馬為超，男，河北威縣人。就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國重彩畫高研班，文化部現(xiàn)代工筆畫院精英班?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、文化部青聯(lián)美術(shù)委員、邢臺市美術(shù)家協(xié)會副主席，現(xiàn)居北京。
2002年作品《金棉》獲“全國第五屆工筆重彩畫大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2003年作品《夢余空覺月滿林》獲“迎奧運(yùn)全國中國畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2005年作品《步步登高》入選“2005年全國中國畫作品展”；
2006年作品《最愛黃花晚節(jié)香》入選“全國第六屆工筆重彩畫大展”；
2007年作品《斜陽秋影》入選“2007年全國中國畫作品展”；
2008年作品《荷塘秋色》應(yīng)邀參加中國國家畫院主辦的“回顧印象-----全國中國畫學(xué)術(shù)邀請展”；
2009年作品《綠園三友》由中國國家畫院提名參加“百名國畫家提名展”；
2009年作品《一簾風(fēng)月閑》獲“第十一屆全國美展河北省展區(qū)”優(yōu)秀獎(jiǎng)；
2010年作品《翠屏承歡》入選“首屆現(xiàn)代工筆畫大展”；
2011年作品《鄉(xiāng)間情依依》入選“全國第八屆工筆重彩畫大展”；
2012年作品《濃芳麗影》參加中韓建交展；
2013年作品《羅綺穿林》參加“濠江藝韻----當(dāng)代中國繪畫精品展”；
2013年作品《弄花香滿衣》參加“澣墨新象----全國中國畫名家邀請展”；
作品被中外美術(shù)館、博物館、企業(yè)、收藏家廣為收藏。傳略及作品散見于《中國書畫報(bào)》、《中國書畫》、《中國美術(shù)》、《品特藝術(shù)》、《盛世經(jīng)典》等三十余種刊物，多家網(wǎng)站進(jìn)行專訪報(bào)導(dǎo)，出版有《當(dāng)代實(shí)力派畫家----馬為超工筆花鳥畫集》、《馬為超工筆花鳥畫精品選》
工筆花鳥畫美學(xué)理念的新突破
---馬為超工筆花鳥畫賞析 文/嚴(yán)望庭
據(jù)史書記載，我國六朝時(shí)期已出現(xiàn)了不少獨(dú)立形態(tài)的花鳥畫作品，到了唐代花鳥畫已獨(dú)立成科，五代是中國花鳥畫發(fā)展史上的重要時(shí)期。以黃筌、徐熙為代表的兩大流派，確立了花鳥畫發(fā)展史上的兩種不同的風(fēng)格，黃筌富貴，徐熙野逸。黃筌畫法工細(xì)，設(shè)色濃麗，顯富貴之氣。徐熙創(chuàng)“敷色體”畫法，落墨為格，雜彩敷之，略施丹粉而神氣炯出。
五代宋初黃氏“富貴”體貌的花鳥畫，極適合宮廷的審美趣味，主導(dǎo)了北宋前期的花鳥畫創(chuàng)作?！缎彤嬜V》云：“自祖宗以來，圖畫院為一時(shí)之標(biāo)準(zhǔn)，較藝者視黃氏體制為優(yōu)劣去取?！笨梢婞S筌的花鳥畫已成為當(dāng)時(shí)花鳥畫技藝高下的判別標(biāo)準(zhǔn)。神宗時(shí)由崔白等人在畫院內(nèi)發(fā)動(dòng)的繪畫語言變革，其對象就直指此前一直居畫院花鳥畫主導(dǎo)地位的黃體。但是，到徽宗宣和時(shí)期，在畫壇復(fù)古的浪潮中，黃體在畫院中的地位又被恢復(fù)，并一直影響到南宋畫院的花鳥畫創(chuàng)作。所以說黃體的出現(xiàn)把宋代花鳥畫推向了高峰。
馬為超的工筆花鳥畫不僅很好地繼承和發(fā)展了中國傳統(tǒng)工筆畫的精髓，而且在美學(xué)理念方面有了一個(gè)新的突破，食古而化，師法自然，并融入了現(xiàn)代審美要素，展現(xiàn)了花鳥萬物在自然界中生命的自然之美，賦予了工筆花鳥畫新的生命活力。
【作品欣賞】
在用筆方面，馬為超的工筆花鳥畫很好地繼承了“黃家體制”刻畫精工的優(yōu)良傳統(tǒng)，在他的畫作中無論是小鳥，花卉，還是枝干，綠葉等景物，只要是畫面需要，無一不精。即便是一幅四平尺的斗方畫他也要用六、七天的時(shí)間，精描細(xì)繪，一絲不茍。這也從另一個(gè)方面說明了他創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)性和精益求精的精神。在馬為超的畫作中我們看到的不僅是用筆精細(xì)，更可貴的是他的那種平和與沉穩(wěn)的心態(tài)，身處當(dāng)今快節(jié)奏的時(shí)代，更多的畫家表現(xiàn)出的是一種急于求成的浮躁心態(tài)，難得為超的畫作中有一種平和之氣，這種平和的創(chuàng)作心態(tài)使他畫作的意境更加寂靜空靈，更加清純超然。
在構(gòu)圖方面馬為超同樣有著獨(dú)到之處，他很好地融入了現(xiàn)代構(gòu)成的一些要素，注重點(diǎn)，線，面，虛實(shí)遠(yuǎn)近，疏密繁簡的結(jié)合，使畫面更加豐富，視覺效果更加強(qiáng)烈，增強(qiáng)了畫面的厚度和深度，例如他的作品《步步登高》，通過枝干的橫豎線條交叉，不僅展示了植物繁茂的生命力，而且在構(gòu)圖上給人一種全新的視覺感受。
在設(shè)色方面，馬為超一改古代花鳥畫敷色濃麗的風(fēng)格，追求色彩的典雅，所以在他的畫作中沒有富貴之氣，更多了些清純空靈之韻，在追求色彩典雅的藝術(shù)效果同時(shí)，為超有意加強(qiáng)突出了畫面局部的亮麗視覺效果，形成了畫面的亮點(diǎn)，從而展示了物態(tài)盎然的生機(jī)和生命的張力。
徒學(xué)技巧者遍天下，然都被時(shí)代所淘汰，唯獨(dú)創(chuàng)造新境界，發(fā)展新形式才能彪炳史冊。馬為超在傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上逐步形成了自己的繪畫語言和美學(xué)理念，在創(chuàng)造境界與技法方面是有想法有創(chuàng)新的，為超不僅展示了他用筆的精工，設(shè)色的典雅，構(gòu)思的巧妙，更重要的是賦予了花鳥畫新的意境。馬為超多年來堅(jiān)持寫生，以實(shí)踐“外師造化，中得心源”的繪畫理論，秉承宋人“格物盡至、精細(xì)不茍”的精神，強(qiáng)調(diào)“寫生處理”與“藝術(shù)實(shí)踐”的理念，注重觀察，潛心探索。他的畫作清純，空靈，靜謐，有著獨(dú)特的意境美，在萬物無語的靜態(tài)中，我們可以感悟到那種生命的涌動(dòng)，那種生命的和諧真諦，那種生命的自然之美，那種生命瞬間的輝煌。而為超用他的畫筆和心靈的感悟，通過意境的營造與獨(dú)特的筆意展示出了大自然中花鳥的生命之美，在花鳥畫美學(xué)價(jià)值方面有了一個(gè)新的突破，這也是為超有別于古人和今人花鳥畫的獨(dú)到之處與收藏價(jià)值的所在。
為超2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國重彩畫高研班,在此后的幾年中,他的作品經(jīng)常在全國的重要展覽上入選獲獎(jiǎng)，引起我的關(guān)注。后來經(jīng)銀川交警支隊(duì)隊(duì)長馬文祥介紹我們相識。2007年我和為超在北京第一次相見，他為人率真純樸，謙虛而不張揚(yáng)，辦事雷厲風(fēng)行，認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，為超今年只有32歲，可謂是年輕有為，前程無量，是當(dāng)今工筆花鳥畫壇上一顆亮麗的新星，我們期待著他作出更大的成績
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馬超才弟： 恭祝您藝之大進(jìn) 你近年作品 越來越好 好在： 構(gòu)圖空靈 賦彩素雅 用線勁鍵 意境古厚 直追宋元 有共有己 此乃 才力、學(xué)力、心力、實(shí)力所至 望 再接再勵(lì) 浮生留痕 且記 立德、立功、立言 再增 藝之文化、學(xué)術(shù)含量也 始屬好造化、大成之 愿 老戰(zhàn)友 筆耕不止、彩墨生輝 歲月靜美 韶華留年也！ 一一一山東徐錫永拜觀記之
時(shí)代精神無是非高下，藝術(shù)自有藝術(shù)的自身規(guī)律。
筆墨文化與人文關(guān)懷相連。培養(yǎng)獨(dú)立人格，學(xué)會閱讀思考，要有擔(dān)當(dāng)意識，要有自我反省意識。藝術(shù)家只知名利是狹隘的，人都喜歡權(quán)利和金錢，但權(quán)利和金錢腐蝕著藝術(shù)。中國傳統(tǒng)士大夫精神有極可貴的擔(dān)當(dāng)意識，這是傳統(tǒng)的重要部分。中正至大。人正筆才正，胸懷大了，筆墨自會不同。
成功的書畫藝術(shù)家的作品必須具備鮮明的辨識性，具有強(qiáng)烈的原創(chuàng)精神和創(chuàng)新意識，即使不看落款，也能看出是某家的作品。“自由之思想，獨(dú)立之精神”不僅是對學(xué)者的要求，也是對書畫藝術(shù)家的要求。書畫藝術(shù)家只有精神獨(dú)立才有可能具備原創(chuàng)精神和創(chuàng)新意識，才有可能在作品中體現(xiàn)鮮明個(gè)性。對于作品思想的平庸和卓異自能分辨，是一個(gè)漫長的過程。另外，比較“省力”的捷徑，就是去了解作者學(xué)養(yǎng)、文字、言行等信息。作品思想不平庸的藝術(shù)家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。
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