謝時(shí)臣山水畫
在傳統(tǒng)的封建社會(huì)當(dāng)中，對(duì)于一個(gè)讀書人來(lái)講，最大的貢獻(xiàn)莫過(guò)于能夠讀書取仕，名留青史，但并不是所有在歷史中出現(xiàn)的人都會(huì)有相關(guān)的記載。
在漫長(zhǎng)的明代國(guó)畫的發(fā)展中，謝時(shí)臣師法吳鎮(zhèn)、沈周，兼有“浙派”和“吳門派”筆法，風(fēng)格獨(dú)特。但在歷史上卻鮮有記載，這使得這位山水畫家又多了許多的傳奇色彩，給我們后世留下了一個(gè)個(gè)的謎團(tuán)。
謝時(shí)臣（1487—？），明代畫家。字思忠，號(hào)樗仙。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，據(jù)史料記載八十一歲時(shí)尚在世。工書法，長(zhǎng)于隸書 。擅山水 ，傳世的作品多為山水，其余均不見流傳。
雖然歷史中對(duì)于謝時(shí)臣的記載少有，但有趣的是謝時(shí)臣傳世的國(guó)畫作品卻十分豐富，比如《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當(dāng)霽雪圖》、《秋山策寒圖》、《謫仙玩月圖》、《仿黃鶴山樵山水圖》、《杜陵詩(shī)意圖》
謝的出身與家庭背景，已無(wú)史料可稽，根據(jù)其有關(guān)于藝術(shù)的活動(dòng)及各地的旅游，可推測(cè)他出身于富裕的家庭。這個(gè)論斷的基礎(chǔ)是非常薄弱的，至少他曾作為一個(gè)職業(yè)畫家的事實(shí)，顯示出他須要以鬻畫來(lái)維生。
謝時(shí)臣山水畫風(fēng)格可大約分為兩種，一種用墨清淡近“吳派”，如《策杖尋幽圖》、《溪山秋晚圖》等，或?yàn)樾》驗(yàn)殚L(zhǎng)卷，及一些山水扇面，這些作品追求安逸的文人趣味；另一種是用墨濃重近于“浙派”的《乾坤四景》之類的大幅作品，畫面構(gòu)圖復(fù)雜，追求動(dòng)感，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，如《太行晴雪圖》等。
今天謝時(shí)臣的名字幾乎從畫史上消失，撇開畫史上對(duì)謝時(shí)臣的評(píng)價(jià)，讓我們由現(xiàn)存作品的檢討，來(lái)肯定謝時(shí)臣應(yīng)有的地位：
首先，謝時(shí)臣善于控制筆墨及構(gòu)圖的技巧已經(jīng)相當(dāng)熟練，具有吸收不同傳統(tǒng)的能力，是吳派極盛的時(shí)代中，極少數(shù)能兼浙、吳兩派特色的畫家。
其次，他的小幅作品帶有文人氣息，能夠把握住詩(shī)意中的境界。大幅作品則充滿了不平凡的生命力，足以震撼觀者的心弦。
最后，在表現(xiàn)水波方面，他可以對(duì)廣大無(wú)涯的水，作概略的描繪，也可以表現(xiàn)出波濤洶涌，浪花激蕩的復(fù)雜情景，更善于借簡(jiǎn)單的皴染與留白的變化，掌握住流泉汨沒的神韻。
可惜的是，謝時(shí)臣的作品，質(zhì)量參差不齊，并且繪畫風(fēng)格一生不曾穩(wěn)定，不能算是最杰出的的文人畫家，但以其兼具浙、吳兩派特色，不囿于當(dāng)時(shí)吳派工微巧，惜墨的流風(fēng)，以及流傳于世作品的廣泛，謝時(shí)臣是具有畫史研究范本意義的畫家，應(yīng)有其不可忽視的地位和價(jià)值。
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