《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》---王力孫過庭《書譜》古今文對(duì)譯 文人必看的10大傳世名帖詩(shī)詞格律入門楹聯(lián)聯(lián)律知識(shí)古今漢語(yǔ)中平仄兩讀的字（續(xù)）古今漢語(yǔ)中平仄兩讀的字詩(shī)詞總匯詩(shī)詞曲韻中華古韻聲律啟蒙宋本《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》楹聯(lián)謎趣 對(duì)聯(lián)入門簡(jiǎn)明讀本國(guó)學(xué)導(dǎo)航[詩(shī)詞知識(shí)]典故大全漢典漢字古今四聲平仄查詢系統(tǒng)漢語(yǔ)音韻學(xué)中華新韻（十四韻）平水韻詞林正韻簡(jiǎn)編 作詩(shī)填詞格律檢測(cè)人物庫(kù)、歷史 詞典欽 定 詞 譜白 香 詞 譜漢語(yǔ)音韻學(xué)對(duì)聯(lián)話 清.吳恭亨詩(shī)話總龜前集 宋 · 阮閱編平仄易誤用的字格律在線檢測(cè)填詞用韻二十法
1．擇韻《詞徑》清.孫麟趾
作詞尤須擇韻，如一調(diào)應(yīng)十二個(gè)字作韻腳者，須有十三四字方可擇用。若僅有十一個(gè)字可用，必至一韻牽強(qiáng)。詞中一字未妥，通體且為之減色，況押韻不妥乎。是以作詞先貴擇韻。
一句不雅，一字不雅，一韻不雅，皆足以累詞，故貴雅。
2．填詞用韻宜諧俗
《詞品》明.楊慎
沈約之韻，未必悉合聲律，而今詩(shī)人守之，如金科玉條。此無他，今之詩(shī)學(xué)李杜，李杜學(xué)六朝，往往用沈韻，故相襲不能革也。若作填詞，自可通變。如朋字與蒸字同押。卦字、畫字，與怪壞同押，乃是鴃舌之病，豈可以為法耶。元人周德清著中原音韻，一以中原之音為正，偉矣。然予觀宋人填詞，亦已有開先者。蓋真見在人心目，有不約而同者。俗見之膠固，豈能睞豪杰之目哉。
3．制曲
《詞源》宋.張炎
作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結(jié)，方始選韻，而后述曲。
詞不宜強(qiáng)和人韻，若倡者之曲韻寬平，庶可賡歌。倘韻險(xiǎn)又為人所先，則必牽強(qiáng)賡和，句意安能融貫，徒費(fèi)苦思，未見有全章妥溜者。東坡次章質(zhì)夫楊花水龍吟，機(jī)鋒相摩，起句便合讓東坡出一頭地，后片愈出愈奇，真是壓倒今古。我輩倘遇險(xiǎn)韻，不若祖其原韻，隨意換易，或易韻答之，是亦古人三不和之說。
4．和韻疊韻
《賭棋山莊詞話》清.謝章鋌
和韻疊韻，因難見巧，偶為之便可，否則恐有未造詞先造韻之嫌，且恐失卻佳興。國(guó)初詞人迦陵最健，疊韻諸作已不能縱橫妥帖。阮亭才極清妙，和韻亦不無湊砌句。新豐雞犬，總未能盡得故處也。
5．四三
《蒿庵詞話》馮煦
古無所謂詞韻也?！肚婌耻帯冯m稱紹興二年所刊，論者猶疑其偽托，它無論已。近戈氏載撰《詞林正韻》，列平上去為十四部，入聲為五部，參酌審定，盡去諸弊，視以前諸家，誠(chéng)為精密。故所選七家，即墨守其說，名章佳構(gòu)，未嘗少有假借。然考韻錄詞，要為兩事；削足就履，寧無或過？且綺筵舞席，按譜尋聲，初不暇取《禮部韻略》逐句推敲，始付歌板。而土風(fēng)各操，又豈能與后來撰者，逐字吻合邪？今所甄錄，就各家本色，擷精舍粗；其用韻之偶爾出入，有未忍概從屏棄者，姑舉一二以見例。如：竹山《永遇樂》詞，以“水”“袂”葉“聚”“去”；竹屋《風(fēng)入松》詞，以“陰”及“根”葉“晴”“情”；龍州《賀新郎》詞，以“悴”“淚”葉“路”“雨”之屬，皆是。匪獨(dú)《老學(xué)庵筆記》引山谷《念奴嬌》詞，“愛聽臨風(fēng)笛”，謂“笛”乃蜀中方音，為不合《中州音韻》也。是在讀者折衷今古，去短促長(zhǎng)，固無庸執(zhí)后儒論辨，追貶曩賢；亦不援宋人一節(jié)之疏，自文其脫略：斯兩得之。
6．詞不宜用也字
《窺詞管見》清.李漁
句用也字歇腳，在葉韻處則可，若泛作助語(yǔ)詞，用在不葉韻之上數(shù)句，亦非所宜。蓋曲中原有數(shù)調(diào)，一定用也字歇腳之體，既有此體，即宜避之，不避則犯其調(diào)矣。如詞曲內(nèi)有用也啰二字歇腳者，制曲之人，即奉為金科玉律。有敢于此曲之外，再用也啰二字者乎，詞與曲接壤，不得不嚴(yán)其畛域。
7．用韻宜守律
《窺詞管見》清.李漁
不用韻之句，還其不用韻，切勿過于騁才，反得求全之毀。蓋不用韻為放，用韻為收，譬之養(yǎng)鷹縱犬，全于放處逞能。常有數(shù)句不用韻，卻似散漫無歸，而忽以一韻收住者，此當(dāng)日造詞人顯手段處。彼則以為奇險(xiǎn)莫測(cè)，在我視之，亦常技耳。不過以不用韻之?dāng)?shù)句，聯(lián)其意為一句，一直趕下，趕到用韻處而止。其為氣也貴乎長(zhǎng)，其為勢(shì)也利于捷。若不知其意之所在，東奔西馳，直待臨崖勒馬，韻雖收而意不收，難乎其為調(diào)矣。
8．詞忌二句合音
《窺詞管見》清.李漁
二句合音，詞家所忌。何謂合音，如上句之韻為東，下句之韻為冬之類是也。東冬二字，意義雖別，音韻則同，讀之既不發(fā)調(diào)，且有帶齒粘喉之病。近人多有犯此者。作詩(shī)之法，上二句合音猶曰不可，況下二句之葉韻者乎。何謂上二句合音，如律詩(shī)中之第三句與第五句，或第五句與第七句煞尾二字，皆用仄韻。若前后同出一音，如意義、氣契、斧撫、直質(zhì)之類，詩(shī)中犯此，是猶無名之指，屈而不伸，謂之病未不可，謂之無恙全人亦不可也。此為相連相并之二句，而言中有隔句者，不在此列。
9．詞宜耐讀
《窺詞管見》清.李漁
曲宜耐唱，詞宜耐讀，耐唱與耐讀有相同處，有絕不相同處。蓋同一字也，讀是此音，而唱入曲中，全與此音不合者，故不得不為歌兒體貼，寧使讀時(shí)礙口，以圖歌時(shí)利吻。詞則全為吟誦而設(shè)，止求便讀而已。便讀之法，首忌韻雜，次忌音連，三忌字澀。用韻貴純，如東、江、真、庚、天、蕭、歌、麻、尤、侵等韻，本來原純，不慮其雜。惟支、魚二韻之字，尨雜不倫，詞家定宜選擇。支、微、齊、灰四韻合而為一，是已。以予觀之，齊、微、灰可合，而支與齊、微、灰究竟難合。魚虞二韻，合之誠(chéng)是。但一韻中先有二韻，魚中有諸，虞中有夫是也。蓋以二韻中各分一半，使互相配合，與魚虞二字同者為一韻，與諸夫二字同者為一韻，如是則純之又純，無眾音嘈雜之患矣?！暨B者何，一句之中連用音同之?dāng)?shù)字，如先煙、人文、呼胡、高豪之屬，使讀者粘牙帶齒，讀不分明，此二忌也。字澀之說，已見前后諸則中，無庸太絮。審韻之后，再能去此二患，則讀者如故瑟琴，鏘然有余韻矣。
10．詞有借葉
《蓮子居詞話》清.吳衡照
詞有借葉，借葉有二。否讀府，北讀卜，從方言也。唐及兩宋多有之。若辛幼安歌麻合用，篠有合用，則用古韻。大抵前人韻有不合處，以二者通之，靡不合也。
借葉之說興而韻益繁。任取兩宋人所借之韻，因而旁通遞轉(zhuǎn)，縱逸無歸，古鄉(xiāng)方音，錯(cuò)雜并奏，詞又何貴乎韻。所以為是言者，蓋以著兩宋詞，亦有此例，不獨(dú)古經(jīng)騷賦詩(shī)也。家數(shù)既殊，體裁斯判，且又止此數(shù)字庶幾近之。而有才者，本韻自足，何必然也。
11．詞貴協(xié)律與審韻
《論詞隨筆》清.沈祥龍
詞貴協(xié)律與審韻。律欲細(xì)，依其平仄，守其上去，毋強(qiáng)改也。韻欲純，限以古通，諧以今吻，毋混葉也。律不協(xié)則聲音乖，韻不審則宮商亂，雖有佳詞，奚取哉？
詞之用字
詞之用字，務(wù)在精擇。腐者、啞者、笨者、弱者、粗俗者、生硬者、詞中所未經(jīng)見者，皆不可用。而葉韻字尤其留意，古人名句，末字必新雋響亮，如“人比黃花瘦”之瘦字，“紅杏枝頭春意鬧”之鬧字皆是。然有同此字，而用之善不善，則存乎其人之意與筆。
12．詞禁
《填詞淺說》清.謝元淮
詞有聲調(diào)，歌有腔調(diào)，必填詞之聲調(diào)，字字精切，然后歌詞之腔調(diào)，聲聲輕圓。調(diào)其清濁，葉其高下，首當(dāng)責(zé)之握管者。其用字法宜平不得用仄，宜仄不得用平，宜上不得用去，宜去不得用上。一調(diào)中有數(shù)句連用仄聲住腳者，宜一上一去間用。韻腳不得用入聲代平上去字。
開口閉口字同押：凡閉口字如侵尋、監(jiān)咸、織廉三韻類，不可與開口韻同押。
13．古今韻
《問花樓詞話》清.陸鎣
舛。楊升庵謂沈韻為鴃舌之書，誠(chéng)有激乎其言之也。沈韻未必盡合，以李杜嘗用之，故至今沿襲不改。詞家自可變通，如朋字與蒸字同押，打字與等同押，卦畫與怪壞同押，豈可為法耶。東坡一斛珠、蔣捷女冠子、呂圣求惜分釵高季迪石州慢諸詞，用韻琢古準(zhǔn)今，以正沈韻之失，學(xué)者所當(dāng)隅反。
14．詞不宜和韻
《遠(yuǎn)志齋詞衷》清.鄒祗謨
張玉田謂詞不宜和韻，蓋詞語(yǔ)句參錯(cuò)，復(fù)格以成韻，支分驅(qū)染，欲合得離。能如李長(zhǎng)沙所謂善用韻者，雖和猶如自作，乃為妙協(xié)。
15.填詞當(dāng)以近韻為法
《遠(yuǎn)志齋詞衷》清.鄒祗謨
嘗觀方子謙韻會(huì)小補(bǔ)所載，有一字而數(shù)音者，有一字而古讀與古葉各殊者。古人用韻參錯(cuò)，必有援據(jù)。今人孟浪引用，借以自文，惑己。如辛稼軒歌麻通用，鮮不疑之。毛馳黃云：古六麻一部，入魚虞歌三部，蓋車讀如居，邪讀如徐，花讀如敷，家瓜讀如姑，麻讀如磨，他讀如拖之類是也。填詞與騷賦異體，自當(dāng)斷以近韻為法。
16．作險(xiǎn)韻以妥為貴
《皺水軒詞筌》清.賀裳
作險(xiǎn)韻者，以妥為貴，史達(dá)祖一斛珠曰：“鴛鴦意愜。空分付有情眉睫。齊家蓮子黃金葉。爭(zhēng)比秋苔，靴鳳幾番躡。墻陰月白花重疊。匆匆軟語(yǔ)頻驚怯。宮香錦字將盈篋。雨長(zhǎng)新寒，今夜夢(mèng)魂接。”語(yǔ)甚生新，卻無一字不妥也，末語(yǔ)尤有致。
17．詞不宜和韻
《左庵詞話》清.李佳
凡前人名作，無論詠古詠物，既經(jīng)膾炙人口，便不宜作和韻，適落窠臼。必須用翻案法，獨(dú)出新意，方足以爭(zhēng)奇制勝。否則縱極工穩(wěn)，亦不過拾人牙慧。
18．詞須選韻
《蕙風(fēng)詞話》 況周頤
作詠物事詞，須先選韻。選韻未審，雖有絕佳之意，恰合之典，欲用而不能。用其不必用，不甚合者以就韻，乃至涉尖新，近牽強(qiáng)，損風(fēng)格，其弊與強(qiáng)和人韻者同。
19．虛字葉韻最難
《蕙風(fēng)詞話》 況周頤
詞用虛字葉韻最難。稍欠斟酌，非近滑，即近佻。憶二十歲時(shí)作綺羅香，過拍云“東風(fēng)吹盡柳綿矣。”端木子疇前輩見之，甚不謂然，申誡至再。余詞至今不復(fù)敢葉虛字。又如“賺”“偷”字之類，亦宜慎用，并易涉織。“兒”字尤難用之至。此字天然近俚，用之得如閨人口吻，即亦何當(dāng)風(fēng)格。乃至村夫子口吻，不尤不可響邇耶。若于此等難用之字，筆健能扶之使堅(jiān)，意精能煉之使穩(wěn)，庶極專家能事矣。斯境未易臻，仍以不用為是。
20．句中韻
《聲執(zhí)》 陳匪石
詞有句中韻，或名之曰短韻，在全句為不可分，而節(jié)拍實(shí)成一韻。例如溫庭筠荷葉杯，“波影滿池塘”，影字與上句冷字葉。“腸斷水風(fēng)冷”，斷字與上句亂字葉。馮延巳《南鄉(xiāng)子》茫茫、斜陽(yáng)，與下句腸字、行字葉。《霜天曉角》換頭第二字，定風(fēng)波換側(cè)后仄協(xié)之二字亦然?！痘ㄩg集》中，其例多有。慢曲如滿庭芳、瑣窗寒、憶舊游、絳都春、玉蝴蝶、暗香、無悶等調(diào)之換頭第二字屬于短韻者，不勝枚舉?！赌咎m花慢》則有三短韻，換頭以外，如柳詞之傾城、歡情皆是。且柳之三首悉同。此等葉韻，最易忽略。南宋以后，往往失葉。霜天曉角、滿庭芳、憶舊游、木蘭花慢等常填之調(diào)為尤甚。律譜列為又一體，而不知其非也。填詞家于此最應(yīng)注意，既不可失葉，使少一韻，尤須與本句或相承之句黏合為一，毫無斧鑿之痕。歷觀唐宋名詞，莫不如是。惟因此故，發(fā)生一疑似之問題，凡詞中無韻之處，忽填同韻之字，則跡近多一節(jié)拍，謂之犯韻，亦曰撞韻。守律之聲家，懸為厲禁。近日朱、況諸君尤斤斤焉。而宋詞于比，實(shí)不甚嚴(yán)。即清真、白石、夢(mèng)窗亦或不免。彼精通聲律，或自有說。吾人不知節(jié)拍，乃覺彷徨。例如清真《拜星月慢》之“眷戀”，屯田《戚氏》之“孤館”，有他 家不葉者，尚可謂其未避撞韻。而如清真《綺寮怨》之“歌聲”，梅溪《壽樓春》之“未忘”，夢(mèng)窗《秋思》之“路隔”，及草窗《倚風(fēng)嬌》之“淺素”，是韻非韻，與《倚風(fēng)嬌》近城、屏、婷三字可以斷句，是否夾協(xié)三平韻，同一不敢臆測(cè)。既避專輒，又恐失葉，遂成懸案。凡屬孤調(diào)，遇此即窮。因?qū)徤鞫仗钜豁?，愚與邵次公倡之，吳瞿安、喬大壯從而和之，然終未敢信為定論也。
