【篇目】
【作品介紹】
【注釋】
【譯文】
【作者介紹】
【賞析一~~賞析六】
絕句四首（其三）
【中唐·杜甫·七言絕句】
拼音版：
liǎnɡ ɡè huánɡ lí mínɡ cuì liǔ ， yì háng bái lù shànɡ qīnɡ tiān 。
[作品介紹]
《絕句四首》是唐代大詩人杜甫的組詩作品。第一首詩是組詩之綱，先寫草堂，舉其四景，再寫詩人對生活的樸素要求，于平淡的寫景敘事中寓含著詩人的淡泊心情；第二首詩寫浣花溪，狀其水勢浩大，謂溪下有蛟龍，顯示出詩人身居草堂而對成都局勢的擔(dān)心情狀；第三首詩描寫早春景象，四句四景，又融為一幅生機(jī)勃勃的圖畫，在歡快明亮的景象內(nèi)，寄托著詩人對時(shí)光流逝、孤獨(dú)無聊的失落之意；第四首詩賦寫藥圃，就藥寄慨，描述藥物出土發(fā)苗及枝柯的生長過程，并描繪其生長于隙地的根部形狀。其中第三首絕句曾入選義務(wù)教育語文教科書。全詩用詞簡練，用字精準(zhǔn)，用意單純，用情至真，是杜詩中寓情于景的佳作。
[注釋]
[譯文]
[作者介紹]
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，最唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，宋以后被尊為“詩圣”，其詩大膽揭露當(dāng)時(shí)社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，其詩被稱為“詩史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩歌形式，尤長于律詩；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語言精煉，具有高度的表達(dá)能力。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，有《杜工部集》。詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。
壹／
這四首詩是杜甫重歸草堂時(shí)所寫的一些絕句詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。
第一首先寫草堂，舉其四景：堂西的竹筍，塹北的行椒，園中的梅子，堂前的松樹。詩人處在這遠(yuǎn)離鬧市的幽靜環(huán)境之中，因看到園中將熟的梅子，便想到待梅熟時(shí)邀朱老一同嘗新；因看到堂前的松樹，便希望和阮生在松蔭下盡情地談古論今。從中可以看出詩人對草堂的愛賞，以及他對生活的樸素要求。他久經(jīng)奔波，只要有一個(gè)安身之地就已經(jīng)滿足了。顯然，這首詩雖屬賦體卻兼比興，于平淡的寫景敘事中寓含著詩人的淡泊心情，以作為組詩之綱。當(dāng)時(shí)杜甫因好友嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀而重返草堂，足證嚴(yán)武在詩人心目中的重要地位，但這里他所想到的草堂的座上賓卻不是嚴(yán)武，而是普普通通的朱老和阮生，可見詩人當(dāng)時(shí)的心境和志趣。
第二首詩寫浣花溪，狀其水勢浩大，借“欲作魚梁”而抒情，非真“欲作魚梁”也。因?yàn)椤白黥~梁，須劈竹沉石，橫截中流，以為聚魚之區(qū)，因溪有蛟龍，時(shí)興云雨，故公不敢冒險(xiǎn)以取利”（《杜詩詳注》卷十三引）。對此解說，浦起龍《讀杜心解》認(rèn)為“是為公所愚也”。他說“須知‘蛟龍’之想，只從‘云覆’‘雨寒’生出，值云雨而墩起文情也”是有道理的。但浦氏以為這首詩“為作魚梁而賦，而自況不凡”，則未免有點(diǎn)牽強(qiáng)。其實(shí)，這首詩并非什么“自況”，只是流露出詩人對能否在浣花溪畔的草堂安居下去的擔(dān)心情緒。這才是“不敢安”三字的真實(shí)含意。詩人覺得自己在草堂盡管心境淡泊，無所奢求，但仍難保不測。詩中謂溪下有蛟龍，時(shí)興云雨，固是一種迷信的說法，卻也十分形象化，隱隱可以顯示出詩人身居草堂而對成都局勢的擔(dān)心情狀。這也正是詩人當(dāng)時(shí)“三年奔走空皮骨”的心理狀態(tài)。
第三首詩描寫早春景象。四句詩描繪四幅圖景，分開來如四扇條屏，合在一起又組成一幅生動優(yōu)美的風(fēng)景畫。首句寫草堂周圍新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，呈現(xiàn)一片生機(jī)，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”“翠”“白”“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景。第三句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。“含”字表明此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫。末句再寫從門外可以見到停泊在江岸邊的船只?！叭f里船”三字意味深長，因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只不能暢行，而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才能看到來自東吳的船只?！叭f里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次開闊。詩一開始表現(xiàn)出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動了他的鄉(xiāng)情。全詩對仗精工，著色鮮麗，動靜結(jié)合，聲形兼俱，四句詩宛然組成一幅咫尺萬里的壯闊山水畫卷。
第四首詩賦藥圃。前兩句寫藥圃景色，種藥在兩亭之間，青色疊映，臨窗望去，油然而喜。后兩句雖也是寫藥物的生長情狀，與前兩句寫藥物出土、發(fā)苗及枝柯的生長過程相連，對一藥物生長于隙地的根部的形狀作了描繪。這足見詩人對藥用植物形態(tài)學(xué)的認(rèn)識。此章就藥寄慨，與首章淡泊之意略同，卻不是一般的詠物詩，更絕非某些賞花玩月的作品可比。仇兆鰲注：“彼苗長荒山者，不能遍識其名，此隙地所栽者，又恐日淺術(shù)及成形身?！逼制瘕堃嗾f：“空山隙地，蕭間寂寞之濱也，亦無取于見知矣。”可以參看，以見杜甫雖因嚴(yán)武再鎮(zhèn)而重返草堂，但仍擔(dān)心著“不測風(fēng)云”，總是把自己同國家的命運(yùn)聯(lián)系在一起的。他畢竟不是那種忘乎一切的趨炎附勢之人。
宋代程大昌《演繁露》卷四：詩思豐狹，自其胸中來。若思同而句韻殊者，皆象其人，不可強(qiáng)求也。張祜送人游云南，固嘗張大其境矣，曰“江連萬里海，峽入一條天”。至老杜則曰“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，又曰“路經(jīng)滟灝雙蓬鬢，天入滄浪釣舟”，以較祜語，雄偉而又優(yōu)裕矣。
宋代曾慥《高齋詩話》：子美詩云：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，……門泊東吳萬里船?！睎|坡《題真州范氏溪堂詩》云：“白水滿時(shí)雙鷺下，綠槐高處一蟬吟。酒醒門外三竿日，臥看溪南十畝陰?！鄙w用杜老詩意也。
宋代曾季貍《艇齋詩話》：韓子蒼云，老杜“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，古人用顏色字，亦須配得相當(dāng)方用，“翠”上方見得“黃”，“青”上方見得“白”，此說有理。
宋代范季隨《陵陽先生室中語》：杜少陵詩云：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”王維詩云：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！睒O盡寫物之工。
明代楊慎《升庵詩話》：絕句四句皆對，杜工部“兩個(gè)黃鸝”一首是也，然不相連屬，即是律中四句也。絕句者，一句一絕，起于《四時(shí)詠》：“春水滿四澤，夏云多奇峰。秋月?lián)P明輝，冬嶺秀孤松”是也?；蛞詾樘諟Y明詩，非。杜詩“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”實(shí)祖之。
明代胡應(yīng)麟《詩藪》：杜之律，李之絕，皆天授神詣。然杜以律為絕，如“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”等句，本七言律壯語，而以為絕句，則斷錦裂繒類也。李以絕為律，如“十月吳山曉，梅花落敬亭”等句，本五言絕妙境，而以為律詩，則駢拇枝指類也。
明代顧元慶《夷白齋詩話》：長江萬里，人言出于岷山，而不知元從雪山萬壑中來。山亙?nèi)в嗬铮仄鹑?。其上高寒多積雪，朝日曜之，遠(yuǎn)望日光若銀海。杜子美草堂正當(dāng)其勝處。其詩曰：“窗含西嶺千秋雪。”
明末清初王嗣奭《杜臆》：此四詩蓋作于入居草堂之后，擬客居此以終老，而自敘情事如此。其三，是自適語。草堂多竹樹，境亦超曠，故鳥鳴鷺飛，與物俱適，窗對西山，古雪相映，對之不厭，此與拄笏看爽氣者同趣。門泊吳船，即公詩“平生江海心，夙昔具扁舟”是也。公蓋嘗思吳，今安則可居，亂則可去，去亦不惡，何適如之！
清代浦起龍《讀杜心解》：上興下賦，意本一貫，注家以四景釋之，淺矣。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：雖非正格，自是絕唱。
清代楊倫《杜詩鏡銓》卷十二：此皆就所見掇拾成詩，亦漫興之類。所謂漫興，就是觸景生情，隨遇所感，似漫不經(jīng)心也。
佚名
貳／
公元七六二年，成都尹嚴(yán)武入朝，蜀中發(fā)生動亂，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過一年，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時(shí)他的心情特別好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以“絕句”為題。
詩的上聯(lián)是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情。
詩的下聯(lián)也由對仗句構(gòu)成。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰可見。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見的，但“萬里船”三字卻意味深長。因?yàn)樗鼈儊碜浴皷|吳”。當(dāng)人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達(dá)長江下游時(shí)，就會覺得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬里船”與“千秋雪”相對，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次何等開闊！
全詩看起來是一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景。而一以貫之，使其構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一意境的，正是詩人的內(nèi)在情感。一開始表現(xiàn)出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動了他的鄉(xiāng)情。四句景語就完整表現(xiàn)了詩人這種復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心思想活動。
叁／
這是在中國最為流傳的小詩之一。它通俗易懂,平白如話,卻又深含了詩人的審美理想,極受文人學(xué)者所推許,可說是以俗為雅,雅俗共賞。
試看詩人以二十八字的篇幅勾勒出的畫卷里,深蘊(yùn)著多少層次的矛盾統(tǒng)一,它是多與少、高與低、遠(yuǎn)與近、動與靜,以及色彩上的深與淺,審美思潮上的自然與人為等多側(cè)面、多角度的對立統(tǒng)一。
譬如說,詩人說“兩個(gè)黃鸝”,這是以少發(fā)端,而說“一行白鷺”則是以多相映;說“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”,這是從低景畫出,而“一行白鷺上青天”,則是引領(lǐng)你的目光飛向極遠(yuǎn)無垠的青空,這又是高處之景?！按昂鲙X千秋雪”,此句看似寫遠(yuǎn)——遠(yuǎn)處山嶺上積聚的千秋不化之雪,然而,詩人卻把它裝入“窗含”的框嵌之中,這是遠(yuǎn)景近寫;而“門泊東吳萬里船”,又恰恰相反,詩人寫的是“門泊”——門前停泊的船只,這是一個(gè)近景,但此船正欲揚(yáng)帆遠(yuǎn)航,它要東行萬里,直抵東吳,“即從巴峽穿巫峽,便下襄陽下洛陽”,詩人奔騰跳躍的想象之羽翅,要引領(lǐng)你到無限遙遠(yuǎn)的異鄉(xiāng)漫游!這樣,“門泊”這一近景中又蘊(yùn)含了遠(yuǎn)景,這是近景遠(yuǎn)寫吧!你看,詩人這看似平樸無奇的四句話,是不是一幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、想象奇妙的畫卷呢?
不僅如此,這幅畫卷還是動與靜、時(shí)間與空間的和諧統(tǒng)一。你聽, “兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”,它要訴諸聽覺,但它們相對于“上青天”的白鷺,則是在靜境之中——它們靜靜地、安祥地在翠柳碧葉之間歌唱;而“一行白鷺上青天”,則是純粹訴諸視覺,它們似乎是無聲地、靜靜地凝止于天空,但詩人用一個(gè)“上”字,就把這個(gè)畫面點(diǎn)活了——白鷺撲打著羽翅,飛向蔚藍(lán)的天空?？烧f是動中有靜、靜中寓動吧!“千秋雪”三字,極言時(shí)間之無限而“萬里船”三字,則與上聯(lián)呼應(yīng),展示了空間的無際無垠。這樣,就使詩人身之所在之草堂,目之所見之景物,時(shí)接千載而目通萬里!
我國著名美學(xué)家朱光潛先生曾以“自然藝術(shù)”和“人為藝術(shù)”來界分兩種不同性質(zhì)的藝術(shù)。“絕句”這種格律詩,無疑地是要更多地帶有人工雕琢之跡,當(dāng)屬“人工藝術(shù)”,但在“清水出芙蓉,天然去雕飾”的時(shí)代審美思潮中被推許為詩壇盟主的老杜,無疑又要追求自然之美,這就形成了兩種藝術(shù)的完美結(jié)合與統(tǒng)一。這首小詩極合格律,卻又極為自然;反之,這些詩句似乎是信手拈來,卻又極含匠心。譬如此詩四句,字字都是對仗的:“兩個(gè)”與“一行”、“黃鸝”對“白鷺”、“鳴”對“上”等等,無不工穩(wěn)精湛而又自然生成;同時(shí),在這“帶著鐐銬的舞蹈”(聞一多語)里,詩人畫筆揮灑,酣暢淋漓,那柳之青翠,天之湛藍(lán),雪之晶瑩,水之澄清,加以“黃鸝”、“白鷺”飛舞鳴唱其間,真可謂絢爛奪目,令人魂動神搖了。
我國由唐入宋,漸次形成了追求“大巧之樸”的美學(xué)思潮,如王安石說“看似平淡最奇崛,成如容易卻艱辛”;黃庭堅(jiān)推崇“平淡而山高水深”,大概主要是對李杜等這一類詩作的總結(jié)吧!
肆／
廣德二年(764)春，杜甫聞知其好友嚴(yán)武復(fù)為東西川節(jié)度使，還鎮(zhèn)成都。嚴(yán)武屢屢來信相邀，于是杜甫攜家由梓州重返成都草堂。這一時(shí)期，詩人生活較為安定，心情較舒暢。成都初春，花紅柳綠，生機(jī)盎然。觸發(fā)了詩人對大自然的深深贊美之情，寫下了這一組即景小詩。全詩共四首，這是其中第三首。
蘇軾曾以“詩中有畫”評賞王維山水之作，而這首絕句似乎更像一組清新淡雅的水粉畫，并列的四扇屏。分看一幅一景，合起來又是一大幅意境開闊、情趣和諧的畫面。
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。柳絲新綠，翠芽初吐，枝條婀娜迎風(fēng)搖曳，兩個(gè)黃鸝飛戲其間，時(shí)時(shí)發(fā)出清脆的歡唱。這幅畫或可叫作“柳岸聞鶯”。晴空萬里，一碧如洗，白鷺點(diǎn)點(diǎn)，列隊(duì)翱翔。這一幅或可叫作 “春回雁歸”。兩句之中一連用了 “黃”、“翠”、“白”、“青”四種顏色，把那風(fēng)和日麗的明媚春光描繪得絢麗多姿。一般說，詩家較忌用顏色字，用多了顯得柔糜浮艷，杜詩這里用后卻取得了意外的效果，因?yàn)檫@四種顏色基調(diào)和諧，清淡素雅，令人倍感新鮮明快，賞心悅目。這一聯(lián)對仗工穩(wěn)而不失板滯，句中運(yùn)用了兩個(gè)動詞“鳴”、“上”。一個(gè)表聲響，一個(gè)表動態(tài)，聲動相間，顯得參差錯(cuò)落，詩情畫意被渲染得有聲有色。
“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”。也是對仗極工的聯(lián)句，這一聯(lián)妙在“含”字上，詩中嵌一“含”字，猶如畫龍點(diǎn)睛，把整個(gè)后兩句點(diǎn)活了。西山雪嶺，峰頂積雪終年不化，但距成都甚是遙遠(yuǎn)，平時(shí)是望不到的，只有萬里無云空氣清澄的日子才能隱約顯露出來。詩人在屋內(nèi)偶然一瞥，透過窗口，卻有幸看到了。讀這一句要注意詩人在屋內(nèi)的位置角度，不是憑窗眺望，而是距窗較遠(yuǎn)，否則“含” 字無著落。西嶺雪峰仿佛是鑲嵌在室內(nèi)的一幅圖畫，近在眼前，詩人感到特別賞心悅目。接著，詩人的視線由窗口又移向門前，門前停泊著通向下江東吳的船只，由成都沿岷江穿三峽，過兩湖到東吳，行程數(shù)千里。這句寫眼前景，但也流露出詩人心中事，戰(zhàn)亂已平息，可以出川返鄉(xiāng)了，詩人的歡愉心情更增加了一層?！扒铩?、“萬里” 均非實(shí)指，一言時(shí)間之久，一言空間之遠(yuǎn)，足知詩人的聯(lián)想是何等開闊而豁達(dá)。這一聯(lián)句中的兩個(gè)動詞 “含”、“泊”，亦最見詩人匠心。“含” 如口中銜含，這樣把靜物說活;“泊” 字不僅是?？?，更有搖蕩漂泊的動感。
四句一句一景，但詩人的視距不盡相同，一近一遠(yuǎn)，又一遠(yuǎn)一近，交相輝映，從不同角度把一幅有山有水、有聲有色的草堂春意圖展現(xiàn)在讀者面前，給人以恬靜幽雅的藝術(shù)享受。
杜詩以律為絕，這首詩當(dāng)是最典型的一例。前人評價(jià)不一，有人疵之為 “斷錦裂繪之類”(胡應(yīng)麟《詩藪》卷六)。無疑，這首詩在形式上很像七言律詩的頷、頸兩聯(lián)。但確實(shí)是一首意境和諧、結(jié)構(gòu)完整的詩。設(shè)想，又有誰能再補(bǔ)上首尾兩聯(lián)?如有能者，定為蛇足!
伍／
這首詩描繪出四個(gè)獨(dú)立的景色，營造出一幅生機(jī)勃勃的圖畫，詩人陶醉其中，望著來自東吳的船只，不覺勾起了鄉(xiāng)愁，細(xì)致的內(nèi)心活動自然地流露出來。詩歌以一副富有生機(jī)的自然美景切入，給人營造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。此兩句，詩人以不同的角度對這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色。以“鳴”發(fā)，黃鸝的啼叫，給人一種輕脆，悅耳之感。早春時(shí)節(jié)嫩芽初發(fā)的柳枝上，成雙成對的黃鸝在歡唱，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動的生機(jī)，下句則以更明顯的動勢寫大自然的生氣：晴空萬里，一碧如洗，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)，這里用一個(gè)“上”字很巧妙。這兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息。兩首句還寫到黃鸝的啼鳴，詩人對這幅生機(jī)盎然，絢麗多彩的早春圖像就分別從視覺和聽覺兩個(gè)角度進(jìn)行刻畫，而這種有聲有色的手法，也增加了詩句的生機(jī)。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴，與上句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)，使詩人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境，這樣就再從另一角度顯出早春生機(jī)之盛。
第三句，“窗含西嶺千秋雪”，詩人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見西山雪嶺。上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含” 字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩人對那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受。而“西嶺”，正是詩人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。這就是詩人觀物寄情時(shí)物物相融的手法。另外，詩人從少年時(shí)就懷有報(bào)國的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。但同時(shí)，詩人以這種感受，從另一角度來說明一種艱難：冰凍三尺非一日之寒，而要融化千年的積雪則更為困難。于是，詩人在那淡淡的希望之中卻有著更深的憂慮。因此，這句就不僅僅是對窗前雪的描寫了，它有著更深的寓意，而這種對景物的體察，其實(shí)早在一二句就暗含其中了?！皟蓚€(gè)”、“一行”，數(shù)目歷歷分明，觀察仔細(xì)，不是因?yàn)閮?nèi)心的輕松愉快，而是詩人要排遣那種長期受到閑置的愁悶意緒和百無聊賴的心情。這與《水檻遣心》中“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”與《曲江》中“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”對景物的體察有異曲同工之妙，同樣以清新自由的景象表現(xiàn)心中百無聊賴的心情。
末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情。一說船來自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)“泊”字，有其深意。泊有“停留不開”的含義，杜甫用的正是這個(gè)含義。杜甫多年來飄泊不定，沒有著落，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了。他應(yīng)該知道，“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的理想在當(dāng)時(shí)很難實(shí)現(xiàn)，而且在嚴(yán)武向朝廷推薦他之前，他剛剛結(jié)束流亡的生活，對朝廷雖有所望，但卻又極感希望渺茫?！安础弊郑脤懗隽嗽娙诉@種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。而“萬里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫出那種達(dá)到目的之難，以表示希望不大。這是第一層含義。第二，這只停泊在門前的東吳船并非從東吳來，而是到東吳去的。東吳，正是杜甫心中那點(diǎn)希冀的象征。不直言長安而說“東吳”，原因是，詩人以成都、東吳間相距之遠(yuǎn)和路徑之難，來暗示他的抱負(fù)難以得到施展；另外，三國孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主，借東吳代指孫權(quán)，不僅暗示了杜甫對當(dāng)朝皇帝的希望，更是他那“致君堯舜上”的志向的寄寓之所。而以“泊”、“萬里”、“東吳船”合而為一句，正是為了寫出那個(gè)“難”字。這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩人對時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩人對失望的感傷，對希望可否成真的無著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，正是這首詩的主旨所在。
陸／
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個(gè)黃鸝在鳴，這就有聲音了。“一行白鷺上青天”，這就有一個(gè)行為、一個(gè)行動。一橫一縱，“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。
接下來杜甫又講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個(gè)岷山?！伴T泊東吳萬里船”我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個(gè)積雪的山頭來進(jìn)入你的視野，送這個(gè)船到下游去。那么這個(gè)“萬里船”能夠通行，也說明這個(gè)“安史之亂”已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了，已經(jīng)接近要平定了，這個(gè)時(shí)候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。
詩歌以自然美景，透一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯“青”，色彩鮮明，更托出早春的生機(jī)初發(fā)的氣息。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)?！按昂鲙X千秋雪”上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受。末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情——說船來自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。
那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù)，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那么現(xiàn)在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認(rèn)真的一首詩。杜甫有一個(gè)寫詩的時(shí)候讓人“語不驚人誓不休”，所以他就把這首詩千錘百煉。
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