾 金漆花紋。頂部飾四只展翼蝙蝠圍繞中 央的太極圈，上下壁分別飾八個團壽字， 其輪廓以黑漆勾搭。外底中心飾折枝雙 桃，桃的上方橫行描金楷書“雍正年制”， 這種款為雍正時期的顯著特征。這些花紋 不是以筆描繪出來的，而是以暈金漆的方 法平興上去的，飾紋比例大，空間大，顯 得粗獷。
清雍正至清乾隆
通梁高14厘米腹長18.4厘米 寬12.9厘米
爐薄木胎，扁圓相連形，上有提梁，平底 中心有圓孔，內設銅鍍金盆，與銅絲編罩 相吻合。爐身四面開光，內為黑漆地，其 上用彩金飾山水樓閣。開光外圍為黃褐色 漆地，描勾蓮紋。蓋邊和提梁飾描金錦紋。 這個手爐景物描繪精細，用金如墨，深淺 濃淡相宜，是描金漆器中的佳品。
暈金
所謂暈金，即以描金紋樣先按要 求厚施彩漆，再于漆面將干之際用細 金粉涂抹，以分陰陽脈理，并使器物具 有金漆效果的裝飾技法，故又叫“泥金畫彩”。
漆器的斷紋和光澤
漆器年代的遠近首先可以從其 色澤的變化、斷紋的不同來判斷。一 般說來，年代愈久遠，色澤越暗而無 光澤，斷紋如牛毛；年代愈近，則色 澤較亮，斷紋如蛇腹。比如宋代黑色 漆器，木質較糟，顏色發(fā)烏無光澤, 其狀如炭，似當年曾經火燒過，其色 與木混然如一，大概日久年深，它的 木紋已印入漆里。其上有細碎斷紋, 像人手上的皺紋，故以“手皺紋”稱 之，又稱作“牛毛紋”。明代的漆器 雖略有光澤，但仍發(fā)暗，其性仍糟， 其色亦反木紋，唯斷紋有蛇腹紋、牛 毛紋兩種。清代康熙時期的漆器有 光澤的多，無光澤的少，并且亮而不 尖，但其性糟，斷紋等大致皆與明代 相同。乾隆時期的漆物，其黑中雖亦 間反木紋，但皆微而不甚顯露。
清乾隆 直徑39厘米
成交價：RMB 150,000?250,000 盒為木胎。在灑金地上用朱、黑兩色稠漆堆 起蝶紋?；y或全部施金，或以金鉤紋理。 圖案豐滿，色彩華麗。經多年磨損，部分金 漆脫彩之處露出地漆，斑駁而有古趣。盒里 亦為灑金地，描金繪折枝花丼。從整體風格來看，當是乾隆時期為宮廷制造的漆器。
一色漆器
彩繪和一色髹漆是中國漆工藝在色 調、外觀方面形成的兩種不同風格的髹 漆工藝。所謂一色漆器，指器物內外均 不加任何紋飾，只用單色素髹，故亦稱 素漆器。此類漆器外觀樸素、大方，主 要以器物外部造型取勝。因為漆法簡單 實用，其起源亦較早。考古發(fā)現(xiàn)，一色 漆器在古代漆器中較為常見，各代均有 一色漆制品。但一色漆工藝真正獲得突 破與飛躍是在宋代。此時的漆器顏色主 要是純黑，其次是紫色、朱紅。漆器外 形除圓形外，起棱和分瓣的也較為常 見，顯得樸實、簡潔，看似粗獷，實則 精巧。盡管不加任何紋飾，但器物總體 觀感厚實凝重，穩(wěn)健端莊，富有質感。 宋代宮廷的漆器用具常用一色漆法。到 明清時期，一色漆工藝更加繁榮，漆品 甚多有黑漆、朱漆、黃漆、綠漆、紫漆、 褐漆和金色漆等一色漆品。
唐
通長124厘米寬21厘米
琴形制渾厚古樸，優(yōu)美而有氣魄。琴為伏羲式，桐面杉底，深栗殼色漆，朱漆修補，鹿角灰胎，底 及兩側灰胎下施葛布，通身繪小蛇腹斷紋、蚌徽。琴面圓厚，作橢圓形，腹內納音高起，中開圓溝 通貫終始。琴背龍池上方篆“九霄環(huán)佩”四字，池下方鐫“包含”細邊大印，黃書、蘇書、開元癸 丑三年斫腹款及詩夢齋題識等均系后刻。紫檀填漆護軫，系清康熙間廣陵徐祺重修時所裝。清末此 琴即享有盛名，被譽為“鼎鼎唐物”、“仙品”?！肚賹W叢書》、《今虞琴刊》均有記述。
漆器的保養(yǎng)
漆器胎質一般為木胎、竹胎、皮胎 等，因此器物受溫度和濕度的影響很 大。如果溫度、濕度發(fā)生劇烈變化，就 會導致竹、木胎漆器變形和開裂;過分 陰暗潮濕又會使漆器生霉，色澤變暗。 所以，保存漆器的環(huán)境相對濕度最好 控制在50% ~ 60%之間，每日溫度變 化上下不宜超過2℃?5℃;環(huán)境溫度 也不宜過高，一般控制在15℃~25℃ 比較合適。為防止漆器干裂，可在漆器 表面打一層微晶石蠟的保護層。
漆器修復須在干燥情況下進行。細 小裂紋可用蟲膠、乙醇溶液灌注充填。 粘接殘破漆器和填補較大裂縫,可用環(huán) 氧樹脂。漆器上殘缺的花紋圖案需用中 國漆修補。干固后需用砂紙打磨，上退 光漆，并打蠟拋光。
南宋早期 高25.3厘米
此盒為木胎，有蓋，子母口扣合。盒外髹紫褐 色漆，內髹黑漆，造型為圓柱體的變體，無紋 飾，古雅質樸。盒體較大，但胎薄體輕。出土 時，盒內裝有小件漆器三十余件。
南宋早期
高6.2厘米口徑10.5厘米
渣斗為木胎，薄胎，色澤明亮。外髹紫褐色漆， 內壁髹黑漆。造型別致，口沿飾黑漆邊。
明
通長120厘米
此琴琴額處有乾隆御書“第十二號”，琴背刻乾隆御題隸書“中和”二字，并有七言絕句行書：“古 錦囊韜龍門琴，朱弦久歇霹靂音。安得伯牙移情手，為余一寫山水心?！贝送猓俚谋趁孢€有朱常 淓自賦的五言絕句：“月印長江水，風微滴露清。會到無聲處，方知太古情?！本匆恢魅耍ㄨ赐踔斐?淓）落“潞國世傳”印。
堆漆
堆漆技法指不用漆灰，而用不同于 地漆色的漆制作花紋，花紋高出漆器 面，有如淺浮雕，但它不是雕出來的， 而是用漆堆起的。堆漆技法包括“識文 描金”“揸花漆”“堆漆”等。制作中， 在髹好的漆胎上，以大漆或其他膠類， 堆出整個圖案高低遠近的層次關系，好 似單色浮雕。在貼金銀之后，再開漆加 以皺、擦、點、染，最后罩漆于畫面之 上，使畫面隱現(xiàn)于大漆之中，既色調統(tǒng) 一，又高雅明快。堆漆工藝在楚墓出土 的漆器中就已見到，至明清時期運用更 加廣泛，部分堆漆器物還運用了描金手 法，即在漆器表面用金色描繪紋飾。
清乾隆 直徑13厘米
估價：RMB 10,000?20,000 盒皮胎，灑金地上用不同顏色稠漆堆起 花紋，再施以多種色漆裝飾或堆飾，或 平涂，或貼灑金粉。漁船及漁夫則用識 文描金工藝。盒整體以花朵、蝴蝶為飾， 采用了描金、貼金、蒙銀葉等工藝。此 盒明顯受日本髹漆工藝的影響，給人以 典雅華麗之美感。
漆器的款識
中國漆器現(xiàn)存有款者始出現(xiàn)于戰(zhàn)國末年，落款方式有烙印、針 劃、刀刻和漆書四種。湖北云夢秦墓出土的彩繪雙耳長漆盒，蓋頂外 壁和外底烙有“咸亭”及“亭”字樣，這是漆器出現(xiàn)款識的最早見證。 有年代款識的最早實物為河南泌陽縣官莊北崗秦墓出土的彩繪銅扣漆 盒，該盒除盒的上下兩邊沿各有刀刻“平安侯”三字外，盒底圈足內 亦有三字。西漢初的手工業(yè)管理組織較秦時嚴密，落款有一定規(guī)定： 年號、工匠名等無不一一列出。唐代有款漆器亦時有出現(xiàn)，其內容不 如前時詳細。宋代漆器落款多列明年代、地名、工匠名或工房名。如 傳世物“甲午呂鋪造”盤。元代漆器落款最簡單，只見當代工匠之名， 如“張成造”或“楊茂造”，鮮有地名。明代漆器有官營和私營兩種。 官營機構專管御用之器，所以器具都是當代產品之精華。永樂年間， 漆器有年號款出現(xiàn)。到宣德時，漆器落款的位置和字體都十分講究, 款為刀刻，并填以金箔。
描金堆漆舍利函
北宋早期
高41.2厘米底寬24.5厘米
此函為方形、蓋頂，通體描金堆漆飾菊花紋和神獸等， 嵌小珍珠。舍利函中部四面用金筆繪出白描人物畫各一 幅。其中有舍利瓶居中，神將侍衛(wèi)、飛天環(huán)繞的畫面一 幅；此畫的左右兩側為對稱布局的梵天、帝釋、侍女等 禮佛的場面兩幅；另有神將侍立、樂器一列、云水飄蕩 的禮樂圖一幅。上述四圖盡管各自獨立成幅，但內容連 貫，鮮明地表達出梵天、帝釋禮佛的主題。舍利函底部 有金書十一行，具錄施主名位，結尾署“大宋慶歷二年 壬午歲十二月題記”字樣。據(jù)此可知，此函作于北宋慶 歷二年（1043年）十二月。
多寶臣制三螭紋堆紅圓盒
當代
直徑16.7厘米
估價：RMB 10,000?20,000
盒為木胎，天蓋地式。1957年多寶臣先生為示范堆漆工藝而作此 盒?；y以清初黃花梨三螭紋透雕圓片為底稿，用退光漆加生漆 及錠兒粉調成漆灰，在盒面堆起灰層，厚約八毫米。此后用刀雕 花紋，隨后通身上朱漆。這是一種用簡易的堆紅法來模擬須施上 百道朱漆的剔紅工藝的髹漆手法。
雕填
雕填工藝有幾種制作方法，如填 色，在漆面上刻出各種花紋，再用彩色 濃漆填入，干燥后打磨推光或揩光?；?者不雕圖案，先用濃的彩色漆直接在漆 蠟上描繪各種花紋圖案，凸起而厚實， 待圖案干燥后，將與圖案不同的色漆填 于空白處，待漆全干后打磨拋光。又如 刷紋填漆，在糙漆蠟面上用刷刷出各種 花紋，然后填涂或罩涂一層漆，磨平如 鏡，則紋路圖案即顯現(xiàn)出來。此外還有 隱花，用雕填法或繪涂法先做好圖案花 紋，將漆填涂于圖案空白處做底色，然 后罩涂一層與底色相同的色漆,待漆干 后精細打磨，部分漆蠟磨通，花紋清晰， 漆蠟稍厚的花紋隱約可見，漆蠟較厚之 處則花紋隱入，造成隱隱的畫面，名為 “隱花”。用隱花法髹漆，描繪圖案時要 用濕色重暈，使花紋不顯界限，經罩漆 磨后才有隱花的感覺。
龍鳳紋菊瓣形雕填漆盤
明嘉靖
口直徑25.6厘米高4.6厘米
盤圓形，盤心凹下，菊瓣飾邊。盤內外髹褐色漆為地。盤心填彩漆龍鳳紋，中間為柿蒂形；開光內 篆書“壽”字。盤上景物的輪廓和紋理均細勾戧金。中心刀刻填金楷書“大明嘉靖年制”直行款。
明代漆器的永樂款
明代漆器中有紀年款識的只有永 樂、宣德、弘治、嘉靖、隆慶、萬歷、 天啟和崇禎八個年款的作品，其中又 以永樂、宣德、嘉靖、萬歷時作品為數(shù) 最多，并且偽款也以這四個年款居多。 明永樂漆器的款式沿襲了元代私人刻 款的方法。元代著名髹漆藝人張成、楊 茂在其作品的底部往往用針劃“張成 造”、“楊茂造”三字款。永樂款一般在 器底內緣處用針劃“大明永樂年制”直 行款，刻痕細淺，筆道纖細，字體秀氣， 似行書，略欠工整。明代漆器中在底部 有明確年號款識的自永樂始。假的永 樂款有四種：改針劃款為刀刻填金款, 改直行款為橫款，永樂款中加干支紀 年，真假永樂款并存。了解了作偽方式 后，辨真假就變得容易了。
春字壽星連瓣形雕填漆盒
清乾隆
高7厘米 口直徑11.5厘米
盒六瓣形，平頂蓋，通體髹黃褐色漆作地，用紅、綠、黑等色漆填飾花紋。蓋面有“春”字、壽星、 寶盆、雙龍等紋飾。六瓣形內各開光，內飾游春圖。此盒漆色濕潤，磨工光亮，圖紋清晰，是雕填 彩漆作品中的精良之作。足內中心刀刻填金楷書“乾隆年制”雙行直款。
雕填花鳥紋黑漆盤
清
直徑22.2厘米
成交價RMB 8,000-15,000 漆盤皮胎，盤正面錦地開光，飾以 芙蓉、湖石、翠鳥，盤內外有云紋 及錦地。其工藝為黑漆地上勾陰 文花紋，花紋輪廓內分別髹飾朱 漆、綠漆，形成綠葉紅花之配。總 體感覺簡潔粗獷。
金銀平脫
金銀平脫是將金銀薄片刻制成各 種人物、鳥獸、花卉等紋樣，用膠粘 貼在打磨光滑的漆胎上，待干燥后， 全面髹漆兩三層，再經研磨顯出金銀 花紋，使花紋與漆底達到同樣平度， 再加推光,從而制成精美漆器的技法。 其中，金銀花紋面較寬的地方還可以 雕刻細紋，但不能刻透金銀片。這種 裝飾法精細費工，材料昂貴，但制出 來的漆器金銀寶光與漆色的光澤相互 輝映，極為華麗，十分貴重。
金銀平脫工藝始自西周時期，盛 行于唐代。唐代的金銀平脫器超越了 前代，鏤刻鏨鑿，精妙絕倫，成為代表 唐代風格的一種工藝。唐代宮廷貴族 盛行使用華麗的金銀平脫漆器，《酉陽 雜俎》、《安祿山事跡》、《太真外傳》、 《唐語林》等都有關于唐玄宗、楊貴妃 賜給安祿山的各種平脫漆器名目的記 載。由于這種工藝費工費料、昂貴，唐 肅宗、代宗時曾先后下令禁造。與唐代 相比，五代金銀平脫用枓較厚，鏤刻較 深，紋飾較細膩，紋樣面積也較大，工 藝水平比唐代要高一個檔次。當時此 種技法多用于家具、樂器的加工。
金銀銅扣
從戰(zhàn)國至秦漢，木胎漆器總的發(fā) 展趨勢是由厚木胎向薄木胎發(fā)展，漆 器變得越來越輕巧和精致。但是，器物 輕巧了，卻變得不那么牢固和結實，人 們必須采取加固的施。于是，人們在 容易磨損和開裂處及口沿處，用金屬 進行加固，這種用金屬加固器口的漆 器，當時稱作扣器。箍金的稱“金扣”， 箍銀的稱“銀扣”，箍銅的稱“銅扣”， 還有的銅扣鎏金。扣器產生于戰(zhàn)國晚 期，最初主要是銅扣，后盛行于漢代。
羽人飛鳳花鳥紋金銀平脫漆背銅鏡
唐
直徑36.2厘米
鏡由青銅制成，呈八瓣葵花形。鏡面平坦，鏡背在褐色漆地上滿嵌金銀片鏤成的展翅羽人、飛鳳、 花鳥、蝴蝶等。鏡鈕外圍還有金銀片質的八瓣蓮花座。整器文飾茂密華麗，鏤刻精湛。這件漆背銅 鏡是唐代金工與漆工相結合的一件工藝品，既是銅器，又是精美的漆工藝品。
彩繪銅扣漆盒
秦
通高20厘米盒口直徑17厘米圈足12厘米
盒器身、器蓋各飾凹弦紋三周，均以鍍銀的紅銅鑲邊，子母口扣合。蓋頂及器底的圈足亦用鍍銀的 紅漆制作。內壁髹褐漆，外部髹黑漆。漆地上以紅褐和金黃色漆彩繪云氣、蟠龍、變體雷及幾何鳥 頭等紋飾。子母口鍍銀壁刻“平安侯”。器蓋圈足內用紅漆書一“工”字，并用針尖淺刻“壺工匠 口士川”六字。盒底圈足內用褐漆書“平字侯”三字，并用針尖淺刻“卅七年工左匠造”七字。
戧金
戧金指在用推光漆或罩漆完成的 漆器表面干固后，采用特制的針或細 雕刀，刻劃出較纖細的紋飾來，在刻劃 的花紋中上漆，然后用金屑撒于罅中 使之平滑，也可填以泥金或金箔的漆 器裝飾法?；y露出金的陰文，謂之 “戧金”?；y嵌以銀色的謂之“戧銀”。 戧金技法始于西漢，至宋元開始進入 最佳狀態(tài)。1978年，江蘇武進南宋墓 葬出土戧金漆器四件，均極其精美。其 中柳塘圖戧金朱漆斑紋長方形黑漆盒 一器，除用戧金線條勾勒柳塘景物外, 還密鉆細斑，填襯朱漆，整個器身布滿 花紋，不留空地。又如江陰出土的宋代 酣睡江舟圖戧金長方形黑漆盒，運刀 流暢，物象之間一一劃絲，金光燦爛。 宋代戧金技藝已達到了爐火純青的地 步，元代戧金漆器制作繼續(xù)保持著很 高水平。嘉興彭君寶的戧金負有盛譽。 《格古要論》中說他：“戧山水、人物、 亭觀、花卉、鳥獸，種種臻妙。”明時 戧金極有成就，故名器很多。清代則集 歷代之大成，成就斐然。
園林仕女圖戧金蓮瓣形朱漆奩
南宋中期
直徑19.2厘米通高21.3厘米
漆奩分蓋、盤、中、底四層，為木胎，髹朱漆，口沿鑲銀扣。 漆奩蓋面俄刻一幅園林仕女圖，描繪仕女二人，著花羅直領對 襟衫，長裙曳地，發(fā)髻高聳，分執(zhí)團扇、折扇，挽臂而行；旁 有女童捧瓶侍立；內還有山石、柳樹、花徑，設藤墩。奩身十 二棱間細刻蓮花、牡丹等折枝花卉。該漆奩在朱漆地上戧刻金 紋，人物高雅，花卉繁麗，具有極好的裝飾效果。奩蓋內側用 朱漆書“溫州新河金念二郎上牢”款。
明代漆器的嘉靖款和萬歷款
嘉靖漆器的底除髹黑漆外，還 有紅漆底。更值得注意的是，與紅 漆底相比黑漆底的款識字體稍小。 假嘉靖款款識中往往加干支紀年, 而嘉靖款中是沒有干支紀年的。民 間及清代漆器均有刻嘉靖款。萬歷 款有刀刻填金款和描金款兩種?？?內容也有兩種：其一，“大明萬歷年 制”、“大明萬歷年造”，款識位置在 器底正中直行；其二，干支紀年款。 在干支紀年款中，最早的是萬歷十 一年，最晚為萬歷四十七年。
填漆戧金花卉小圓盒
明
高4.2厘米 口徑10厘米 北京故宮博物院藏
盒作圓形，臥足。盒內外髹朱漆，蓋 面及壁均作填彩漆俄金花卉圖案， 上下口緣各有回紋一道。足內沿有 “大明宣德年制”楷書填金單行款。 此盒雕填精細，色調優(yōu)美，并有宣 德標準款識，為明早期漆器中為數(shù) 不多的精品。
填漆戧金勾連柿式盒
清雍正
高10厘米口徑20厘米 北京故宮博物院藏
盒呈柿形，通體髹朱漆作地，填彩漆戧金蝙蝠勾蓮紋。足內髹黑漆，彩漆繪柿蒂葉紋。此盒形制規(guī) 范準確，紋飾流暢，磨顯平亮，為雍正年間填漆俄金漆器中的精品。
雕漆
雕又稱剔，如雕紅漆，又稱為剔 紅。雕漆除剔紅外，還有剔黃、剔黑、 剔綠、剔彩和剔犀等不同品種。其中， 剔犀是用兩種或三種顏色的漆，在器 物上有規(guī)律地逐層積累，至相當厚度 后用刀剔刻花紋的雕漆手法。用此法 剔出的花紋，由于刀口斷面可以看見 不同的色層，類似犀角的紋理，故俗稱 此剔法為“剔犀”。雕漆所刻的紋飾有 云紋、回紋和卷草紋等，但以云紋多 見，故又稱“云雕”。
唐宋的雕漆工藝
唐以前的雕漆是在木胎上先雕，然后 上漆。自唐代開始，凡雕漆皆改為在胎上 髹漆數(shù)十層，甚至一二百層.使漆達到一 定厚度.待漆半干時描上畫稿.再行雕刻。 唐代雕漆大致在明代還能得以一見。明代 黃成《髹飾錄·雕鏤》載：'剔紅，即雕紅 漆也……。'目前.我們能夠見到的最早的 雕漆是宋代的制品。宋代'剔紅刀法圓熟, 藏鋒不露'，與唐代'刀法快利'，鋒芒畢 露的風格迥然不同。宋代的剔紅和剔黑傳 世作品十分罕見，剔犀在南宋時期比較流 行。北京故宮博物院藏的傳世品桂花紋剔 紅盒和日本收藏的黃地剔紅后赤壁賦圖 盤.朱錦地剔黑赤壁賦盤、醉翁亭朱錦地 剔黑盤是宋代雕漆的代表作品。
元代的雕漆工藝
元代雕漆工藝大盛，尤其是在元晚 期，雕漆藝術走向頂峰。元代浙江嘉興雕漆名家輩出其中張成與楊茂兩位巨匠所 制的剔紅尤負盛名，并有精品流傳至今, 如張成的剔紅曳.杖觀瀑圖、梔子紋剔紅 盤，楊茂的花卉紋剔紅尊、剔紅梅花紋圓 盤等.都是傳世剔紅漆器中的精品。元代 張成造的剔犀云紋蓋盒漆色光亮溫瑩，堆 漆極肥.刀法深峻圓潤，是剔犀中的佳品。
剔犀云紋執(zhí)鏡盒
南宋中期
直徑15.4厘米長27厘米厚3.2厘米 盒木胎，盒面及周緣、盒柄剔刻云紋圖案 八組。盒以褐色漆為地，用朱、黃、黑三 色漆更疊髹出，漆層較肥厚，刀口圓熟。盒 內盛執(zhí)鏡。
“張成造”桅子紋剔紅盤
元
口徑17.8厘米高2.8厘米 盤圓形，圈足，黃漆地上髹朱漆約百道。正 面雕刻盛開的大梔子花一朵，枝葉茂盛， 花葉布滿全盤，花蕾點綴其間。此盤雕工 圓潤精細，花瓣、葉片翻卷自如，主次分 明，氣韻生動。盤背面雕陰文蔓草紋，足 內髹黃褐色漆，針劃“張成造”豎行款。
“楊茂造”花卉紋剔紅尊
元
口直徑12.8厘米高9.4厘米
尊木胎，碩腹，短頸，為宋代鉤瓷中常見 的器形。尊外及頸內均髹紅漆，肩部做弦 紋一周，將腹與頸分開。尊通身雕花卉，花 間為黃漆硬地。此器雕刻精細，磨工圓潤， 藏鋒不露。足內髹褐色漆，針劃“楊茂造” 單行款。
剔紅梵文荷葉式盤
明
高2.6厘米長23.9厘米寬15.3厘米 北京故宮博物院藏
盤作橢圓荷葉形，橢圓形足。內外開光，雕 梵文，兩旁相伴蓮花。盤邊用淺浮雕刻纏 枝蓮紋承八吉祥圖案，壓在方錦紋地上。 足內有“大明宣德年制”刀刻填金豎行款。 此盤造型規(guī)范，仿制逼真，似荷葉翻卷自 如；且刀工精細，附以細膩的磨工，是明 代早期雕漆工藝的代表作，其造型、圖案 以及款字均具宣德時期的雕漆特點。
明代的雕漆工藝
明代各朝雕漆各有特色，其中以'永 樂式'、'宣德式'、'嘉靖式'、'萬歷式'最 有特點。明永樂年間，朝廷在北京果園廠 設立官局廠，專門制造漆器。此廠由技藝 高超的藝人主理，漆制品多精良之作。其 中多為木胎、錫胎漆器，
永樂式雕漆以剔紅為主，其刀法柔 暢明快.磨工圓渾，花紋豐滿肥潤厚重. 具層次感。
宣德式承永樂式風格，刀法圓渾，以 剔紅為主，多刻錦地，以花鳥紋為主，幾 何紋襯托兼有黃、赭、朱、黑等色。
嘉靖式用刀淺，刀痕清楚。大量使用 錦地，紋飾細致工整繁縟。紋樣有民間故 事和喜慶圖案等。代表作有剔紅喜鵲鬧梅 盤、剔彩飛鳳蓋罐、龍舟競渡等。從大體 上看，嘉靖時期的雕漆風格多樣，從造型、 漆色、施漆，到紋飾、雕工.均繼承少，創(chuàng)新多。
萬歷年間，大器物增多，題材內容、裝 飾手法隨之變化，刻工趨于精致細密。
總的來說，明代的雕漆工藝有兩種風 格:一是來自元代著名雕漆工匠張成.楊茂 的故鄉(xiāng)——浙江嘉興。一是來自云南，其風 格是刀法棱線清楚.不藏鋒、不磨熟棱角。 這兩個流派，曾先后成為明代雕漆的主流。
雕漆今貌
現(xiàn)今全世界只有北京還在生產雕 漆工藝品。北京雕漆有金屬胎和非金 屬胎兩種，前者是琺瑯里，后者為漆 里。著漆逐層涂積，涂一層，晾干后 再涂一層，一日涂兩層。涂層少者幾 十層，多者三五百層，然后以刀代筆, 按照設計好的畫稿，雕刻出山水、花 丼、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱 紅為主，黃、綠、黑等做地，分為剔 紅(堆朱)、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等 種類。
進獅圖剔紅圓盒
明
直徑8.1厘米
成交價：RMB 45,000?65,000 盒為錫胎，盒面微微隆起，米字錦地上 刻一番人，高額勾鼻，須發(fā)卷曲，耳穿 大環(huán)，帽插雉尾，高揚兩袖，作叱喝之 勢。旁邊一猛獅奮爪欲前，爪下踏一旗 幟。所繪應為番人朝貢進獅圖。
林檎雙鸝圖剔彩捧盒
明宣德
口直徑44厘米高19.8厘米
盒由紅、黃、黑、綠四色漆髹成。蓋面 圓光內的紅錦地上,雕林檎（即沙果）一 枝，其上果實累累，兩黃鸝立枝頭，相 向呼應。在盒底紅錦地凸起的長方面 上，刀刻填金“大明宣德年制”款。圓 光外及足上部各雕纏枝果一周。上下口 邊刻花丼兩周，四周紋均無錦紋地，而 以黃素地襯托。這是一件罕見的明代早 期的剔彩杰作。
烹茶掃石圖剔紅長方盒
明中期
長12.6厘米寬9.6厘米 估價：RMB 30,000-50,000 漆盒為木胎，形制規(guī)整。盒內有屜一層， 連同盒裹，均髹黑漆。盒蓋頂面刻一高 士倚坐石旁，手托茶盞。兩童子一人踞 地烹茶，一人舉帚掃石，此為明代常用 題材，有烹茶掃石之稱。蓋的四側面分 別在“米”字地上剔刻茶花綬帶、海棠 綬帶等圖案，盒底刻有回紋一周。漆盒 整體構圖古樸雅拙，雕刻流暢豪放。據(jù) 其刀法判斷，應為明中期制品。屜上有 印泥痕跡，故屜應為放置圖章之處。
孔雀牡丹紋皮胎剔紅盤
明中晚期
口直徑35厘米高5.2厘米 盤皮胎灰漆地，涂紅漆。盤心雕三道弦 紋，內有牡丹、孔雀紋。盤心四周雕瓜 果。盤背面雕勾蓮紋。此盤花紋、景物 均用線條表現(xiàn)，如繪畫中的白描，雕工 粗獷，不藏鋒，是明代中晚期雕漆風格。
螺鈿
螺鈿亦作“螺填”、“螺甸”，指用 貝殼薄片制成人物、鳥獸、花草等形 象，嵌拼粘于髹漆器物上，主要拼粘在 漆坯上，上灰底后，表面髹一層上光 漆，再通過磨顯后，在螺鈿上刻花紋的 裝飾技法。一般都用烏黑晶瑩的退光 漆和白色螺鈿相對照，黑白分明，樸實 而清麗。平漆之后，再飾以彩色，有描 漆、彩漆、妝彩、花彩、描彩等制法。 以金髹飾的，往往有砂金、描金、灑金、 涂金、泥金、貼金等。以此技法所制漆 器多為器皿、文具和家具等，以江蘇揚 州所產最為著名。
螺鈿工藝起源甚早，周代已流行。 從現(xiàn)存螺鈿實物來看，唐代螺鈿工藝已 有很高的水平。據(jù)文獻記載，宋代螺鈿 漆器已經很發(fā)達，并開始有薄螺鈿新工 藝。臺北故宮博物院藏宋畫《秋庭嬰戲 圖》中的開光螺鈿黑漆坐墩，正如王世 襄先生指出的，就是薄螺鈿漆器。但考 古發(fā)掘和傳世的薄螺鈿實物極為罕見。 元代薄螺鈿工藝走向成熟。張成、楊茂 兩家最擅制螺鈿器。此后，螺鈿工藝繼 續(xù)發(fā)展，至明清之際，迎來又一高峰。
五代
長35厘米寬12厘米高12.5厘米
經箱為木胎，箱頂為長方形，下為須彌座。通身髹黑漆，鑲嵌彩色厚螺鈿片花紋。蓋面圖案為在散 花中聚成并列的三組團花，中嵌半圓形水晶和彩色寶石。四周斜面和邊沿嵌有瑞花、菱形環(huán)帶花紋。 蓋壁面嵌石榴、牡丹等花卉，間有飛鳥、蚊蝶，花枝纏繞，活潑多姿。須彌座有凹形壺門，中有堆 漆描金瑞草。整件器物螺鈿花紋密布，十分精美。
明
長31厘米寬19厘米 成交價RMB 15,000?25,000
盤為木胎，黑漆嵌牙黃色螺鈿。盤中心開光，嵌纏枝花八朵，上承八寶。底足內髹朱漆。制作不甚 精細而有厚拙粗獷之致，是一件標準的明代厚螺鈿器。
云龍紋嵌螺鈿漆背銅鏡
唐
直徑23厘米
銅鏡圓形，背有帶孔和圓鈕，邊緣較高。鏡體結體厚實， 呈銀白色。鏡背褐色漆地上以螺鈿鑲嵌一龍，飛騰盤繞 于云氣之中，作口吞銅鈕狀。此鏡制作精致，形態(tài)栩栩 如生，是唐代一件具有很高藝術價值的作品。
“江千里式”云龍紋嵌螺鈿長方形黑漆盒
明晚期
長13厘米寬9.7厘米高6.8厘米
盒通身髹黑漆，嵌螺鈿片紋。蓋面題'長春堂”、 “式如金，式如玉，君子乾乾，慎守吾櫝，不千 而孚，不嚴而肅，及其相視，若合符竹”，款署 “西白銘”，鈐“星賁”方章。四壁通飾云龍紋， 四龍環(huán)繞其上。蓋內嵌篆書“江千里式”款。
“盧葵生制”雄雞圖百寶嵌長方形漆砂硯盒
清道光
盒口長22.6厘米寬15厘米高5.7厘米 盒通身漆砂地，蓋面嵌姿態(tài)各異的三只雄雞，旁 嵌山石、菊花，全部用岫巖玉、螺鈿、紅珊瑚、綠 松石、象牙、玳瑁嵌成。立壁四側光素無紋。外 底中心用紅漆篆書“盧葵生制”方印。此盒選料 及制作均極精細，構圖簡練，是盧葵生佳作。
螺鈿漆盤
這件制品1972年出土于北 京后英房元代貴族府邸遺址中。其制作充 分利用了蚌殼的自然色澤，將蚌殼截切成 大小不同、色彩各異的飾件，直接鑲嵌于 木胎漆灰上.布置成圖。然后涂漆.再磨 顯出螺鈿的光澤，并使螺鈿片與漆皮表面 相平。最后再刻出圖案的細部紋飾。殘存 的螺鈿漆盤圖案正中為一座兩層殿閣，閣 為三間重檐.透雕格子花卉門窗，平座上 施勾欄，方形望柱，雕花欄板。閣旁植梧 桐和桂樹，閣上云氣繚繞，氣象萬千。在 殿閣兩旁還有兩組殿閣。粉紅色的欄桿和 樹干、綠色的瓦層飾件和樹枝，還有紫紅 色的云氣等均是螺鈿所呈現(xiàn)出的光澤。整 個漆器畫面構圖綺麗，色彩諧調，因材施 藝，恰到好處，頗像一幅別具特色的工筆 殿閣畫卷。這幅以螺鈿組綴而成的樓閣圖 并不是出于制作者的憑空杜撰.而是以元 代瓊華島上（今北京北海白塔）廣寒殿為 背景，經過藝術處理而制作的一幅'嫦娥 奔月圖'。
早期螺鈿嵌片不僅厚.而且多用立 體的蚌片鑲嵌，其工藝較后世用鋸開的貝 殼分層截切的片要原始得多。而北京出土 的這件元代螺鈿漆盤卻胎體輕薄.其螺鈿 飾物都采用橫斷面的截切法.圖案用無數(shù) 的片飾組綴而成。漆器工藝的制作程序不 但繁復，而且每道工序的要求也極為嚴 格。以制胎為例，要求做到'平、正、薄、 輕'，否則會影響在胎體上敷漆灰的厚度。 如果漆灰達不到應有的厚度.則'其器易 敗，且有露脈之病'。因此.要用這些既 薄又小的蚌殼組綴成一幅蔚為壯觀的廣寒 宮畫面,要耗費漆工無數(shù)心血。此器嵌件 與胎體間、螺鈿片紋之間，那種無縫、鑲 嵌致密的組綴，絲毫沒有走樣和脫節(jié)的現(xiàn) 象，充分顯示出元代髹漆工匠高深的藝術造詣。
螺鈿漆盤
元
直徑37厘米厚約0.1?0.15厘米
盤為木胎。木胎上敷漆灰，以螺鈿技法刻出精美絕倫的圖畫，為元代螺鈿制品中的精品。
黑漆嵌螺鈿花鳥紋舟式洗
明
高7.8厘米 口徑38.5厘米 北京故宮博物院藏
洗作長圓形，舟式。內外髹黑漆嵌螺鈿花紋。洗內嵌鷺鷥蓮花紋，外嵌石榴花紋。嵌制精細，紋飾 生動，為明代嵌螺鈿漆工藝水平的代表作品。此器螺鈿花紋全部用裁切成窄條的螺鈿嵌成，不劃紋 理，無款，制作年代當在明晚期。
黑漆嵌螺鈿嬰戲紋箱
清
高28.4厘米寬27.5厘米 深27.5厘米 北京故宮博物院藏 箱兩側有鎏金鳳紋銅環(huán)，正面 及頂蓋安可以抽插的門。除箱 底外，五面及抽屜立墻均在黑 漆地上鑲嵌出用薄螺鈿與金、 銀片組成的嬰戲圖畫面，熱鬧 非凡。箱邊及抽屜四邊均用細 鈿片組成邊飾圖案。整個畫面 完全用螺鈿的自然光澤分截殼 色，又加金銀片拼湊出色彩絢 麗的畫面。圖案之優(yōu)美，嵌制 之精細，技法之工絕，是目前 所見到的螺鈿加金銀片器物中 最精美的藝術品。
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