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馬為超，男，1976年9月出生，河北威縣人。就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國重彩畫高研班，文化部現(xiàn)代工筆畫院精英班?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、文化部青聯(lián)美術(shù)委員、邢臺市美術(shù)家協(xié)會副主席。

作品被中外美術(shù)館、博物館、企業(yè)、收藏家廣為收藏。傳略及作品散見于《中國書畫報》、《中國書畫》、《中國美術(shù)》、《品特藝術(shù)》、《盛世經(jīng)典》等三十余種刊物，多家網(wǎng)站進行專訪報導(dǎo)，出版有《當(dāng)代實力派畫家----馬為超工筆花鳥畫集》、《馬為超工筆花鳥畫精品選》。

2002年作品《金棉》獲“全國第五屆工筆重彩畫大展”優(yōu)秀獎；

2003年作品《夢余空覺月滿林》獲“迎奧運全國中國畫作品展”優(yōu)秀獎；

2005年作品《步步登高》入選“2005年全國中國畫作品展”；

2006年作品《最愛黃花晚節(jié)香》入選“全國第六屆工筆重彩畫大展”；

2007年作品《斜陽秋影》入選“2007年全國中國畫作品展”；

2008年作品《荷塘秋色》應(yīng)邀參加中國國家畫院主辦的“回顧印象-----全國中國畫學(xué)術(shù)邀請展”；

2009年作品《綠園三友》由中國國家畫院提名參加“百名國畫家提名展”；

2009年作品《一簾風(fēng)月閑》獲“第十一屆全國美展河北省展區(qū)”優(yōu)秀獎；

2010年作品《翠屏承歡》入選“首屆現(xiàn)代工筆畫大展”；

2011年作品《鄉(xiāng)間情依依》入選“全國第八屆工筆重彩畫大展”；

2012年作品《濃芳麗影》應(yīng)邀參加中韓建交20年中國畫名家作品展；

2013年作品《羅綺穿林》應(yīng)邀參加澳門主辦的“濠江藝韻----當(dāng)代中國繪畫精品展”；

2013年作品《南國春早》等四幅作品參加“錦云軒名家作品展”。

2013年作品《弄花香滿衣》應(yīng)邀參加上海主辦的“澣墨新象----全國中國畫名家邀請展”；

2014年作品《滿架薔薇》等六幅作品參加“錦云軒名家作品展”。

美術(shù)評論家 嚴望庭

據(jù)史書記載，我國六朝時期已出現(xiàn)了不少獨立形態(tài)的花鳥畫作品，到了唐代花鳥畫已獨立成科，五代是中國花鳥畫發(fā)展史上的重要時期。以黃筌、徐熙為代表的兩大流派，確立了花鳥畫發(fā)展史上的兩種不同的風(fēng)格，黃筌富貴，徐熙野逸。黃筌畫法工細，設(shè)色濃麗，顯富貴之氣。徐熙創(chuàng)“敷色體”畫法，落墨為格，雜彩敷之，略施丹粉而神氣炯出。

五代宋初黃氏“富貴”體貌的花鳥畫，極適合宮廷的審美趣味，主導(dǎo)了北宋前期的花鳥畫創(chuàng)作?！缎彤嬜V》云：“自祖宗以來，圖畫院為一時之標準，較藝者視黃氏體制為優(yōu)劣去取。”可見黃筌的花鳥畫已成為當(dāng)時花鳥畫技藝高下的判別標準。神宗時由崔白等人在畫院內(nèi)發(fā)動的繪畫語言變革，其對象就直指此前一直居畫院花鳥畫主導(dǎo)地位的黃體。但是，到徽宗宣和時期，在畫壇復(fù)古的浪潮中，黃體在畫院中的地位又被恢復(fù)，并一直影響到南宋畫院的花鳥畫創(chuàng)作。所以說黃體的出現(xiàn)把宋代花鳥畫推向了高峰。

馬為超的工筆花鳥畫不僅很好地繼承和發(fā)展了中國傳統(tǒng)工筆畫的精髓，而且在美學(xué)理念方面有了一個新的突破，食古而化，師法自然，并融入了現(xiàn)代審美要素，展現(xiàn)了花鳥萬物在自然界中生命的自然之美，賦予了工筆花鳥畫新的生命活力。

在用筆方面，馬為超的工筆花鳥畫很好地繼承了“黃家體制”刻畫精工的優(yōu)良傳統(tǒng)，在他的畫作中無論是小鳥，花卉，還是枝干，綠葉等景物，只要是畫面需要，無一不精。即便是一幅四平尺的斗方畫他也要用六、七天的時間，精描細繪，一絲不茍。這也從另一個方面說明了他創(chuàng)作的嚴謹性和精益求精的精神。在馬為超的畫作中我們看到的不僅是用筆精細，更可貴的是他的那種平和與沉穩(wěn)的心態(tài)，身處當(dāng)今快節(jié)奏的時代，更多的畫家表現(xiàn)出的是一種急于求成的浮躁心態(tài)，難得為超的畫作中有一種平和之氣，這種平和的創(chuàng)作心態(tài)使他畫作的意境更加寂靜空靈，更加清純超然。

在構(gòu)圖方面馬為超同樣有著獨到之處，他很好地融入了現(xiàn)代構(gòu)成的一些要素，注重點，線，面，虛實遠近，疏密繁簡的結(jié)合，使畫面更加豐富，視覺效果更加強烈，增強了畫面的厚度和深度，例如他的作品《步步登高》，通過枝干的橫豎線條交叉，不僅展示了植物繁茂的生命力，而且在構(gòu)圖上給人一種全新的視覺感受。

在設(shè)色方面，馬為超一改古代花鳥畫敷色濃麗的風(fēng)格，追求色彩的典雅，所以在他的畫作中沒有富貴之氣，更多了些清純空靈之韻，在追求色彩典雅的藝術(shù)效果同時，為超有意加強突出了畫面局部的亮麗視覺效果，形成了畫面的亮點，從而展示了物態(tài)盎然的生機和生命的張力。

徒學(xué)技巧者遍天下，然都被時代所淘汰，唯獨創(chuàng)造新境界，發(fā)展新形式才能彪炳史冊。馬為超在傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上逐步形成了自己的繪畫語言和美學(xué)理念，在創(chuàng)造境界與技法方面是有想法有創(chuàng)新的，為超不僅展示了他用筆的精工，設(shè)色的典雅，構(gòu)思的巧妙，更重要的是賦予了花鳥畫新的意境。馬為超多年來堅持寫生，以實踐“外師造化，中得心源”的繪畫理論，秉承宋人“格物盡至、精細不茍”的精神，強調(diào)“寫生處理”與“藝術(shù)實踐”的理念，注重觀察，潛心探索。他的畫作清純，空靈，靜謐，有著獨特的意境美，在萬物無語的靜態(tài)中，我們可以感悟到那種生命的涌動，那種生命的和諧真諦，那種生命的自然之美，那種生命瞬間的輝煌。而為超用他的畫筆和心靈的感悟，通過意境的營造與獨特的筆意展示出了大自然中花鳥的生命之美，在花鳥畫美學(xué)價值方面有了一個新的突破，這也是為超有別于古人和今人花鳥畫的獨到之處與收藏價值的所在。

為超2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國重彩畫高研班,在此后的幾年中,他的作品經(jīng)常在全國的重要展覽上入選獲獎，引起我的關(guān)注。2007年我和為超在北京第一次相見，他為人率真純樸，謙虛而不張揚，辦事雷厲風(fēng)行，認真嚴謹，為超今年只有36歲，可謂是年輕有為，前程無量，是當(dāng)今工筆花鳥畫壇上一顆亮麗的新星，我們期待著他做出更大的成績！