但有一個(gè)問(wèn)題，只勤奮就夠嗎？
篆刻是門綜合藝術(shù)，只是勤奮顯然不夠。
1、工整點(diǎn)的印，用來(lái)打基礎(chǔ)。
李剛田老師的《篆刻學(xué)》里把印的風(fēng)格分為“精金美玉式”和“野山荒原式”兩個(gè)極端，不管是精金美玉式的嫵媚、精工、勁秀、典雅，還是野山荒原式的奇詭、雄肆、老蒼、古厚，都是極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，這種風(fēng)格可能是我們追求的最終目標(biāo)，但在我們剛剛開始學(xué)習(xí)篆刻時(shí)，就去明顯地追求，往往達(dá)不到效果。原理很相似的比如書法：我們發(fā)現(xiàn)某個(gè)書法家的草書筆走龍蛇，驚風(fēng)泣雨，看上去美到極致，怎么學(xué)習(xí)？還是要回到學(xué)習(xí)楷書去，不學(xué)習(xí)楷書，連基本的筆鋒轉(zhuǎn)換都還不會(huì)，基本的頓挫都不知，就算記全了草書的口訣，照貓畫虎地寫會(huì)了某些字的樣子，照樣寫不出神采來(lái)。
移到篆刻上也是這樣，看到明清的一些大家們的風(fēng)格獨(dú)特的好印，就去模仿，學(xué)習(xí)，既不打印稿鉆研篆法，也不學(xué)刀法，更不去體會(huì)章法，就只求相似，有時(shí)甚至想一個(gè)詞，找找詞典，反寫到石頭上，就開刀來(lái)刻了，刻出來(lái)的印匆忙不加細(xì)心體會(huì)，就鈐蓋算做作品了，這樣的作品，真的沒啥價(jià)值，或者說(shuō)，價(jià)值不大。
因此，在學(xué)習(xí)篆刻這門特殊的藝術(shù)之始，最好的辦法是找一些工整的漢印，特別是字畫平直的漢印，一方方臨下去，臨出上百方之后，再想著去找那些近現(xiàn)代的大家的風(fēng)格印去選，選自己喜歡的印風(fēng)下手去學(xué)。
2、工整點(diǎn)的印，加以變化就是后期的風(fēng)格印。
有的朋友說(shuō)，我就不喜歡臨漢印，我覺得太土氣了，不拉風(fēng)，不爽快，我就喜歡齊白石的印，我就想先跟他學(xué)，一沖到底，怎么著吧！沒辦法，你要走彎路去，誰(shuí)能怎么著你。自己考量一下齊白石的學(xué)印之路，師古之初，也是從漢印開始的。而他晚期的心手石相應(yīng)，完全是熟能生巧，大匠已成的境界，你不栽樹苗，想直接就有棵參天大樹，怎么可能，哪一棟高樓都是從地基開始打起來(lái)的。
我不是說(shuō)九疊印不好，也不是說(shuō)鳥蟲印不值得學(xué)習(xí)，他們都具備很高的藝術(shù)價(jià)值，并且在審美上也經(jīng)得起時(shí)光的考驗(yàn)，但從他們?nèi)胧?，顯然不佳。
比如，我們學(xué)習(xí)繪畫，開頭我們就說(shuō)，我們要成為梵高，成為徐悲鴻，于是，我們下手就去學(xué)他的《向日葵》，著手就去大筆一揮畫奔馬，而不想著這些大師們都是從一筆筆的素描線條開始練起的，不掌握準(zhǔn)確的線條，不對(duì)光線的運(yùn)用細(xì)加琢磨，怎么可能有像樣子的作品？我們回頭去看一些大師們的素描作品，每一條線條出來(lái)的，都看似隨意，其實(shí)卻包含著深厚的基本功，正是這些基本功，造就了他們的那些成名作品。
長(zhǎng)期的基本功的積累，就能得到隨手一刻，就準(zhǔn)確到位的線條，而不加練習(xí)的刀功，很可能為了達(dá)到某個(gè)表象，對(duì)筆畫不斷的刮擦，出來(lái)的必然是匠氣十足的工藝作品，這不是說(shuō)工藝品不好，工藝品好壞也有個(gè)藝字在里面。但畢竟，我們追求的目標(biāo)，對(duì)自己的要求，不是做一個(gè)做工藝品的工匠。
3、向漢印里找工整，從篆法入手。
漢印工整者很多，僅滿白一種刻法，就能找出可以臨摹的百方不止，想刻好基本功，把這些印一方方下功夫?qū)W學(xué)就很好。為什么要從篆法入手呢？倒不是那句老話說(shuō)“七分篆法，三分刻工”限制必須篆好才能刻好，而是在實(shí)踐中，注重篆法刻出來(lái)的印，就處處有了經(jīng)營(yíng)，每一筆每一畫都經(jīng)過(guò)細(xì)心謀劃，呈現(xiàn)出來(lái)的印面的布白、章法都有根有據(jù)，不隨意，不零亂。
我自己曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)階段，給別人刻印，拿起石頭，打好方格，查查字典，照樣畫到石頭上，一刀一刀切下去，就算一方印了，完全不考慮篆法，只在刻成一方印，后來(lái)自己回顧印譜，真真不堪回首啊。
篆法有時(shí)可能需要我們寫好篆書，有時(shí)則不必，因?yàn)槲覀冊(cè)谏嫌〉倪^(guò)程中，可以對(duì)印稿反復(fù)增減，反復(fù)調(diào)整，動(dòng)刀之前，往往已經(jīng)把每個(gè)筆畫都調(diào)整到位了。而這種調(diào)整的過(guò)程，其實(shí)包含了自己的審美情趣在里面，這種調(diào)整也是個(gè)慢功夫，這種慢功夫，其實(shí)也是一種把印“刻工整”的心態(tài)在起作用。
綜合上面我想到的，大致得出的結(jié)論是，初學(xué)篆刻，最好從工整的漢印開始入手，每刻一方印時(shí)，都從篆刻審美角度做完調(diào)整再動(dòng)刀刻。
順帶說(shuō)一下，每日一刻這種堅(jiān)持做一件事的精神很好，但每日一刻不是完成任務(wù)，也不是為了完成某個(gè)朋友的囑托的塞責(zé)之作，是你自己在練習(xí)，你著什么急？想好了，寫好了，調(diào)整完了，再動(dòng)手刻，肯定能得出更好的作品。
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