【篇目】
【作品介紹】
【注釋】
【譯文】
【作者介紹】
【賞析一~~賞析六】
丹青引贈曹將軍霸
【中唐·杜甫·七言古詩】
將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。
英雄割據(jù)雖已矣，文采風流今尚存。
學書初學衛(wèi)夫人，但恨無過王右軍。
丹青不知老將至，富貴于我如浮云。
開元之中常引見，承恩數(shù)上南薰殿。
凌煙功臣少顏色，將軍下筆開生面。
良相頭上進賢冠，猛將腰間大羽箭。
褒公鄂公毛發(fā)動，英姿颯爽來酣戰(zhàn)。
先帝御馬五花驄，畫工如山貌不同。
是日牽來赤墀下，迥立閶闔生長風。
詔謂將軍拂絹素，意匠慘淡經(jīng)營中。
斯須九重真龍出，一洗萬古凡馬空。
玉花卻在御榻上，榻上庭前屹相向。
至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵。
弟子韓干早入室，亦能畫馬窮殊相。
干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪。
將軍畫善蓋有神，必逢佳士亦寫真。
即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。
途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧。
但看古來盛名下，終日坎壈纏其身。
拼音版：
[作品介紹]
[注釋]
①魏武：指三國時代魏武帝曹操。
②為庶：成為庶人，指曹霸被玄宗削籍降為庶人事。清門：寒門。
③文采風流：曹氏父子操、丕、植擅長詩歌，曹操曾孫曹髦是個畫家，夏文彥《圖繪寶鑒》上稱他“以畫稱于魏。”
④衛(wèi)夫人：晉代書法家，名鑠，字茂漪，是汝陰太守李矩之妻，書法學鐘繇。
⑤王右軍：晉代書法家王羲之，曾任右軍將軍，人稱“王右軍”。
⑥老將至：語出《論語·述而》：“其為人也，發(fā)憤忘食，樂以忘憂，不知老之將至。”
⑦“富貴”句：語出《論語·述而》：“不義富且貴，于我如浮云。”
⑧南熏殿：在南內(nèi)興慶宮中，因“南風之熏兮，可以解吾民之慍兮”(《史記·樂書》載舜歌《南風》之詩)而得名。
⑨凌煙：閣名，在太極宮內(nèi)，唐太宗貞觀十七年，命大畫家閻立本圖畫開國功臣二十四人之像于凌煙閣，以表彰他們的功勛。
⑩褒公：指輔國大將軍、揚州都督、褒國忠壯公段志元，他在功臣閣中名列第十。鄂公：指開府儀同三司、鄂國公尉遲敬德，他在功臣閣中名列第七。
(11)先帝：唐玄宗死于上元二年，離杜甫寫作本詩已有三年，故云。
(12)赤墀：宮內(nèi)殿廷前的臺階。
(13)閶闔：本指天門，這里指天子宮門。
(14)慘淡經(jīng)營：集中精力，苦心構(gòu)思。
(15)斯須：一會兒。九重：天子居處有九重門，語見宋玉《九辯》：“君之門以九重”。
(16)至尊：指唐玄宗。
(17)圉(yu)人：養(yǎng)馬人。太仆：馬官。
(18)韓干：唐代畫家，長安藍田(今屬陜西)人。他初師陳閎，后師曹霸，天寶中，唐玄宗召入禁中為宮廷畫家。
(19)眼白：即白眼，瞧不起的眼光，據(jù)《晉書·阮籍傳》記載，阮籍能為青白眼，見到庸俗之士，就以白眼對付。杜甫反其意而用之。
(20)坎壈(lan)：困頓、失意。
[譯文]
[作者介紹]
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，最唐代偉大的現(xiàn)實主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，其詩被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩歌形式，尤長于律詩；風格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達能力。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，有《杜工部集》。詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀念。
壹／
此詩起筆洗煉，蒼涼。先說曹霸是魏武帝曹操之后，已經(jīng)被削職，淪為尋常百姓。然后宕開一筆，頌揚曹霸祖先，曹操稱雄中原的業(yè)績雖成往史，但其詩歌的藝術(shù)造詣高超，辭采美妙，流風余韻，至今猶存。開頭四句，抑揚起伏，跌宕多姿，大氣包舉，統(tǒng)攝全篇。清代詩人王士禛十分贊賞，稱為“工于發(fā)端”（《漁洋詩話》卷中）。
接著寫曹霸在書畫上的師承淵源，進取精神，刻苦態(tài)度和高尚情操。曹霸最初學東晉衛(wèi)夫人的書法，寫得一手好字，只恨不能超過王羲之。他一生沉浸在繪畫藝術(shù)之中而不知老之將至，情操高尚，不慕榮利，把功名富貴看得如天上浮云一般淡薄。詩人筆姿靈活，“學書”二句只是陪筆，故意一放；“丹青”二句點題，才是正意所在，寫得主次分明，抑揚頓挫，錯落有致。
“開元”以下八句，轉(zhuǎn)入主題，高度贊揚曹霸在人物畫上的輝煌成就。前兩句的意思是：開元年間，曹霸應(yīng)詔去見唐玄宗，有幸屢次登上南薰殿。凌煙閣上的功臣像，因年久褪色，曹霸奉命重繪。他以生花妙筆畫得栩栩如生。文臣頭戴朝冠，武將腰插大竿長箭。褒國公段志玄、鄂國公尉遲恭，毛發(fā)飛動，神采奕奕，仿佛呼之欲出，要奔赴沙場鏖戰(zhàn)一番似的。曹霸的肖像畫，形神兼?zhèn)?，氣韻生動，表現(xiàn)了高超的技藝。
詩人一層層寫來，在這里，畫人仍是襯筆，畫馬才是重點所在?！跋鹊邸币韵掳司?，詩人細膩地描寫了畫玉花驄的過程。唐玄宗的御馬玉花驄，眾多畫師都描摹過，各各不同，無一肖似逼真。有一天，玉花驄牽至閶闔宮的赤色臺階前，揚首卓立，神氣軒昂。玄宗即命曹霸展開白絹當場寫生。作畫前曹霸先巧妙運思，然后淋漓盡致地落筆揮灑，須臾之間，一氣呵成。那畫馬神奇雄峻，好像從宮門騰躍而出的飛龍，一切凡馬在此馬前都顯得相形失色。詩人先用“生長風”形容真馬的雄駿神氣，作為畫馬的有力陪襯，再用眾畫工的凡馬來烘托畫師的“真龍”，著意描摹曹霸畫馬的神妙，這一段文字傾注了熱烈贊美之情，筆墨酣暢，精彩之極?！坝窕ā币韵掳司洌娙诉M而形容畫馬的藝術(shù)魅力。榻上放著畫馬玉花驄，乍一看，似和殿前真馬兩兩相對，昂首屹立。詩人把畫馬與真馬合寫，十分高妙，不著一“肖”字，卻極為生動地寫出了畫馬的逼真?zhèn)魃?，令人真假莫辨。玄宗看到畫馬神態(tài)軒昂，十分高興，含笑催促侍從，趕快賜金獎賞。掌管朝廷車馬的官員和養(yǎng)馬人都不勝感慨，悵然若失。杜甫以玄宗、太仆和圉人的不同反應(yīng)渲染出曹霸畫技的高妙超群。隨后又用他的弟子、也以畫馬有名的韓干來作反襯。
詩人用前后對比的手法，以濃墨彩筆鋪敘曹霸過去在宮廷作畫的盛況；最后八句，又以蒼涼的筆調(diào)描寫曹霸流入民間的落泊境況。“將軍善畫蓋有神”句，總收上文，點明曹霸畫藝的精湛絕倫。他不輕易為人畫像?？墒牵趹?zhàn)亂的動蕩歲月里，一代畫馬宗師，流落飄泊，竟不得不靠賣畫為生，甚至屢屢為尋常過路行人畫像了。曹霸走投無路，遭到流俗的輕視，生活如此窮苦，世上沒有比他更貧困的了。畫家的辛酸境遇和杜甫的坎坷經(jīng)歷十分相似，詩人內(nèi)心由此引起共鳴，感慨自古負有盛名、成就杰出的藝術(shù)家，往往時運不濟，困頓纏身，郁郁不得志。詩的結(jié)句，推開一層講，以此寬解曹霸，同時也是詩人聊以自慰，飽含對封建社會世態(tài)炎涼的憤慨。
這首詩在章法上錯綜絕妙，詩中賓主分明，對比強烈。如學書與學畫，畫人與畫馬，真馬與畫馬，凡馬與“真龍”，畫工與曹霸，韓干與曹霸，早先之盛與后來之衰等等。前者為賓，是綠葉，后者為主，是紅花。綠葉扶紅花，烘托映襯，紅花顯得更為突出而鮮明。在詩情發(fā)展上，抑揚起伏，波瀾層出。前四句寫曹霸的身世，包含兩層抑揚，搖曳多姿?！爸磷鸷Υ哔n金”句，將全詩推向高潮，一起之后緊跟著一跌，與末段“途窮反遭俗眼白”，又形成尖銳的對比。詩的結(jié)構(gòu)，一抑一揚地波浪式展開，最后以抑的沉郁調(diào)子結(jié)束，顯得錯綜變化而又多樣統(tǒng)一。在結(jié)構(gòu)上，前后呼應(yīng)，首尾相連。詩的開頭“于今為庶為清門”與結(jié)尾“世上未有如公貧”，一脈貫通，構(gòu)成一種悲慨的主調(diào)與蒼涼的氣氛。中間三段，寫曹霸畫人畫馬的盛況，與首段“文采風流今尚存”句相照應(yīng)。
杜甫熱情地為畫家立傳，以詩摹寫畫意，評畫論畫，詩畫結(jié)合，富有濃郁的詩情畫意，把深邃的現(xiàn)實主義畫論和詩傳體的特寫融為一爐，具有獨特的美學意義，在中國唐代美術(shù)史和繪畫批評史上也有一定的認識價值。這在唐詩的發(fā)展上是一種新貢獻。
《彥周詩話》：老杜作《曹將軍丹青引》云：“一洗萬古凡馬空。”東坡《觀吳道子畫壁詩》云：“筆所未到氣已吞?！蔽岵坏靡娖洚嬕?。此二句，二公之詩各可以當之。東坡作《妙善師寫御容詩》，美則美矣，然不若《丹青引》云“將軍下筆開生面”，又云“褒公鄂公毛發(fā)動，英姿颯爽來酣戰(zhàn)”。后說畫玉花驄馬，而曰：“至尊含笑催賜金，圉人太仆皆惆悵?！贝嗽娢⒍@，《春秋》法也。
《誠齋詩話》：七言長韻古詩，如杜少陵《丹青引曹將軍畫馬》《奉先縣劉少府山水障歌》等篇，皆雄偉宏放，不可捕捉。學詩者于李、杜、蘇、黃詩中，求此等類，誦讀沈酣，深得其意味，則落筆自絕矣。
《韻語陽秋》：杜子美《曹將軍丹青引》云：“將軍魏武之子孫，干今為庶為清門?！痹⒅度ズ贾荨吩娨嘣疲骸胺慷磐跷褐訉O，雖及百代為清門?！眲t知老杜于當時已為詩人所欽服如此。殘膏剩馥，沾丐后代，宜哉！
《吳禮部詩話》：又凡作詩，難用經(jīng)句，老杜則不然，“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”，若自己出。
《唐詩品匯》：劉云：起語激昂慷慨，少有及此（“于今為庶”句下）。劉云：突兀四語，能事志意，畢竟往復(fù)浩蕩，只在里許（“學書初學”四句下）。又云：自是筆意至此，非思致所及。謝無勉云：此自然不做底語到及至處者也（“富貴于我”句下）。劉云：“迥立”，意從容（“迥立閶闔”句下）。劉云：首尾悲壯動蕩，皆名言。
《唐詩援》：申鳧盟謂此首：首尾振蕩，句句作意。
《唐詩歸》：鐘云：此語作負真癖人不知（“丹青不知”句下）。鐘云：“意匠慘淡經(jīng)營中”，此入想光景，無處告訴，只“顛狂此技成光景”上句儔眾中有之，下句幽獨中有之，苦心作詩文人知此二語之妙（“意匠慘淡”句下）。鐘云：五字說出帝王鑒賞風趣在目（“至尊含笑”句下）。鐘云：罵盡凡手（“干惟畫肉”句下）。譚云：骨氣挺然語，古今豪杰停讀。鐘云：韓干名手，老杜說得如此，是何等膽識！然今人猶知有韓干馬而不聞曹霸，安知負千古盛名，非以畫肉之戰(zhàn)乎（“忍使驊騮”句下）。鐘云：寫即有品（“必逢佳士”句下）。鐘云：可憐（“即今漂泊”二句下）。
《唐詩選脈會通評林》：顧璘曰：直語，亦是有生動處。陸時雍曰：“斯須九重”二語是杰句，“干惟畫肉”二語，此便是畫家妙訣，不類泛常題詩。周珽曰：選語妙合處如龍行空中，鱗爪皆化為煙云。
《唐風定》：沉雄頓挫，妙境別開，氣骨過王、李，風韻亦遜之，謂詩歌之變體，自非虛語。
《唐風懷》：南村曰：敘事歷落，如生龍活虎，真詩中馬遷，而“畫肉”、“畫骨”一語，尤感慨深長。
《唐詩快》：此又是一起法，筆力俱足千鈞（首二句下）。筆趣橫流（“丹青不知”二句下）。閃爍怕人，“子璋髑髏”之句可以辟瘧，何不用此句乎（“英姿颯爽”句下）？使觀者亦復(fù)慘淡（“意匠慘淡”句下）。忽然眼張心動（“斯須九重”二句下）。驊騮喪氣乎？英雄喪氣乎（“忍使驊騮”句下）？俗眼青且不可，何況于白！然不白不成其俗（“途窮反遭”句下）。
《杜詩說》：就家勢起，起法從容；不即入畫、先贊其書，更從容?！暗茏印彼木?，乃抑彼揚此法，插此四句，更覺氣局排蕩。
《而庵說唐詩》：此歌起處，寫將軍之當時，極其巃嵷；結(jié)處寫將軍之今日，極其慷慨；中間敘其丹青之思遇，以畫馬為主；馬之前后，又將功臣、佳士來襯，起頭之上，更有起頭，結(jié)尾之下，又有結(jié)尾。氣厚力大，沉酣夭矯。看其局勢，如百萬雄兵團團圍住，獨馬單槍殺進去又殺出來，非同小可，子美，歌行中大將，此首尤為旗鼓?？梢娦斜?、行文、作詩、作畫，無異法也。
《杜詩解》：（此詩）波瀾疊出，分外爭奇，卻一氣混成，真乃匠心獨運之筆。
《原詩》：杜甫七言長篇，變化神妙，極慘淡經(jīng)營之奇。就《贈曹將軍丹青引》一篇論之：起手“將軍魏武之子孫”四句，如天半奇峰，拔地陡起；他人于此下便欲接丹青等語，用轉(zhuǎn)韻矣。忽接“學書”二句，又接“老至”“浮云”二句，卻不轉(zhuǎn)韻，誦之殊覺緩時無謂；然一起奇峰高插，使又連一峰，將來如何撒手？故即跌下陂陀，沙濼石確，使人蹇裳委步，無可盤桓，故作畫蛇添足，拖沓迤邐，是遙望中峰地步。接“開元引見”二句，方轉(zhuǎn)入曹將軍正而?！印傲锜煛薄跋鹿P”二句，蓋將軍丹青是主，先以學書作賓；轉(zhuǎn)韻畫馬是主，又先以畫功臣作賓，章法經(jīng)營，極奇而整?！础傲枷唷薄懊褪俊彼木洌e中之賓，益覺無謂；不知其層次養(yǎng)局，故紆折其途，以漸升極高極峻處，令人目前忽劃然天開也。至此方入畫馬正面，一韻八句，連峰互映，萬笏凌霄，是中峰絕頂處。轉(zhuǎn)韻接“玉花”“御榻”四句，峰勢稍平，蜿蟺游衍出之，忽接“弟子韓干”四句。他人于此必轉(zhuǎn)韻。更將韓干作排場，仍不轉(zhuǎn)韻，以韓干作找足語，蓋此處不當更以賓作排場，重復(fù)掩主，便失體段；然后詠嘆將軍畫，包羅收拾，以感慨系之篇終焉。章法如此，極森嚴，極整暇。
《義門讀書記》：《類本》云：此等，太史公《列傳》也。多少事，多少議論，多少氣魄！
《繭齋詩談》：《丹青引》與《畫馬圖》一祥做法，細按之，彼如神龍在天，此如獅子跳躑，有平涉、飛騰之分；此在手法上論。所以古人文章貴于超忽變化也?！鞍豕l(fā)動，英姿颯爽來酣戰(zhàn)”，人是活的、馬是活的可想。映襯雙透，只用“玉花宛在御榻上”二句已足，此是何等手法！
《唐宋詩醇》：起筆老橫，“開元之中”以下，敘昔日之遇，正為末段反照；丹青之妙，見贈言之義明矣。通篇瀏漓頓挫，節(jié)奏之妙于斯為極。
《唐詩別裁》：不以正統(tǒng)與之，詩中史筆（“英雄割據(jù)”二句下）。神來紙上，如堆阜突出（“一洗萬古”三句下），反襯霸之盡善，非必貶干也（“干惟畫肉”二句下）。推開作結(jié)（“但看古來”二句下）。畫人畫馬，賓主相形，縱橫跌宕，此得之于心，應(yīng)之于手，有化工而無人力，觀止矣。
《讀杜心解》：“佳士”句，補筆引下。須知將軍畫不止前二項，故以寫佳士補之。其前只鋪排奉詔所作者，正與此處“屢貌尋?！毕嗾找?。見今昔異時，喧寂頓判：此則贈曹感遇本旨也。結(jié)聯(lián)又推開作解譬語，而寄慨轉(zhuǎn)探。
《杜詩鏡銓》：神來之筆。申曰：與“堂上不合生楓樹”同一落想，而出語更奇（“斯須九重”二句下）。張?zhí)桠衷唬捍颂饭袀饕病６嗌偈聦?，多少議論，多少頓挫，俱在尺幅中。章法跌宕縱橫，如神龍在霄，變化不可方物。
《峴傭說詩》：《丹青引》畫人是賓，畫馬是主。卻從善書引起善畫，從畫人引起畫馬，又用韓干之畫肉，墊將軍之畫骨，末后搭到畫人，章法錯綜絕妙?！ㄊ仗幈S，不可學。
《昭昧詹言》：起勢飄忽，似從天外來。第三句宕勢，此是加倍色法。四句合，乃不直率。“學書”一襯，就勢一放，不致短促?！伴_元”句筆勢縱橫?！傲锜煛本?，又襯。褒公”二句與下“斯須”句、“至尊”句，皆是起棱，皆是汁漿。于他人極忙之處，卻偏能閑雅從容，真大手筆也。古今惟此老一人而已，所謂放之中，要句字留住，不爾便傷直率?！跋鹊邸本溆忠r，又出波瀾。敘事未了，忽入議論，牽扯之妙，太史公文法?！板牧ⅰ本鋳A寫夾敘?！霸t謂”以下，磊落跌宕，有文外遠致?！嗽娞幪幗杂虚_合，通身用襯，一大法門。
《唐宋詩舉要》：前人有謂作詩戒用經(jīng)語，恐其陳腐也。此二句令人忘其為經(jīng)者，全在筆妙（“丹青不知”二句下）。二句真馬、畫馬合寫，何等精靈（“榻上庭前”句下）。方曰：此與《曹將軍畫馬圖》有起有訖，波瀾明畫，軌度可尋，而其妙處在神來氣來，紙上起棱，凡詩文之妙者無不起棱，有漿汁，有興象。不然，非神品也。
佚名
貳／
叁／
寫詩筆法尚變，有抑揚開合之變，虛實明暗之變，遠近曲直之變等等，難以言盡。而大家手筆，往往多種并用，錯綜變化，寫此人此事，夾寫他人他事，以他人他事為賓，襯此人此事之主，多角度，多側(cè)面地靈活用筆，使抒情敘事千端萬緒，層波疊浪，使詩篇的結(jié)構(gòu)縱橫跌宕，變態(tài)百出。杜甫作詩講究“沉郁頓挫”，“筆意縱橫”。此詩本寫曹將軍畫馬，故于人，曹將軍為主;于事，畫馬為主。但詩人卻摒去平鋪直敘之法，中間穿插將軍之學書、韓干之畫馬和將軍之畫人。人與事、主與賓自然穿插交積，豐富了詩的內(nèi)容，造成了 “章法錯綜”的美感效應(yīng)。
此詩盛贊曹霸畫藝的高超，但作者避單弱避平直，遠起近收，詩篇幾宕幾跌，將曹霸身世、經(jīng)歷、操持、才藝一路寫來，閃擲騰挪，新意迭出，如排浪翻涌，令人目不暇接。詩篇先以四句敘曹霸身世，起筆以魏武子孫言其貴，氣勢高揚，有盛贊意。后句卻以“于今為庶為清門”驟然一挫，這是一揚一抑。而當讀者方要為他唏噓感嘆時，作者又以高昂的筆調(diào)稱頌其先祖曹操的武功與文采，詩情抑而又揚。接下本要寫曹的善畫，卻先言其善書，初學衛(wèi)夫人，攀比王右軍，足見其書法造詣之高，但雖然如此，他卻更以畫聞，足見其丹青技藝高而又高。善書為善畫作襯墊，以賓寫主，折回一筆，使“正意”的表達更有力量。下面寫曹的高超畫藝，作者仍不肯單刀直入，而是折回一層，先寫其善于畫人，再寫善于畫馬，仍以賓顯主。而在描述曹霸畫馬時，詩篇又處處烘托此襯：如山的畫工同意匠獨運的曹畫師對比，萬古凡馬同九重真龍對比，益顯出曹霸畫技的高超絕倫。至此詩人猶覺不足，將筆勢再轉(zhuǎn)，又以萬乘催賞等再作渲染，層層對比襯墊，極盡抑揚開合之變。御前畫馬，至尊含笑，已將詩情推至高潮，但詩筆仍游刃有余，詩篇再度宕開，又以弟子韓干作襯，對韓先揚后抑，進一步反襯曹畫技的高妙。最后八句寫曹霸現(xiàn)實中混跡民間窮愁潦倒的窘?jīng)r，詩篇宕開新意，再展波瀾，先以將軍善畫總收上文，又以為人寫真開啟新意。以輾轉(zhuǎn)之筆，層遞出之，愈轉(zhuǎn)愈深地寫出曹淪落亂世、卑下貧寒的境況，與開頭呼應(yīng)。全詩前后六層，節(jié)次波瀾，發(fā)斂揚抑，最見章法錯綜之妙。詩人采用以賓襯主，賓中有主，步步襯墊，折過一層等手法，撓直為曲，避淺就深，隨情婉轉(zhuǎn)，用筆變化百態(tài)，錯落有致，將曹霸的生平事跡全面而又鮮明地表現(xiàn)出來。
前人有“文似看山不喜平”的說法，詩歌更是如此，“詩猶文也，忌直貴曲”。而長篇古體更須撓直為曲，有舒卷跌宕之態(tài)，如黃山谷說：“長篇須曲折三致意，乃可成章?！闭路ㄥe綜正可極曲折變化之妙。姜夔曾形象地描繪了這種章法的藝術(shù)美感：“波瀾開闔，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之陣，方以為正，又復(fù)是奇;方以為奇，忽復(fù)是正;出入變化，不可紀極?！?( 《白石道人說詩》)
錯綜多變的章法，在長律和五、七言古體中運用最多，特別是那些內(nèi)容廣闊體勢磅礴的宏篇巨制。杜甫的 《北征》、《自京赴奉先縣詠懷五百字》等自不必說;李商隱的《西郊一百韻》、《韓碑》等篇也波瀾層出，屈折百變;高適、岑參的五、七言古詩也都筆法縱橫，跌宕多姿。而在一些較短的詩作里，為了表達豐富的內(nèi)容，抒發(fā)強烈激越的情感，錯綜的章法也是必用的。比如，李白的《行路難》。天寶三年(744年)，詩人被排擠出長安，心中極度的彷徨、憤懣，但不甘屈抑，追求理想的激情仍在燃燒。這兩種情感的時起時伏、交織激蕩，正是通過回旋錯綜、起伏跌宕的章法結(jié)構(gòu)表達出來的。詩篇開頭兩句，極寫?zhàn)T別酒宴的豐盛，三、四句卻寫自己面對美酒佳肴不能下咽，詩情突然一抑。五、六句寫仕途受阻，承上申足心緒茫然的緣由，情緒更加低沉。而七、八句又用呂尚伊尹的史典，寫自己或許還有機遇，表明對前途仍有希望，情緒轉(zhuǎn)為樂觀，詩情由抑轉(zhuǎn)揚?？墒?，隨即，又對眼前處境感到苦悶彷徨，用四個短句連發(fā)慨嘆，詩情又壓抑、下跌。然而，轉(zhuǎn)瞬之間，詩人又從茫然失路的痛苦中掙脫出來，高唱“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！笔畮拙湓妳s幾宕幾跌，頓開頓收，章法富于變化，充分地表達了詩人起伏激越的情感。
長篇之章法錯綜易，短詩則章法錯綜難。但短詩運用起、承、轉(zhuǎn)、合，亦有極章法錯綜之妙的佳篇。如李商隱絕句《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神?！笔拙淦鹨?，漢宣為求賢而訪逐臣賈誼，次句承起句，贊賈生才調(diào)無倫，正是賢臣。三句轉(zhuǎn)，蕩開“求賢”之意，于“可憐”二字可知。四句合，反收首句“求賢”之意。首尾呼應(yīng)，渾然一體，但中間卻蕩起層層波瀾，收盡了錯綜曲折的藝術(shù)效果。這是與長詩靠敘事安排不同的又一種 “錯綜”法。
肆／
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陸／
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